Газета Завтра 589 (10 2005)

Мы очень вовремя явились на вокзал: через 20 минут в нужный город отправлялся последний автобус. Купили билет (она не разрешила за нее заплатить: "Я — не нищая"), сели в зале ожидания. Я предложила: "Хотите чаю?" "А давай попьем", — оживилась она, с утра ничего не евшая. Я принесла из буфета чай, она достала из сумки узелок, развязала — там оказались конфетки. Угостила меня. Мы сидели, чаевничали из одного пластикового стакана (о себе я не подумала, а она отказывалась пить одна), и бабушка выглядела совершенно счастливой ("Уж тут я почти что у дочки, слава Богу. Такой путь за спиной! Уж если и умру, то у своих и по-своему, по-христиански. Услышал же молитвы-то".)

Я посадила бабушку на место у окна в автобусе, попросила немолодую соседку проводить ее по адресу. Та твердо пообещала — адрес единственной в городке музыкальной школы ей известен. Когда автобус тронулся, я стала махать Прасковье Тимофеевне, а она мне. Махала она, как ребенок, уезжающий в пионерлагерь, и я опять заревела, но уже не боясь никого напугать, навзрыд. Простятся ли нам наши старики, за которых мы в ответе?

АПОСТРОФ

АПОСТРОФ

АПОСТРОФ

Алина ВИТУХНОВСКАЯ "Черная икона русской литературы". "Ультра. Культура", 2005.

Не успела книга выйти, как уже стала скандальной. Запланированная ранее презентация была отменена клубом "Б-2" из-за недовольства биографией автора изложенной в пресс-релизе, а также присутствием среди гостей Эдуарда Лимонова.

"Черная икона русской литературы" — это римейк на "Анну Каренину" и "Преступление и наказание". Не менее интересны мотивы "Голого Завтрака" Берроуза в самопоедании литературных героев Витухновской. Она не похожа ни на кого из своих современников и опережает не только свое время, но и время как таковое. Дойти до сердцевины небытия. Растворить все и раствориться самой в Великом Ничто — вот главная цель этих метафизических текстов. Деструктивизм как литературное направление, уничтожающее литературу ужасом и отчаянием, вот самое мягкое определение этого направления. Поэзия Алины Витухновской, избыточная в негативизме и отрицании, завораживает своей предельной достоверностью. Здесь точно зафиксировано отчаяние поколения 90-х в сочетании с властной уверенностью в своей правоте, свойственной всем в начале пути. Это голос тех, кто жив только метафизическим неприятием бытия. Трагизм, какого еще не знала русская поэзия. Проклятие, извергаемое собакой Павлова тому, кто построил эту лабораторию. Полное неверие в существование Творца, Высшего Разума или Высшего Замысла. Только Великое Ничто, именно так, с большой буквы, заслуживает внимания.

15 марта, в 20.30, в клубе на Брестской состоится презентация-концерт: стихи читает Алина ВИТУХНОВСКАЯ, видеоряд — Вадим ЭПШТЕЙН. Известный режиссер "театра жестокости" Владимир ЕПИФАНЦЕВ представит новый видеоклип на стихи Алины. На презентации выступят группы "Altera Forma" и "Inquisitorum". Специальные гости: Илья КОРМИЛЬЦЕВ, Эдуард ЛИМОНОВ, Константин КЕДРОВ.

Проезд: м. "Маяковская", 2-я Брестская, 6. Тел. 200-09-36. www.ultraculture.ru

ШОУ МЁРТВОЙ ОБЕЗЬЯНЫ

ШОУ МЁРТВОЙ ОБЕЗЬЯНЫ

Tит

ШОУ МЁРТВОЙ ОБЕЗЬЯНЫ

Так называемая Первая Московская биеннале современного искусства — завершилась. Москва пережила и это.

Масштаб мероприятия — грандиозен: более семидесяти выставок в пространстве основных экспозиционных объемов столицы (Третьяковской галерее, Музее Пушкина, Музее архитектуры, Музее современного искусства, Доме фотографии, ЦДХ, бывшем Музее Ленина).

Состав участников — международен: в основной программе принимали участие 40 "современных художников" из 22 стран мира.

Статус — официален: патронами выступили Министерство культуры и Академия Художеств ( государственные субсидии превысили 2,5 миллиона долларов).

Итог — закономерен: несколько судебных исков к участникам и кураторам выставок, а также общее чувство тоски и разного рода неудовлетворенности, читаемое в глазах разношерстной московской публики.

Читаем уставные документы Первого Московского биеннале:

"Биеннале призвана сформировать важнейшую институциональную основу для эффективной реинтеграции современного российского изобразительного искусства в мировой художественный процесс, углубления понимания и позитивного отношения международного сообщества к демократическим переменам, происходящим в России".

Что ж, надо отдать должное организаторам: в ходе фестиваля "основа" была создана, теперь остается лишь "эффективно реитегрироваться". При этом углубленному пониманию международного сообщества процессов, происходящих ныне в России, немало будет способствовать такая, например, афиша: