Газета Завтра 44 (1041 2013)

Совершенно иной подход к взаимодействию "детского" сознания и угрозы из отрытого космоса демонстрирует фильм Гэвина Худа "Игра Эндера", снятый по знаменитой книжке Орсона Скотта Карда. Действие происходит в 2135-м году. Человечество приходит в себя после нашествия на Землю расы жукоподобных пришельцев, отразить атаку которой удалось лишь чудом. В ожидании ещё одного нападения космический совет решает использовать для военных действий одарённых детей, чей разум гибче и более непредсказуемый, чем у взрослых. Путём жесточайшего отбора очень талантливый двенадцатилетний Эндер Виггин (Эйса Баттерфилд) попадает в звёздный флот, где из него пытаются сделать главного военачальника старшие товарищи в исполнении Харрисона Форда и Бена Кингсли. Начинающийся в вольном стиле смешения мотивов "Гарри Поттера" и "Звёздного десанта" фильм довольно-таки скоро виляет в сторону классического романа воспитания на фоне познания необъятных космических глубин как реальных, так и глубоко сокрытых в душе главного героя. В отличие от гиперактивного Гэри Кинга, который не хочет взрослеть, дабы не растерять память о прошлом - единственную святыню этого персонажа, Эндер Виггин противопоставляет миру совесть и чувство вины - понятия, о которых давным-давно забыли взрослые. Оба жизненных принципа действуют по схожей схеме - победы любой ценой. Но ставка ценой в жизнь миллионов становится для Эндера слишком тяжёлой ношей.

"Игра Эндера" уверенно претендует на звание серьёзной фантастики для детей и взрослых - жанр исторический и немноговодный - способный привлечь в кино поклонников старых советских лент об отроках во вселенной. Режиссёр фильма Гэвин Худ сделал ставку на вечные отношения между поколениями, но поместил их в красивейшую обёртку. Помимо "нравственного закона внутри нас" - главного лейтмотива действия - картина изобилует потрясающими спецэффектами, превращающими просмотр в эстетическое удовольствие. Не мешая, в том числе, совершить вояж в сто дней после детства, которые у каждого свои..

 

Памяти друга

Геннадий Животов

31 октября 2013 0

Культура

На 74-м году жизни скончался московский художник Адольф Иванович Демко, который во многом был знаковой фигурой в художественной жизни российской столицы.

Он родился в Сокольниках 7 мая 1940 года, накануне войны, отсюда - необычное имя и нестандартная судьба.

Когда я впервые увидел его, это было в доме творчества "Челюскинская", Адольф Иванович был одет в характерный для интеллигенции шестидесятых-семидесятых годов длинный свитер с дырками и большими кожаными нашивками на локтях. Он сидел широко, один на огромной лавке, и всё время улыбался, больше молчал, чем говорил, не суетился. Его голова показалась мне завершённым объектом, некоей инженерной конструкцией, абсолютно лишённой волос. Был он высок, имел длинные, аристократические пальцы, и во многом походил на Вертинского в последней редакции.

Адольф Иванович в основном занимался литографией и, поскольку жил в коммуналке с матерью и племянником, то очень много времени уделял прогулкам по Москве. Иногда я присоединялся к нему, и мы шли, например, от Павелецкой до Красной площади, восторгаясь любимым городом. Потом Адольф Иванович создавал свои картины. По-моему, никто, кроме Демко, не может претендовать на титул певца ночной Москвы: и прошлых эпох, и современности. Примерно два раза в год он отправлялся в "Челюскинскую", где и делал свои литографии. А там всегда было десятка два художников в большом зале, кругом камни, печатники, все галдят, играют на балалайках, но Адольфа Демко это никогда не тяготило. По-моему, ему стало даже тяжелее работать, когда он получил от Союза художников прекрасную двухэтажную мастерскую на Вавилова.

Работал Адольф как настоящий аристократ: только в дневное время, без сверхурочных запарок. Поскольку он был одинок, то к деньгам относился достаточно легко, хотя и любил вкусно поесть, запивая ужин хорошим вином. Кстати, всю жизнь он преподавал в детской художественной школе №1, где его очень любили и ученики, и сотрудники. Адольф очень дорожил своей независимостью - не оттого, что хотел с кем-то бороться, а потому, что таковой была его природа: он никогда не стеснял себя никакими обязанностями, распоряжался собственным временем, как хотел.

Вечная память нашему другу и соратнику!

Музон

Андрей Смирнов

31 октября 2013 0

Культура

Иван ДУШЕНОВ. "Воля и страх".

ОТКЛИКАЯСЬ на новый альбом Ивана Душенова, можно пойти путём отлитых формул, удобных бирок. Но понимаю, что тогда нивелирую основные моменты душеновского послания - миру, обществу и, не в последнюю очередь, себе. Посему некоторые определения стоит воспринимать как информационную подпорку.