Газета День Литературы # 172 (2010 12)

Священное негодование журналиста на Моцарта с Пушкиным вызвал их "поклёп" на Сальери – "радушного и любезного, доброжелательного и жизнерадостного". Характеристика верна – итальянец действительно был таким: постоянно хлопотал за музыкантов, пристраивал их к должности оказывал щедрую материальную помощь, возглавлял благотворительное общество для поддержки вдов и сирот артистов. "Великий маэстро Сальери, которого я любил и уважал" – слова знаменитого поэта и либреттиста (упомянутого в статье "АиФ" как "песенник") Лоренцо да Понте. Как тут поверить, что такой человек мог совершить преступление?

"Но может быть, и не убивал, но уж завидовал самой чёрной завистью – точно. А было ли чему завидовать?" – К.Кудряшов полагает, что гений Сальери нисколько не уступал гению Моцарта. Превосходные степени здесь неуместны, но итальянский маэстро действи- тельно был одарённым композитором, беззаветно преданным музыке: "музыка, божественная имитация природы, как я благодарен тебе за те счастливые часы, что ты даровала мне!" И Аполлон с императором Иосифом II вкупе щедро вознаградили его – Сальери занимал почётные и доходные посты директора Итальянской оперы в Вене и капельмейстера придворного оркестра, был принят при дворе, имел высокие ордена. Кроме того он являлся одним из самых успешных и высокооплачиваемых композиторов в Европе. "Во время представления оперы Сальери-Бомарше общественное возбуждение; было невероятным. Для сдерживания толпы были возведены специальные ворота. 400 солдат патрулировали улицы вокруг оперного театра... Произведение Сальери в течение полвека оставалось самым кассовым проектом Парижской оперы" – смакует К.Кудряшов (опера, название которой он, видимо, из скромности не упоминает – "Тарар", лучшая из 31 оперы Сальери). А в том же 1787 году "в Вене опера Моцарта "Женитьба Фигаро" была принята холодно…" Добавим сюда, что Вольфганг Амадей с большим трудом добивался исполнения своих творений, всю жизнь нуждался, что он не оставил ни одного выдающегося ученика, тогда как у Сальери учились Бетховен, Шуберт, Лист. Ну, какому дураку придёт в голову завидовать маленькому носатому приблудному, из Зальцбурга, композитору-неудачнику, не вылезавшему из бедности!

"Так у кого больше причин завидовать успеху соперника? – в праведном гневе восклицает журналист. – Это Моцарт завидовал Сальери и хотел его смерти". В доказательство приводится выдержка из письма раздражённого 20-летнего юноши к отцу. "С какой бы радостью я дал здесь публичный концерт... но я получил отказ. О, как я хочу смерти тех (конечно, Сальери, кого же ещё – Г.А.), кто мешает мне сделать это".

Однако никого не убил. "Но всё равно до сих пор имя Сальери остаётся символом чернейшей зависти. Скажите спасибо за это таланту Пушкина... "наше всё" огульно обвинил Сальери в коварном убийстве" – выносит обвинительный вердикт А.С. Пушкину журналист.

Отложим в сторону эмоции и обратимся к фактам, а они таковы: сразу после смерти Моцарта по Вене пошли слухи о его отравлении императорским капельмейстером Сальери (об этом даже сообщали европейские газеты того времени); сам Вольфганг утверждал, что яд ему дал итальянец.

Слухи есть слухи, но как быть с записями в разговорных тетрадях глухого Бетховена, где итальянский маэстро сознался в отравлении Моцарта. В том же 1823 году он, мучимый угрызениями совести, перерезал себе горло, но остался жив. Попытку самоубийства 73-летнего композитора объясняют помешательством, однако Ференц Лист, примерно в это время бравший у него уроки, не заметил признаков умственного расстройства своего учителя. Наконец, известно, что в 1825 году Сальери на предсмертной исповеди заявил, что он – отравитель Моцарта; исповедовавший его патер записал услышанное и отправил своему епископу. Документ этот, видимо, находится на спецхране в архивах католической церкви; в начале ХХ века его мельком видел венский музыковед профессор Адлер, однако попытки исследователей детально ознакомиться с исповедью Сальери до сих пор остаются безуспешными.

Разумеется, всё это лишь косвенные свидетельства вины Сальери, прямых доказательств нет до настоящего времени. Но в том, что великий Моцарт был отравлен, сомнений уже не существует. Клиническая картина его болезни, которую описали известные венские врачи того времени Клоссет и фон Заллаба, хотя и очень неопределённая и смазанная, дала основания заподозрить отравление солями ртути. Около полувека назад немецкие специалисты по лекарственной и промышленной токсикологии, изучив "историю болезни Моцарта", дали патографию отравления ртутью, в результате которого 35-летний композитор скончался. Окончательную точку в этом вопросе недавно поставил российский писатель Г.Смолин, совместно с физиком Н.Захаровым обнаруживший методом нейтронно-активационного анализа в волосах великого австрийца ртуть в высоких концентрациях.