Формула самой крутой песни на свете

Bogie in a Coal-Hole. Атмосферная среднетемповая композиция со сложной структурой. Прог-металлический эпик в замесе с готикой. Главный герой - дух угольного погреба в заброшенном замке. Раньше он наводил ужас на любого, кто оказывался в его владениях, но теперь замок пуст, и ему негде применить свои таланты. В песне будет множество инструментальных фрагментов, как напряженных, так и жизнеутверждающих. Первая часть композиции представляет собой монолог главного героя. Вторая половина должна быть более спокойной и красивой, в ней будут музыкальные картины воспоминаний духа о его былом могуществе. Можно активно использовать ритмические вариации и диссонансы. Настроение часто меняется то в одну, то в другую сторону. Главный герой пребывает в довольно шатком состоянии рассудка, и это нужно передать через контрасты. Песня кончается на пессимистичной ноте, ибо замок в ближайшее время никто заново заселять не собирается, и его самый известный обитатель, соответственно, еще долго не сможет реализовать свои творческие амбиции.

Strayed Moppet. Простая песня без лишней суеты. Про зомби. Про маленького зомби. Про детеныша зомби, который потерялся и не может найти дорогу в свой склеп. А если не найдет до восхода солнца, то хана ему. В общем, что-то такое забавное, незамысловатое и красивое. Хит, одним словом. Замечательный и в меру душещипательный хит. Структура должна быть достаточно простой, наподобие большинства мэйнстримовых композиций. Пара куплетов, пара припевов, какой-нибудь бридж и масса красивых мелодий. Главное, не перемудрить, иначе простодушный характер персонажа передать будет не очень просто.

В голове или на бумаге?

Едва ли не все музыканты почему-то считают, что раз музыку нельзя пощупать руками, то и при создании ее нужно пользоваться исключительно невидимыми средствами. Порой кто-нибудь догадывается записать свою идею на магнитофон или даже на ноты, но все это происходит уже после того, как автор приступил к сочинению. Сказать по совести, пользуясь данным методом, я ни разу не достигал результата, который меня полностью удовлетворял. Как правило, все мои песни получались вовсе не такими, какими я их представлял, и были полны сомнительных решений и нелогичных ходов. Когда же я начал записывать идеи на бумагу, то разобрался в природе многих своих неудач.

Первая проблема заключалась в том, что я довольно смутно себе представлял, чего на самом деле хочу сочинить. Да, у меня в уме была какая-то общая концепция, и я даже мог бы вслух перечислить ее особенности. Но стоило взяться за перо и попробовать углубиться в детали, как наружу выплывал целый клубок проблем.

Одни идеи были если не взаимоисключающими, то, по крайней мере, весьма сомнительно соотносящимися друг с другом. Другие, на поверку, оказались тоскливой банальностью, а вовсе не такими великолепными, как думалось. Третьи и вовсе забылись. Осталось лишь осознание горького факта, что когда-то они все-таки существовали, но позже были безвозвратно потеряны в бездонных глубинах памяти. Последнее особенно неприятно, если вы до сих пор помните восторг, который вызывала мысль об их воплощении.

Вторым немаловажным преимуществом стала возможность яснее оценить свои собственные идеи. В голове каждого человека ежеминутно роятся сотни мыслей, и на фоне всеобщего гула не так-то просто сосредоточиться на каких-то отдельных деталях. Записывая свои планы на бумаге, вы, во-первых, отсеиваете все лишнее, а во-вторых, начинаете гораздо лучше представлять то, к чему стремитесь.

Мысль эфемерна и неуловима, она постоянно изменяется, и ее невозможно рассмотреть подробно. Зачастую мысль одним только своим наличием создает иллюзию четкой идеи. Порой в ней может не быть практически никакой ценности, и вся ее мнимая притягательность заключается как раз в этой самой расплывчатости. Такие мысли очень похожи на уменьшенные версии картинок в Google. Вы видите смутные очертания некоего симпатичного изображения и внутренне готовитесь увидеть если не шедевр, то хотя бы что-то поистине талантливое. Но, как только понравившийся файл открывается в полноразмерном разрешении, вы часто не в силах скрыть разочарование. В картине не оказывается никакого великолепия, и она представляет собой низкопробный фотомонтаж или бессмысленную мазню.

Случается, впрочем, что чутье не подводит, и вы действительно натыкаетесь на нечто восхитительное. Однако и в первом, и во втором случае вы ни за что не сможете узнать результат до того, как оцените находку в деталях.

То же самое касается и мыслей. Пока они неясно маячат вдалеке, может показаться, будто голова битком набита гениальными идеями. Но стоит сесть за письменный стол, как для описания многих из них не найдется ни слов, ни образов.

Именно поэтому я редко позволяю себе пренебречь этим замечательным приемом. Тем более что лично для меня он имеет особое значение.

Сигнал к наступлению