Газета Завтра 877 (36 2010)

     воля — зазор мимолётный

     между любовью и долгом

     между семьёй и работой

     между собакой и волком

     Вот так, почти без пауз (они же знаки препинания, точки и запятые) — ведь важно, КАК сказано, а не ЧТО сказано. Хотя оно, это самое ЧТО, вовсе не отсутствует и порой обретает даже самостоятельную ценность (с точками и запятыми).

     Уже шагнув навстречу сну,

     Я вижу странную страну,

     Где ты войдёшь в меня не так,

     Как ключ в замок, как луч во мрак,

     А проникая сутью суть,

     Как входит серебро во ртуть…

     Но всё-таки слова — не главное, и об этом Регина Бондаренко пишет практически прямым текстом.

     Любым обозначь себя словом,

     Любую личину надень,

     Но дай мне почувствовать снова,

     Как неуловимая тень

     Скользит за спиной, и случайный

     Мотивчик почти что без слов

     Сквозит неприкаянной тайной,

     Разломом на стыке миров.

     Вы думаете, это обращение к любимому человеку? Может быть, вполне вероятно, но не только и даже не столько. Вот он, вроде бы случайный, вроде бы неуловимый, вроде бы неприкаянный "мотивчик почти что без слов"… И он же — неприкаянная тайна, разлом на стыке миров.

     Не уверен, что Регина Бондаренко знакома со струнной теорией Вселенной (хотя пишет же и про осмос/фотосинтез, например), но то, что эти её строки фактически иллюстрируют данную теорию, — лично для меня совершенно очевидно и бесспорно. К тому же, никто ведь не знает, до каких мерностей и каким образом действует резонанс поэтического голоса?! Наверное, в этом резонансе заключена и "тайна Пушкина", и "тайна Есенина", и тайна любого истинного поэта.

     Не исключено, что истинные стихи посредством того же тайного резонанса способны преображать окружающий нас мир — прямо и непосредственно, как Слово с большой буквы...

     Конечно, стихи Регины Бондаренко до такого уровня поэзии явно "не дотягивают" (а какие, собственно, "дотягивают"?), но она хотя бы знает о его существовании, а значит — о существовании высшей цели поэтического творчества (хотя "поэт" по-гречески, собственно, и значит — "творец"). Знает-ведает, знахарка-ведунья...

     Откуда у неё это знание-ведание? Такому ведь в наших школах и даже университетах не учат, такое даётся либо через личное озарение свыше, либо — по наследственной цепи, от матери к дочери... Или наоборот, от дочери к матери?

     Не радость, не гордость, не сила,

     Не мудрость, не труд, не любовь —

     Я просто в утробе носила,

     То, что уже было тобой...

     Можно сказать, что поэзия Регины Бондаренко — не просто очень "женская", но и очень "материнская" поэзия, видящая практически всю линию жизни, от рождения до смерти, так что даже самые важные события на этой линии, словно геометрические точки, теряют свой отдельный смысл и размерность, создавая неразрывность и единство образа бытия в целом.

     ...о том же, что давеча прочитала,

     могу сказать: и со мною было —

     граблями, которые я истоптала,

     можно возделать долину Нила

     недели за две. ну и что? плечами

     пожав, признаюсь чистосердечно:

     я та же дура, что в самом начале

     жизни. и это уже навечно.

     Или немного иначе — о том же.

     вы вот так, а мы по-иному

     вы не видите нашу суть

     вы ныряете в нас как в омут

     вы пускаетесь в нас как в путь

     вы теряетесь в нас как в чаще

     вы не слышите наших фраз

     вы не знаете нас настоящих

     да и мы — что знаем о вас?

     вам рассказывать бесполезно

     вы ведёте иную речь

     вы бросаетесь в нас как в бездну

     вы вонзаетесь в нас как меч

     но швыряя нас на лопатки

     в беспощадный полночный час

     вы не знаете — в этой схватке

     мы всегда побеждаем вас

     это может последняя сука

     и не может первый герой

     мы рожаем вас с криком в муках

     и выкармливаем собой...