Газета Завтра 956 (10 2012)

Столь же чудаковато смотрится и аннотация к фильму: «Иногда граница проходит не между своими и чужими, а между добром и злом… И русские, и немецкие солдаты прошли сотни километров войны, они выжили даже тогда, когда гибель была неминуема. И победители, и побежденные устали от сражений. Весна 1945 года… Советская разведгруппа занимает усадьбу в Северной Германии, где на время войны разместился детский дом. Русский капитан, потерявший сына, дружит с немецким мальчишкой, а немецкая барышня влюбляется в русского радиста… Они не знали, что впереди их ждут вероломство, предательство и последняя битва, когда свои становятся врагами, а на помощь приходят бывшие враги».

Не будем интриговать странностями читателя и сразу раскроем всю «тайну» сюжета. Сей фильм о том, как в мае 1945 года за несколько дней до окончания войны отряд советских разведчиков, слившись в братском экстазе с отрядом гитлеровцев, образовав единый фронт гуманистов и человеколюбов, сошёлся в смертельной схватке с «озверевшими от вожделения и ненависти» советскими танкистами, вздумавшими поголовно изнасиловать немецкий приют девочек-подростков на острове Рюген. И вся эта история подана глазами мальчика из гитлерюгенда (!).

Упомянутый выше «известный артист» Алексей Гуськов явился ни кем иным, как инициатором создания, приводным ремнём и продюсером этого «киношедевра» о борьбе совестливых рыцарей объединённых вооружённых сил Германии и России с « азиатскими ордами насильников из РККА»! 

Вещая историю о создании фильма, этот «артист» откровенно врет, заявляя, что он и «копию документа» видел, и с «сыном историка» встречался, и даже что он-де запросы в военные архивы отправлял. 

На самом деле, все было совсем иначе. Первоисточником этой киномерзости является рассказец некоего Дмитрия Фоста «Война и победа», бывшего пресс-секретаря «Единой России»,  который сам автор посмел назвать «русской былиной». Этот господин известен тем, что любит сочинять гадкие пасквили про «обмочившегося от страха советского генерала», испугавшегося Сталина, или, например, про организованное уничтожение «кровавой гэбней» после войны нескольких сот тысяч инвалидов-ветеранов, «чтобы сделать подарок генералиссимусу». 

Словом, перед нами — обычный унылый ревизионист. Когда же на одном из мероприятий известный военный историк Алексей Исаев припёр Фоста к стене тем, что вся его история про героическую защиту немок с Рюгена держится на «документе» некоего «137-го танкового батальона 90-й стрелковой дивизии», но в стрелковых дивизиях 1945 года не было танковых батальонов, а в 90-й сд имелся лишь противотанковый дивизион под номером 66, оный Фост сдулся и заявил, что специально придумал эту историю, «чтобы укрепить »русско-германскую дружбу«. Вот так!

И вот теперь по этой мерзости снят целый кинороман. Более того, его уже с 16 февраля начали крутить в наших кинотеатрах. Правда, прокат его начали по мелким периферийным залам, чтобы испытать на »дальнем« зрителе: мол, прокатит или не прокатит? И понимая, что это высосанная из пальца грязь может не понравится российскому зрителю, да и репутации »создателя« может повредить, господин Гуськов ловко замаскировал это киноклюкву под вывеской »нового украинского кино« — хохлы, дескать, кино сделали! А себя спрятал вторым продюсером. Первым же продюсером и режиссёром выставил немцев: вот они-де и сняли, они за всё отвечают, а я только нанятый лицедей.

Только, герр Гуськов, все ходы-то записаны! И как вы носились с идеей этого »кино« известно, и как деньги искали на него известно, и как команду под него набирали — тоже известно!

Идя по стопам »былинного рассказчика«, Гуськов со товарищи, варганя кино, тоже умудрились отметиться в плагиате, не упомянув автора первоисточника этого непотребства, самого Фоста, который, собственно, всё и придумал, оболгав и мёртвых героев Федюнинского с Москаленко. Среди авторов сценария Фоста нет, зато упомянуты некий »сценарист« из Калининграда Эдуард Резник и немец Ахим фон Боррис, который гонорар режиссёра смело присовокупил к гонорару сценариста. 

Ну, с фон Боррисом всё ясно. Его дедушка лег под Курском, и внучок по-своему сводит счёты с победителями. Почему бы на русские деньги не снять кино о том, как русские убивают русских, подтверждая ныне вбиваемые в головы культурных европейцев мифы об »ордах русских зверей«, растерзавших несчастную Германию, и »миллионах изнасилованных немок«? А вот с Гуськовым куда всё сложнее.  Фоста он не упомянул, скорее всего, только потому, что, возникни в титрах его фамилия, и дальше это киноговно смотреть уже никто не будет, а так можно »поиграть« на псевдоисторичности. Противно и то, что фильм фактически »передрал« куски сюжетов прекрасных фильмов о войне. Таких, как »Берег« Наумова, о короткой любви немки и советского лейтенанта, и »Долгие вёрсты войны«, где наши бойцы так же сталкиваются с пытающимися бежать на Запад немцами. Вторичности в »Четырёх днях мая« хватает с избытком.

Нет проблем и с реальными историческими материалами на эту тему.

Лежат в сети приказы Ставки.