Читаем Где ты? полностью

Лео. Послушай меня, Саша. Не ругайся, а просто послушай. Ну, зачем он тебе нужен, а? Он же не уйдет от своей подруги.

Саша. Ты ничего не знаешь… Ты ничего не знаешь о нем. Иди к своему сумасшедшему другу. Иди и передай, что если он еще будет мне звонить или следить за мной… Я не знаю, что я сделаю… Я позвоню в полицию… Я не знаю, что я сделаю.

Лео. Да забудь ты о Серже, ну его в жопу. Дело же не в нем, а в тебе.

Саша. То есть, это нормально, что он вот так за мной ходит и шпионит?

Лео. Да не важно, что он ходит, ему в Париже делать нечего — вот он и ходит. Ты о себе подумай! Зачем тебе этот парень? Только потому, что у него есть связи в мире «аудиовизуальной, э-э, продукции»? Что он делает? Он режиссер? Продюсер? Какое место занимает твой французский любовник в киноиндустрии страны?

Саша(нехотя). Он монтирует анонсы для АРТЕ.

Лео. Круто-то как. То есть, когда-нибудь он, может даже, познакомит тебя с каким-нибудь продюсером утреннего шоу?

Саша. Слушай, я тебе не Наташа, оке? Я с ним не потому, что он представляет для меня практическую ценность, а потому, что он мне интересен. У нас с ним — общие интересы. Мы любим одно и то же.

Лео. А тогда почему твой Стефанчик не уходит от своей Стефани?

Саша. Во-первых, его зовут не так. Во-вторых, все не так просто в этом мире. У людей есть обязательства и… Они боятся причинять боль другим людям. Они хотят сделать все так, чтобы никто не пострадал. Именно по этой причине, я не могу заставить себя открыто послать Сержа на хуй. Я не хочу ранить его чувства, и поэтому я все время откладываю это на следующий раз.

Лео. Ты уже страдаешь. Твой Николя, он уже заставляет тебя страдать.

Саша. Его не так зовут. И ты его не знаешь. Ты не знаешь, какой он.

Лео. А что там знать? Зачем мне его знать, чтобы понять, что с тобой происходит? Просто, признай уже, наконец, что тебе просто нравится страдать. Ты такая же, как Наташа, такая же, как Серж. Вы все любите ваши страдания. Вы считаете, что так и должно быть, что в этом весь смысл. А знаешь, почему вы так считаете, из-за чего вы все такие больные?

Саша. Нет, не знаю. Скажи, из-за чего мы все такие больные.

Лео. Из-за вот этих вот фильмов твоих любимых!

Саша. Да ты что? Тре интересан…

Лео. Да. Из-за киношек и сериалов, что с утра до ночи крутят по телику! Про книжки я вообще молчу. Вся классическая литература, это — ляс томбе, тушите свет! От несчастной любви там мрут, как мухи! И все читают это, и упиваются, и думают: вот оно! Вот, ради чего надо жить, и умирать, и убивать! Как вот этот певец, который убил ту актрису, потому что он так сильно ее любил!

Саша. Он случайно… Он не знал… Ой, не надо про это. Это такая трагедия…

Лео. Конечно, это трагедия! И, тем не менее, — именно такие истории романтизируются… Вот, ты послушай… Ты послушай… Как-то раз… Это было, может, года три назад, в Тель-Авиве… Я ночевал у друга в общаге, и он с утра телик включил, а там сериал идет, такой, знаешь, — для детей и юношества. И там героиня, значит, влюбилась в мальчика и знаешь, что она ему говорит? Когда решила признаться ему в своих чувствах. Я, блин, эти слова навсегда запомнил. Она говорит: «Я так сильно тебя люблю, что у меня все-все болит: руки, ноги, голова, волосы, кожа, желудок, сердце, душа… Вот как сильно я тебя люблю…» Представляешь?

Саша. И что?

Лео. Так это сериал для малолеток. Чему он их учит? Чему такие сериалы и фильмы нас, с пеленок, учат? Тому, что любовь — это боль? Вот ты сейчас не знаешь, что мне сказать, потому что сама отравлена этим ядом. Встречаешься с занятыми мужиками, вытираешь ноги о незанятых. Пишешь сценарии про разбитые сердца, которыми обмениваются двое в поле…

Саша. Так… Знаешь, что?

