Газета Завтра 36 (1033 2013)

Иосиф Бродский на рисунках, датированных шестидесятыми, изображал котов с якорями на хвосте, что несколько не вяжется с официальной историей, в которой участвуют злые должностные лица из ОВИРа, обещавшие в 1972 г., в случае отказа от эмиграции, устроить поэту-диссиденту постоянные вызовы на допросы и поездки в психбольницы. Есть у Бродского изображённые простыми линиями "дальние берега" и подписи, касающиеся далёких путешествий.

Для поэта Серебряного века увлечение изобразительностью не было необычным, скорее можно было сказать, что отсутствие такового - это девиация. На выставке очень много работ начала двадцатого столетия, среди них есть рисунки Есенина.

Восьмидесятые годы очень мрачны. И это мне приходилось наблюдать не только на данной выставке, почему-то многих тянуло на беспросветную бытовую чернуху. Девяностые - попытка актуализироваться, и здесь, наверное, центральным экспонатом является работа Андрея Вознесенского "Схема разделки говядины". Если остальные рисунки поэтов - личные линии, практически записки на полях любимой книги, то плакат, отождествляющий постперестроечную Россию с телячьей тушей, явно делался в расчёте на зрителя. Но то был уже 1997 год, и данный образ, мягко говоря, потерял первую свежесть. Да и кого можно было удивить тем, в чём каждый и так находился по самые уши. Актуализация провалилась, но сейчас перед нами произведение, напрямую сопряжённое с эпохой. Пусть оно излишне запутано (я так и не понял значения многих элементов этого плаката), но обладает несомненной исторической ценностью.

Кое-кто вышел за рамки ХХ века. Есть несколько современных рисунков Эдуарда Лимонова. Они сопровождаются детальной припиской, объясняющей суть художественного метода. Изображены Гитлер, Че Гевара и другие. В этих работах нет огромной, неподъёмной претензии, а вся повествовательность вылилась в сопроводительной записке. Из всех экспонатов (кроме, конечно же, работ Маяковского) Лимонов ближе всех подошёл к чистому искусству, которое можно воспринимать не только в рамках выставки рисунков поэтов.

В целом выставка "Рисунки поэтов" больше сопряжена с историей литературы, чем с историей изобразительности. Большинство работ воспринимается лишь в контексте сотворившего их автора. И, тем не менее, заглядывать туда, куда никто никогда не должен был заглянуть, всегда увлекательно.

Музон

Андрей Смирнов

5 сентября 2013 0

Культура

ИЛЛИНОЙЗ. "Для никого" ("ГЕОМЕТРИЯ")

Захар ПРИЛЕПИН & ЭЛЕФАНК. "Переворот" ("ГЕОМЕТРИЯ")

У проектов нижегородское происхождение, общий лейбл, непростые интернациональные названия. Пожалуй, ещё группы схожи нестандартным подходом к музыке, если брать господствующий на нашей поп-рок-сцене контекст. И тем, что проявления здесь представляют коллективное делание, несмотря на цепляющий депрессивно-харизматичный образ вокалистки "Иллинойза", и акцент на Прилепине у "Элефанков". Наконец, "Для никого" и "Переворот"- вторые альбомы проектов.

Интерес Захара Прилепина к современной отечественной музыке хорошо известен. Пишет, дружит, сотрудничает. Тут и восьмидесятнический русский рок, и осмысление русского рэпа. Плюс нонконформистские политические взгляды писателя. Легко было ожидать от Прилепина - политизированный панк, бард-рок или социальный рэп. Но "Переворот" - самая настоящая поп-пластинка.

С главным соавтором "Элефанка", певцом и мультиинструменталистом Геннадием "Гансом" Ульяновым, Прилепин играл ещё в девяностых. А Ульянов много лет работает с клавишником Максимом Созоновым; четвёртый "элефанк" - трубач Спартак Губарьков. На первом альбоме группы "Времена года", вышедшем года три назад, за Прилепиным - идея, тексты, музыка в композиции "Отпустит" и вокал в "Уколе". "Переворот" же почти полностью исполнен Захаром.

Удивляйтесь, но "Переворот" - это джаз-фанк, диско-фанк, босанова, поп-прогрессив и, пожалуй, шансон. Интонации от агутинских и до питерогэбриэловских. Бесспорно, что такая музыка требует вокала помощнее, но и нельзя сказать, что голос завален.

В записи приняли гостевое участие лидер горячо ценимого Прилепиным "Телевизора" Михаил Борзыкин (композиция "Тата") и один из столпов нижегородской рок-сцены Дмитрий Некрасов ("Меня здесь нет"). "Они не видят" - под названием "Котята один" номер, вышедший на альбоме проекта "Лёд 9" - "Холодная война". Текст появился во время переписки по электронной почте Андрея Бледного и Прилепина. В варианте "Элефанка" пришлось пожертвовать рядом строчек, несмотря на то, что композиция длится дольше - возможности рэп-формы налицо.

Если "Времена года", всё-таки не без лукавства обозначены как радостные, разноцветные, буйные и благостные круглогодичные зарисовки, то "Переворот" - своего рода интеллектуальная дискотека. Весело, неожиданно, зло, содержательно.