Газета Завтра 482 (7 2003)

О том, что издания Дрюона в советское время были "пиратскими", с упоением говорили все комментаторы при любом упоминании имени писателя. Но на самом деле, это полнейшее враньё. Хотя бы потому, что все эти романы выходили во вполне добропорядочных советских издательствах — московском "Прогрессе", минском "Мастацкая литература" и тому подобных. Но главное не это. Книги М.Дрюона, о которых идет речь, впервые были опубликованы на языке оригинала до 27 мая 1973 года — даты, когда Советский Союз присоединился к Всемирной (Женевской) конвенции об авторском праве в редакции 1952 года. (Последний том "Проклятых королей" вышел во Франции, если не ошибаюсь, в 1960 году). В СССР охрану авторского права по этой конвенции получили произведения, опубликованные за рубежом после 27 мая 1973 года. На произведения, обнародованные каким-либо способом до этой даты, ее действие в СССР не распространялось. Точно так же зарубежные издательства, публиковавшие произведения советских авторов, вышедшие до этой даты, не были обязаны соблюдать нормы авторского права и платить им гонорары. Что они соответственно и делали. Такое положение, естественно, не было вполне справедливым, и с 27 мая 1973 года было изменено. Я специально так подробно останавливаюсь на этом вопросе для того, чтобы СМИ больше не упоминали о советском якобы "пиратстве" в отношении зарубежных писателей вообще и нашего академика — в частности.

Особенно трогательными были кадры приема Мориса Дрюона российским президентом и обеда с ним "с глазу на глаз". В этих кадрах, если не ошибаюсь, впервые были показаны зрителям практически "в прямом эфире" подававшиеся за обедом блюда. В книжном магазине "Москва" выстроилась изрядная очередь народа, чтобы получить автограф писателя. И если бы я мог, то непременно встал бы в нее тоже со своими тремя "макулатурными" томами Дрюона (включающими шесть (!) романов, которые я, по правде говоря, все не смог осилить) хотя бы затем, чтобы вспомнить, каким был четверть века назад. При раздаче автографов писатель был настолько доброжелательно настроен к москвичам, что расписался даже на подсунутой ему книге о французском актере Алене Делоне, который таким образом тоже стал своего рода "жертвой" академика. Хотя, может быть, наши интеллигенты просто перепутали Алена Делона с Жаном Габеном, который играл главную роль в фильме по роману Дрюона "Сильные мира сего". Держу пари, что через некоторое время некоторое количество книг с автографами этого симпатичного пожилого писателя появится в продаже на аукционах в Интернете.

Чем все же объясняется выбор произведений Дрюона для столь широкомасштабного издания тогда и сейчас? С таким вопросом я обратился к знакомому молодому историку — специалисту по истории средних веков. По его мнению, соображения были, скорее всего, идеологические: у этого французского писателя очень некрасивым показан французский король Филипп IV Красивый, который, как сказано уже в "Прологе" к первому роману серии, "был неограниченным повелителем Франции. Он смирил воинственный пыл властительных баронов, покорил восставших фламандцев, победил Англию в Аквитании, повел успешную борьбу даже с папством. Постепенно он обложил налогом церковную казну и земли, обобрал евреев, нанес удар по объединению ломбардских банкиров... Этот невозмутимый и жестокий владыка вынашивал мысль о национальном величии Франции. При его правлении Франция была великой державой, а французы — несчастнейшими из людей". Но более всего он показан некрасивым потому, что в свое время благополучно, но жестоко расправился с оседлавшим Францию орденом тамплиеров. "Эта разветвленная организация, военная, религиозная и финансовая в одно и то же время, прославилась и разбогатела в период крестовых походов, — значится в "Прологе", — Слишком независимое положение тамплиеров беспокоило Филиппа Красивого, а их неисчислимые богатства возбуждали его алчность. Он затеял против них судебный процесс. Второго такого судилища не знала история, ибо по ходу дела было привлечено около пятнадцати тысяч обвиняемых".