Физиогномика [Учебное пособие]

Работая над деталями, не следует заканчивать их по отдельности: нельзя иметь на рисунке и законченные, и только намеченные части. Ведь в этом случае невозможно сравнение изображаемых форм друг с другом, т. е. затрудняется работа с соотношениями деталей.

Для более углубленного изучения форм головы рекомендуется одновременно с рисованием головы рисовать в этом же повороте ее костную основу — череп (рис. 108а), затем намечать на нем мышцы (рис. 1086).

Нужно стремиться к тому, чтобы каждый штрих в рисунке был анатомически оправдан (рис. 108в).

Голова человека — очень сложная модель, нельзя относиться к ее рисованию поверхностно. Самая незначительная ошибка, незаметная при рисовании других предметов, непременно обнаружится в рисунке головы — лицо исказится, потеряет сходство. При окончании рисунка нужно стараться восстановить первое, самое сильное впечатление от натуры, подчеркнуть ее основной характер путем подчинения ему второстепенных деталей.

Игра света и тени в изображении портретов

«В XVIII веке британская морская экспедиция отправилась на Дальний Восток для установления дипломатических и торговых отношений с Китаем. При встрече с китайским императором британский адмирал преподнес ему портрет своего монарха, короля Георга III, написанный в пышном стиле эпохи барокко. Портрет был прекрасно выполнен: драматическая светотень, лицо с одной стороны в глубокой тени… Китайский император, внимательно-рассматривая картину, задержал взгляд на затененной стороне лица. А потом, стараясь сдержать удивление, поинтересовался, действительно ли у монарха отсутствует один глаз, а лицо такое темное. Безуспешно пытался адмирал объяснить, что Георг III не калека и что портрет удивительно схож с оригиналом. Тогда китайский император приказал принести свой портрет. Он оказался тоже прекрасно исполненным. Но во всем здесь царила симметрия. Китайский император был запечатлен анфас. При полном отсутствии светотени изображение выглядело плоским. Указав на ровный цвет и правильные черты лица, китаец снисходительно объяснил, что только такой портрет, говорящий о добром здоровье императора, может считаться точным».

Эта история показывает две точки зрения, два различных взгляда на роль света в живописи. Различия объясняются особенностями культурных национальных традиций Востока и Запада. Западноевропейские художники придают особое значение свету как средству передачи различных состояний природы и человека, как ее части. Они стремятся исследовать выразительные возможности света и тени, чтобы ярче показать оттенки настроений и сильных эмоций.

Категории света и тени

В живописи выделяют пять видов света: свет от одного источника, от двух источников, плоский рассеянный свет, лунный свет и скульптурный (пластический) свет.

Простейшим примером света, идущего от одного источника, является яркий солнечный цвет, а также свет от фотоламп, электронных вспышек и т. п. При ярком прямом освещении очертания силуэтов становятся резкими, появляются глубокие тени. Интенсивный, сфокусированный свет способствует раскрытию замысла автора картины, усиливает ее эмоциональное воздействие. На рис. 109 можно увидеть эффект верхнего правого света от одного источника, падающего прямо перед фигурой. Одиночный источник света с его сильной тенью известен по работам Караваджо, Рембрандта, для них характерны драматические световые эффекты.

Рис. 109.Верхний правый свет от одного источника, падающий прямо перед фигурой

Свет от двух источников возникает, когда помимо основного, сильного источника существует второстепенный, более слабый. Такое освещение можно наблюдать как в природе, так и в помещении от естественных и искусственных источников света. На рис. 110 изображена голова молодой женщины на открытом воздухе при естественном освещении, идущем справа и сверху.

Это направление подчеркнуто падающими тенями под носом и нижней губой, на шее под подбородком. Свет нерезкий, приглушенный, воздушный, он рассеивается и отражается. Вспомогательный свет мягко высвечивает левую сторону лица. Затемненный участок головы оказывается между двумя освещенными участками. Такой источник света используется, если необходимо изучить строение фигуры и ее формы, подчеркнуть ее трехмерность, сделать наиболее выразительными отдельные части лица и скрыть другие.

Рис. 110.Голова молодой женщины изображенной при естественном освещении, идущем справа и сверху

Плоский рассеянный свет характерен для пасмурных, облачных дней и ранней весны и поздней осени, он возможен и ранним, хмурым утром, и в сумерки. Такой свет существует как бы вне времени. Он создает настроение грусти и уныния, угнетенности и подавленности (рис. 111).

Рис. 111.Плоский рассеянный свет