Лео. Знаю, я — козел и мудак, и анфуаре. Можешь послать меня, если хочешь. Мне просто нужно было тебе это сказать. Я думал, что это может тебе помочь. Но, если хочешь, я могу уйти. Мне уйти? Я могу уйти. Мне уйти?

Саша. Слушай, кончай уже метаться… И сними ты эту куртку!

Лео снимает куртку и кидает ее на стол.

Саша. Ты лучше скажи, раз ты такой умный, и раз ты так хочешь мне помочь. Вот, ты сам можешь привести мне пример нормальной… Нормальных, с твоей точки зрения, отношений? Ты можешь привести такой пример?

Лео. Конечно. Сотни. Я могу привести сотни примеров.

Саша. Приведи один. Желательно, из своей жизни.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»
Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»

Работа над пьесой и спектаклем «Список благодеяний» Ю. Олеши и Вс. Мейерхольда пришлась на годы «великого перелома» (1929–1931). В книге рассказана история замысла Олеши и многочисленные цензурные приключения вещи, в результате которых смысл пьесы существенно изменился. Важнейшую часть книги составляют обнаруженные в архиве Олеши черновые варианты и ранняя редакция «Списка» (первоначально «Исповедь»), а также уникальные материалы архива Мейерхольда, дающие возможность оценить новаторство его режиссерской технологии. Публикуются также стенограммы общественных диспутов вокруг «Списка благодеяний», накал которых сравним со спорами в связи с «Днями Турбиных» М. А. Булгакова во МХАТе. Совместная работа двух замечательных художников позволяет автору коснуться ряда центральных мировоззренческих вопросов российской интеллигенции на рубеже эпох.

Виолетта Владимировна Гудкова

Критика / Научная литература / Стихи и поэзия / Документальное / Драматургия
Ликвидаторы
Ликвидаторы

Сергей Воронин, студент колледжа технологий освоения новых планет, попал в безвыходную ситуацию: зверски убиты четверо его друзей, единственным подозреваемым оказался именно он, а по его следам идут безжалостные убийцы. Единственный шанс спастись – это завербоваться в военизированную команду «чистильщиков», которая имеет иммунитет от любых законов и защищает своих членов от любых преследований. Взамен завербованный подписывает контракт на службу в преисподней…«Я стреляю, значит, я живу!» – это стало девизом его подразделения в смертоносных джунглях первобытного мира, где «чистильщики» ведут непрекращающуюся схватку с невероятно агрессивной природой за собственную жизнь и будущее планетной колонии. Если Сергей сумеет выжить в этом зеленом аду, у него появится шанс раскрыть тайну гибели друзей и наказать виновных.

Александр Анатольевич Волков , Виталий Романов , Дональд Гамильтон , Павел Николаевич Корнев , Терри Доулинг

Фантастика / Шпионский детектив / Драматургия / Боевая фантастика / Детективная фантастика
Дело
Дело

Действие романа «Дело» происходит в атмосфере университетской жизни Кембриджа с ее сложившимися консервативными традициями, со сложной иерархией ученого руководства колледжами.Молодой ученый Дональд Говард обвинен в научном подлоге и по решению суда старейшин исключен из числа преподавателей университета. Одна из важных фотографий, содержавшаяся в его труде, который обеспечил ему получение научной степени, оказалась поддельной. Его попытки оправдаться только окончательно отталкивают от Говарда руководителей университета. Дело Дональда Говарда кажется всем предельно ясным и не заслуживающим дальнейшей траты времени…И вдруг один из ученых колледжа находит в тетради подпись к фотографии, косвенно свидетельствующую о правоте Говарда. Данное обстоятельство дает право пересмотреть дело Говарда, вокруг которого начинается борьба, становящаяся особо острой из-за предстоящих выборов на пост ректора университета и самой личности Говарда — его политических взглядов и характера.

Александр Васильевич Сухово-Кобылин , Чарльз Перси Сноу

Драматургия / Проза / Классическая проза ХX века / Современная проза