Читаем Гарри Поттер и Кольцо Согласия (СИ) полностью

Вывод 10: Дамблдор полагал, что всего сделано шесть Х., из них два (дневник и кольцо) уничтожены, возможно уничтожен медальон, и еще остается три Х, о которых мы практически ничего не знаем. Если полагать, что В. разделил душу не на семь частей, а создал семь Х., то мы не знаем еще о четырех Х.

Вывод 11: Существует вероятность, что В. создал не все Х., которые хотел, тогда их осталось меньше (эта теория не очень правдоподобна, скорее всего, все Х., которые В. хотел создать, были созданы).


4 вопрос: Когда В. создавал свои Х.?

4.1. Скорее всего, первый Х. (или его подобие) В. создал еще в школьные годы, примерно в 1943-45 годах. Это вытекает из того, что Гарри видел его в возрасте примерно 16 лет (хотя, возможно, он просто выглядел моложе — детство в приюте), а по дате на кубке, которым его наградили, он окончил Хогвартс в 1945 г. в возрасте примерно 18,5 лет.

4.2. Предположительно: остальные Х. (кроме последнего) он мог создавать между 1945 и 1981 г., т.е. четыре или пять Х. были созданы на протяжении тридцати шести лет.

4.3. Если догадка Дамблдора верна, то последний Х. — змея Нагайни — был создан летом 1995 г. в момент убийства магла-сторожа в поместье Реддлов.

Вывод 12: Ничего мы не знаем!


5 вопрос: Как уничтожить Х.?

5.1. Гарри уничтожил (?) Х. в дневнике с помощью отравленного клыка василиска. Т.е. был разрушен (проткнут) сам артефакт и осколок души погиб (?)

5.2. Дамблдор не сообщил, каким образом (и когда) он уничтожал осколок души в кольце. Мы видели лишь кольцо с треснутым камнем (в воспоминаниях, которые видел Гарри, камень был целым, но это ни о чем не говорит — трещина могла возникнуть когда угодно, но, все же, есть вероятность, что Дамблдор разбил/расколол камень и таким образом уничтожил осколок души).

5.3. Мы не знаем, уничтожен ли Х. в артефакте, который подменил Р.А.Б. и если да, то каким образом.

Вывод 13: Возможно, чтобы уничтожить осколок души в Х., сам артефакт следует «убить» — проткнуть, расколоть или иным способом нарушить его целостность…


6 вопрос: Когда и откуда В. узнал о Х. и механизмах (заклинаниях) для их производства?

Факт 5: О том, что можно делать Х. узнал в школе (свидетельство Слагхорна).

6.1. Узнать мог из книг по очень темной магии (вряд ли кто-то ему об этом рассказал). Где он мог раздобыть такую книгу? Есть предположение (ничем не подтвержденное), что мог найти ее в Комнате по Требованию в Хогвартсе (там, где Гарри спрятал «Принца-Полукровку» было обширное хранилище, в котором лежит огромное количество книг).

Вывод 14: Надо отправляться в Хогвартс и поискать там (заодно и Принца-Полукровку забрать, в нем могут быть полезные рецепты от темных заклятий).

6.2. Если п.6.1 верен, то возникает вопрос: была ли там описана процедура создания Х.? Вероятнее всего, нет. Значит в школе он сделать Х. не мог (как же тогда был создан дневник и Х. ли он?)

6.3. После школы работал в магазине, специализирующемся на темных артефактах. Возможно, узнал там. Однако, судя по его внешнему виду в конце работы (исчез сразу вскоре после убийства Гелбизы Смит), он еще не очень изменился к тому времени. Успел ли уже создать Х.? Скорее всего, нет.

6.4. Наиболее вероятен вариант, при котором он после своего исчезновения из магазина много путешествовал и нашел информацию о механизме создания Х. И лишь после этого стал их создавать.


