Газета Завтра 950 (7 2013)

Но тво­ре­ни­ям Ру­ка­виш­ни­ко­ва, как ка­жет­ся, этап при­ятия все­гда уда­ва­лось про­хо­дить срав­ни­тель­но без­бо­лез­нен­но. Брон­зо­во­му Ни­ку­ли­ну, при­пар­ко­вав­ше­му свой ав­то­мо­биль на тро­ту­а­ре, по­сча­ст­ли­ви­лось сра­зу стать все­об­щим ат­трак­ци­о­ном и де­ко­ра­ци­ей для фо­то­гра­фий. До­сто­ев­ский, ко­то­ро­го рань­ше на­зы­ва­ли по­те­рян­ным и гор­ба­тым, стал не­отъ­ем­ле­мой ча­с­тью об­ра­за глав­ной биб­ли­о­те­ки стра­ны. Ско­рее, те­перь са­мо зда­ние Ле­нин­ки по­те­ря­ет­ся без па­мят­ни­ка и ста­нет не­уз­на­ва­е­мым, не­при­вле­ка­тель­ным для ту­ри­с­ти­че­с­ких от­кры­ток. Алек­сандр II в ок­ру­же­нии львов и бе­лых ко­лонн буд­то бы ес­те­ст­вен­ным об­ра­зом встра­и­ва­ет­ся в иг­ру вы­сот хра­ма Хри­с­та Спа­си­те­ля и рас­ки­нув­ших­ся во­круг не­го ис­то­ри­че­с­ких рай­о­нов Моск­вы.

Эти па­мят­ни­ки не мог­ли воз­ник­нуть из пу­с­то­ты, из слу­чай­но­с­ти. Уда­ча та­ко­го мас­шта­ба не мо­жет быть про­дук­том спон­тан­но­го, не­о­буз­дан­но­го ви­де­ния твор­ца и го­ря­чеч­ных, не­зре­лых дей­ст­вий. Ру­ка­виш­ни­ко­ва на ули­цах Моск­вы мы на­блю­да­ли мо­ну­мен­таль­ным, весь­ма стро­гим. Иг­ра се­че­ний и на­тя­же­ние осей в его офи­ци­оз­ных ра­бо­тах скры­ты от бег­ло­го взгля­да под сло­я­ми ху­до­же­ст­вен­ной тех­нич­но­с­ти и за­вер­шён­но­с­ти. Но дру­гой: тай­ный, ки­пя­щий, су­м­рач­ный и ха­о­тич­ный, — мир твор­че­ст­ва скульп­то­ра су­ще­ст­ву­ет, при­чём в фи­зи­че­с­ком, ре­аль­ном ми­ре.

Вы­став­ка — слов­но при­гла­ше­ние по­се­тить ма­с­тер­скую Ру­ка­виш­ни­ко­ва, взгля­нуть на про­цесс тво­ре­ния, сам по се­бе во­пло­щён­ный в скульп­тур­ной и гра­фи­че­с­кой фор­ме. Это ис­кус­ст­во са­мо­сто­я­тель­но, ему не нуж­но пы­тать­ся ак­ту­а­ли­зи­ро­вать­ся, при­пи­сы­вая се­бя к ка­ко­му-ли­бо но­во­мод­но­му те­че­нию или вти­с­ки­вать­ся в ка­кие-ли­бо кон­фор­мист­ские рам­ки (ко­то­рые, слов­но под­чёр­ки­вая свою не­со­сто­я­тель­ность, все­гда пы­та­ют­ся ка­зать­ся оли­це­тво­ре­ни­ем нон­кон­фор­миз­ма и сво­бо­ды). Это ис­кус­ст­во со­вре­мен­но, по­то­му что бес­ст­раш­но, и от­сут­ст­вие стра­ха здесь вы­ра­жа­ет­ся не в ин­фан­тиль­но­с­ти, спо­соб­ной раз­ве что изо­б­ра­зить на Крем­лёв­ской сте­не сло­во из трёх букв, а в го­раз­до ме­нее шум­ном уме­нии со­хра­нять свою бе­зус­лов­ную са­мо­быт­ность, не сре­зать уг­лы. Скульп­ту­ре Ру­ка­виш­ни­ко­ва не нуж­но быть сде­лан­ной из уг­ле­пла­с­ти­ка, его фи­гу­рам не нуж­ны кис­лот­ные цве­та с на­пе­ча­тан­ны­ми на каж­дой по­верх­но­с­ти сло­га­на­ми, не нуж­ны за­ум­ные со­про­во­ди­тель­ные опи­са­ния или крик­ли­вые пер­фор­ман­сы. Его ра­бо­ты и без все­го это­го са­мо­до­ка­зу­е­мы и пол­ны эс­те­ти­че­с­ко­го на­пря­же­ния, ко­то­рое ни­ку­да не ис­чез­нет, да­же ес­ли ка­ким-то не­ве­до­мым об­ра­зом во всём ми­ре ра­зом пре­кра­тит­ся ху­до­же­ст­вен­ный про­цесс, а вме­с­те с ним бес­ко­неч­ная иг­ра ал­лю­зий.

В день от­кры­тия на вы­став­ку при­шло так мно­го по­се­ти­те­лей, что уже вско­ре в раз­де­вал­ке за­кон­чи­лись но­мер­ки, и лю­ди в фе­в­раль­ских шу­бах с рас­то­пы­рен­ным ме­хом по­ш­ли на­би­вать­ся в за­лы. На­ро­ду ста­ло так мно­го, слов­но бы в му­зее сто­я­ли яр­мо­роч­ные лот­ки, на ко­то­рых за­бес­плат­но раз­да­ва­ли ред­чай­шие то­ва­ры. Над че­ло­ве­че­с­ким мо­рем воз­вы­ша­лись скульп­ту­ры, ко­неч­но, не столь­ко мо­ну­мен­таль­ные, как их улич­ные со­бра­тья, но всё же за­став­ляв­шие за­ду­мать­ся о том, ка­ким об­ра­зом их ус­та­нав­ли­ва­ли вну­т­ри. Не­ко­то­рые из них — на­при­мер, слож­ная по сво­ей ком­по­зи­ции "До­б­ро­де­тель тай­ных се­че­ний", — ка­за­лись слиш­ком боль­ши­ми для за­кры­то­го по­ме­ще­ния.