Газета Завтра 971 (28 2012)

Благодаря очередному отсутствию среди отборщиков Виталия Манского документальная программа становится всё интереснее и интереснее. Михалков блеснул вольнодумием, заявив, что не собирается подписывать письмо в защиту "угнетённых" акционисток. Но при этом поставил в конкурс фильм, посвящённый "актуальным узникам совести". Наверняка знал "мудрый Каа", что "заставь актуальщика Богу молиться — он лоб расшибёт". Лоботомия создателям и персонажам фильма "Завтра" действительно не помешает. Название, которое должно было шокировать своей перекличкой с названием футурологической газеты, в развёрнутом варианте слогана "Завтра была Война", оказалось плевком в гуманистические потуги "шестидесятников". А, учитывая то, что сочувствующий "актуальным художницам" кинокритик Алексей Юсев назвал фильм "лучшим пособием для прокуратуры": лучшим может быть только вечно желаемое лучшее. Ретроспективная программа "Картины с выставки" — фильмы великих режиссерах о великих художниках подтвердила, что "актуальные" борцы с системой на порядки тупее пресловутой системы. Такой вот маленький уютный скандал в благородном семействе, без которого не должен обходиться ни один уважающий себя кинофестиваль.

Эхо скандала самого престижного в мире амстердамского фестиваля документального кино присутствовало в просмотрах датского фильма "Посол". Показ декаденски-ироничного рассказа об ужасах коррупции, подпольной торговли алмазами и прочих социально-политических прелестях Центрально-Африканской Республики чуть был не отменен в столице Нидерландов по просьбе "влиятельных людей". В Москве же то ли эти люди не столь "влиятельны", то ли сам скандал уже истощил себя — но давления, связанного с демонстрацией этого фильма, жюри ММКФ, судя по всему, не испытывало. Что касается остального документального потока, то из-за удалённости "Дома Кино", в котором демонстрировалась русская программа, немногие увидели замечательную работу "Вслед за низким голосом" Евгении Марченко.

Идеологическую однозначность некоторых фестивальных фильмов изрядно уравновешивала программа гонконгского мастера арт-хауса по имени Юньфань. Глядя его картины, невольно вспоминалась фраза Эммануэль Арсан: "На определенной стадии эротизма пол не имеет значения". Сам же мэтр охарактеризовал свои фильмы так: "Сюжет вы, скорее всего, не поймёте, зато картинка хорошая". И даже людям, не посмотревшим ни одного его фильма, сам Юньфань запомнился веселым жизнерадостным китайцем в экстравагантной шляпке, в окружении разнополой богемы.

Программная дирекция была против подобной вольности нравов. Влиятельное жюри сказало: "Отбросы!". Ну так пусть и остальные станут отщепенцами. В результате самые долгожданные премьеры фильмов ("Божественные моторы" Леоса Каракса и НОМовский "Звёздный ворс") начались в четверть первого и полдвенадцатого соответственно. Ночи или утра — разобрать невозможно — всё, как у Ильфа и Петрова, по-берлински. 

Конечно, особо хочется отметить программу немецкого кино, посвящённого году Германии в России. Среди обычных показов классики затесался и фильм-скандал. Задача перед программным жюри стояла непростая. Надо было одновременно привлечь как можно меньшее количество зрителей на пропагандистскую ленту режиссёра Файта Харлана "Еврей Зюсс" (1940), и при этом сделать всё возможное, чтобы с нее никто не ушёл. Программный директор Кирилл Разлогов попытался объяснить недоуменной публике, зачем для изучения истории необходим "Майн кампф", а для понимания кинематографа — антисемитская агитка Харлана, снятая по мотивам рассказа Вильгельма Гауфа, благополучно запрещенная во всем мире. Зрители бежали из зала в обескураживающем молчании. Экскурс в историю кинематографа Третьего рейха стал для них большим потрясением. С этого момента фестиваль пошел вразнос. Руководство самоустранилось. Президент фестиваля Никита Михалков скрылся на представление бетакамовской копии хичковских "Птиц". Где объявил эту ленту "глубоким философским произведением".