Другие загадки, которые выплыли в процессе обсуждения:

1. Что означают слова Дамблдора: «олух, пузырь, остаток, уловка», которые он произнес на открытии учебного года, когда они поступили в Хогвартс. Была ли это подсказка? Если да, то к чему?

2. Что означают слова раненного Слагхорна, сказанные им Гарри в Дамфрисе о записях, которые якобы он делал для Дамблдора: «никто кроме тебя не увидит их… Два льва и змея».

3. Что же такое было в дневнике — только Х. или нечто иное?»


Закончив чтение, Гарри даже перевернул пергамент, надеясь найти продолжение. Но, похоже, это было все. Он поднял глаза на Гермиону.

— Про этот дневник ты несколько раз в разных местах упоминаешь, — заметил он, не зная, как начать разговор.

— Да, что-то я на нем зациклилась. Никак не могу понять, был он хоркруксом, или нет… Рон, ты как думаешь?

— Я? Не знаю. Теперь не знаю. Вчера, когда обсуждали, казалось, что он точно хоркрукс, а теперь ты так расписала, что я совсем запутался…

— Ну а еще какие-нибудь идеи возникли? — с надеждой спросила Гермиона.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Рахманинов
Рахманинов

Книга о выдающемся музыканте XX века, чьё уникальное творчество (великий композитор, блестящий пианист, вдумчивый дирижёр,) давно покорило материки и народы, а громкая слава и популярность исполнительства могут соперничать лишь с мировой славой П. И. Чайковского. «Странствующий музыкант» — так с юности повторял Сергей Рахманинов. Бесприютное детство, неустроенная жизнь, скитания из дома в дом: Зверев, Сатины, временное пристанище у друзей, комнаты внаём… Те же скитания и внутри личной жизни. На чужбине он как будто напророчил сам себе знакомое поприще — стал скитальцем, странствующим музыкантом, который принёс с собой русский мелос и русскую душу, без которых не мог сочинять. Судьба отечества не могла не задевать его «заграничной жизни». Помощь русским по всему миру, посылки нуждающимся, пожертвования на оборону и Красную армию — всех благодеяний музыканта не перечислить. Но главное — музыка Рахманинова поддерживала людские души. Соединяя их в годины беды и победы, автор книги сумел ёмко и выразительно воссоздать образ музыканта и Человека с большой буквы.знак информационной продукции 16 +

Сергей Романович Федякин

Биографии и Мемуары / Музыка / Прочее / Документальное
100 величайших соборов Европы
100 величайших соборов Европы

Очерки о 100 соборах Европы, разделенные по регионам: Франция, Германия, Австрия и Швейцария, Великобритания, Италия и Мальта, Россия и Восточная Европа, Скандинавские страны и Нидерланды, Испания и Португалия. Известный британский автор Саймон Дженкинс рассказывает о значении того или иного собора, об истории строительства и перестроек, о важных деталях интерьера и фасада, об элементах декора, дает представление об историческом контексте и биографии архитекторов. В предисловии приводится краткая, но исчерпывающая характеристика романской, готической архитектуры и построек Нового времени. Книга превосходно иллюстрирована, в нее включена карта Европы с соборами, о которых идет речь.«Соборы Европы — это величайшие произведения искусства. Они свидетельствуют о христианской вере, но также и о достижениях архитектуры, строительства и ремесел. Прошло уже восемь веков с того времени, как возвели большинство из них, но нигде в Европе — от Кельна до Палермо, от Москвы до Барселоны — они не потеряли значения. Ничто не может сравниться с их великолепием. В Европе сотни соборов, и я выбрал те, которые считаю самыми красивыми. Большинство соборов величественны. Никакие другие места христианского поклонения не могут сравниться с ними размерами. И если они впечатляют сегодня, то трудно даже вообразить, как эти возносящиеся к небу сооружения должны были воздействовать на людей Средневековья… Это чудеса света, созданные из кирпича, камня, дерева и стекла, окутанные ореолом таинств». (Саймон Дженкинс)

Саймон Дженкинс

История / Прочее / Культура и искусство