Газета Завтра 36 (1033 2013)

В 1997 году Александр Баширов снял свой замечательный и неоправданно забытый фильм - "Железная пята олигархии". И тематически, и сюжетно киноленту Баширова можно назвать близнецом "За Маркса", только несоизмеримо более талантливым близнецом. Герой фильма Баширова - профсоюзный лидер Николай Петрович, вдохновленный романом Джека Лондона "Железная пята", - человек буйный, неудержимый и пассионарный. Сам фильм художественно связан с ранним советским кино, с лентами Пудовкина и Эйзенштейна. И этой неудержимости, этой эстетике веришь. Веришь герою и веришь в Героя. Чего, увы, о фильме Басковой сказать никак нельзя.

Не вызывают ни малейшего сочувствия постоянно рефлексирующие герои "За Маркса" Нет, вру - именно сочувствия эти люди вызывают: своей слабостью, бестолковой и бессмысленной болтовней, неспособностью на поступок. Даже герои комедийной "Большой перемены" (не говоря уже о хрестоматийных "Премии" и "Мы, нижеподписавшиеся") обсуждают свои рабочие проблемы активнее и конкретнее. В итоге - несостоявшаяся забастовка и несостоявшийся фильм.

В финале "Железной пяты" героический Николай Петрович перед смертью рвет тельняшку с криком "Врешь! Не возьмешь!" Персонажи Басковой, к сожалению, на такое не способны. Они только шепчут: "Возьмешь, возьмешь"

Подглядывание

Алексей Касмынин

5 сентября 2013 0

Культура

Как рисовали поэты ХХ века

В доме Остроухова, который является отделением Литературного музея, открылась выставка "Рисунки поэтов". Она будет идти до 15 сентября, но, в зависимости от посещаемости, дату закрытия могут передвинуть на более поздний срок. В рамках выставки представлено более двухсот живописных и графических работ. Поэты ХХ века оставили после себя немало изобразительных материалов.

Дом Остроухова находится между Новым Арбатом и Центральным домом литератора, из окон видны здания-книжки, совсем недалеко расположен один из крупнейших московских книжных магазинов. Прямо сейчас решается его судьба, возможно, ему суждено стать бакалейной лавкой или колбасным супермаркетом. Судьба печатной книги в России попадает в зону неопределённости. Возможно, через несколько лет мы вернёмся в эру самиздата и хождения рукописей по рукам. Текстов в физическом обличье будет немного, основная масса удовлетворится Интернетом и цифровыми копиями. Но книжки останутся. Они могут стать художественными манифестами автора. Я подумал так, после того, как посетил выставку "Рисунки поэтов", где видел стих, написанный на белой рубашке, видел как раз и художественную рукописную книгу со старательно выведенными буквами, цветными чернилами и скрупулёзно выполненными рисунками.

Смотреть на рисунки поэтов - почти то же самое, что читать тайные, никогда не изданные дневники. Это утверждение касается даже общепринятых и общеизвестных многостаночников, таких, как Владимир Маяковский. Ему отводится отдельный зал, где висят эскизы к "окнам РОСТА", плакаты его руки, серия рисунков, посвящённых постановке "Мистерии Буфф". При одном упоминании фамилии Маяковский в сознании выстраивается ряд характерных визуальных образов. Вспоминаются официальные работы одного из главных дизайнеров только-только народившегося социалистического государства. Но мало кто догадывается о существовании рисунков, которые Маяковский делал "для себя" и, вероятно, никогда не планировал никому демонстрировать. Так, в его официозной художественной ипостаси сожительствуют плакаты времён Первой мировой со стихами, такими, как:

"Немец рыжий и шершавый

Разлетался над Варшавой,

Да казак Данило Дикiй

Продырявил его пикой

И ему жена Полина

Шьёт штаны из цеппелина", -

и образы "окон РОСТА", обрамлённые фразами, ставшими крылатыми. Но на небольших листах простым карандашом поэт-задира выполнял портреты современников в разных стилях рисовки. Уверенный штрих, осмысленное наложение линий, глубокая созерцательная вдумчивость.

У рисунков поэтов, у всех, что я видел на выставке, есть определённая черта - в них присутствует повествовательность. Даже горный или прибрежный пейзаж будто бы сопровождается невидимыми строками из пухлого писательского дневника. Возможно, самыми отстранёнными и завершёнными в изобразительном плане являются как раз работы Маяковского. Именно поэтому тексты в "окнах РОСТА" не кажутся излишними добавлениями. Остальные рисунки выставки буквально нашпигованы разнообразными смыслами, а чаще всего - некими историями. Авторы будто предлагают зрителю сыграть в игру, цель которой - распутать повествовательную нитку и "проникнуться". Да, рисунок не обязательно должен быть лишён нарратива, но всё же основная сила этого формата кроется в визуальных изобразительных средствах.