Читаем Где ты? полностью

Лео. Оке… Оке… (Пауза). Я тогда был в двенадцатом классе. Был апрель, первые выходные после Песах, нашей Пасхи. Мои родители уехали к друзьям в Иерусалим. Я остался один в доме, и ко мне пришла девочка из параллельного класса. Мы, как бы, нравились друг другу… Но мы с ней не встречались, мы встречались с другими людьми. Но в те выходные все уехали к своим родственникам, и я пригласил ее к себе. Она пришла, и мы сразу вместе приняли ванну… Мы вымыли друг другу волосы. Мы смотрели друг на друга, мы изучали наши тела. Мы ведь еще не видели друг друга без одежды… Потом мы приготовили ужин… И все выходные мы принимали ванну, готовили еду, занимались любовью… А потом выходные закончились, и мы вернулись в школу, каждый в свой класс. И никто ни о чем не жалел, не из-за чего не страдал и никого ни в чем не упрекал. Вот такой пример. Из жизни, из моей.

Пауза.

Саша. Леонард?

Лео. Да?

Саша. Что за херню ты мне сейчас рассказал?

Лео. В каком смысле, Александра?

Саша. Какое отношение твоя история имеет к теме нашей беседы?

Лео. Как какое? Прямое. Это была маленькая любовь, которая длилась несколько дней и никому не сделала больно.

Саша. Естественно, никому не сделала она больно, потому что всем было плевать! Потому что это никакая не история любви. Это «история жоп», как говорят здесь, во Франции. Листуар дю кю!

Лео. Называй это, как хочешь. Названия ничего не меняют. Ты меня попросила, и я тебе привел пример интимной и эмоциональной связи между людьми, которая не закончилась полной жопой, как говорят там, в России.

Саша. Какая еще «эмоциональная связь»? На месте той девицы могла быть любая другая девица, из любого другого параллельного класса, и у тебя с ней были бы точно такие же улетные выходные. С таким же успехом ты бы мог снять проститутку на уикенд.

Лео молчит, качая головой.

Саша. У тебя, вообще, были когда-нибудь настоящие отношения? Которые длились, ну там, полгода? Было такое?

Лео молчит.

Саша. В таком случае, какого пютан де мерде ты меня поучаешь о том, чего сам не знаешь? Ты же не знаешь ничего про взаимоотношения, про настоящие отношения взрослых людей. Тебе скоро двадцать пять, а ты навеки застрял в своем голом уикенде со школьной давалкой.

Лео. Скажи мне, Саша. Вот честно. Тебя во мне что больше всего бесит? Что у меня нет постоянной работы, или что у меня слишком много было женщин? Только вот честно, скажи мне, силь те пле.

Саша. Меня это, в любом случае, не касается…

Лео. Нет, касается. Конечно, касается. И хватит изображать из себя безразличие. Зря я, что ли, со столькими бабами спал? Думаешь, я не понимаю, когда меня хотят, а когда нет? Зачем ты тогда пошла со мной в кафе? Зачем пришла на вечеринку? Зачем просила меня выйти из бара на улицу, чтобы поговорить с тобой наедине? Зачем взяла мой новый номер…

Саша. Ах, твой новый номер? Как интересно, что ты решил коснуться этой темы! Твой новый номер телефона, который ты написал мне на салфетке, с одной лишней цифрой?!

Лео. Что?

Саша. Спасибо, что напомнил, как я полночи провела, вычисляя — какая из цифр лишняя…

Лео. Погоди, постой… Я дал тебе неправильный номер? Блядь. Ме кель кон! Ты же не подумала, что я так специально сделал? Ты же не подумала, что я такой мудак?

Саша. Я про тебя ничего не думала, я просто тогда решила, что это знак.

Лео. Какой еще знак?

Саша. Что нам не надо быть вместе.

Лео. Саша, если это и был знак, то только того, что мне бухать надо меньше.

Пауза.

Лео. Так ты мне звонила тогда?

Саша. Я пыталась. Но с лишней цифрой это…

Лео. А я ждал твоего звонка. Я специально слинял от всех. Они меня искали, а я спрятался в бистро на Бастий, и сидел там, — ждал, когда ты мне позвонишь. Я так хотел провести с тобой мою последнюю ночь в Париже… Но ты не позвонила, и я напился и проспал мой самолет. А потом разругался с отцом и потерял свою крутую работу.

Саша. Подожди… Так это что, типа, из-за меня все получилось?

Лео. Из-за тебя, да. Но не по твоей вине. По моей. Потому что я — алкач, и я дал тебе неправильный номер.

Саша. Зачем ты вообще сменил свой номер?

Лео. Меня преследовала одна девушка. Она оставляла мне в день по двадцать мессажей. Она там — то рыдала, то стонала, то грозила себя убить.

Саша. А сейчас она как, еще жива?

Лео. Откуда я знаю, я же сменил номер. К тому же, я ее не помню.

Саша. Как это?

Лео. Я не понял, кто это. Она явно меня знала, но я ее совсем не помнил.

Саша. И ты еще удивляешься, почему я не хочу с тобой встречаться?

Лео. Я не удивляюсь. Я просто думал, что, несмотря на мои многочисленные недостатки, я тебе, все-таки, нравлюсь.

Саша. Ты мне нравился… Но момент был упущен.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»
Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»

Работа над пьесой и спектаклем «Список благодеяний» Ю. Олеши и Вс. Мейерхольда пришлась на годы «великого перелома» (1929–1931). В книге рассказана история замысла Олеши и многочисленные цензурные приключения вещи, в результате которых смысл пьесы существенно изменился. Важнейшую часть книги составляют обнаруженные в архиве Олеши черновые варианты и ранняя редакция «Списка» (первоначально «Исповедь»), а также уникальные материалы архива Мейерхольда, дающие возможность оценить новаторство его режиссерской технологии. Публикуются также стенограммы общественных диспутов вокруг «Списка благодеяний», накал которых сравним со спорами в связи с «Днями Турбиных» М. А. Булгакова во МХАТе. Совместная работа двух замечательных художников позволяет автору коснуться ряда центральных мировоззренческих вопросов российской интеллигенции на рубеже эпох.

Виолетта Владимировна Гудкова

Критика / Научная литература / Стихи и поэзия / Документальное / Драматургия
Ликвидаторы
Ликвидаторы

Сергей Воронин, студент колледжа технологий освоения новых планет, попал в безвыходную ситуацию: зверски убиты четверо его друзей, единственным подозреваемым оказался именно он, а по его следам идут безжалостные убийцы. Единственный шанс спастись – это завербоваться в военизированную команду «чистильщиков», которая имеет иммунитет от любых законов и защищает своих членов от любых преследований. Взамен завербованный подписывает контракт на службу в преисподней…«Я стреляю, значит, я живу!» – это стало девизом его подразделения в смертоносных джунглях первобытного мира, где «чистильщики» ведут непрекращающуюся схватку с невероятно агрессивной природой за собственную жизнь и будущее планетной колонии. Если Сергей сумеет выжить в этом зеленом аду, у него появится шанс раскрыть тайну гибели друзей и наказать виновных.

Александр Анатольевич Волков , Виталий Романов , Дональд Гамильтон , Павел Николаевич Корнев , Терри Доулинг

Фантастика / Шпионский детектив / Драматургия / Боевая фантастика / Детективная фантастика
Дело
Дело

Действие романа «Дело» происходит в атмосфере университетской жизни Кембриджа с ее сложившимися консервативными традициями, со сложной иерархией ученого руководства колледжами.Молодой ученый Дональд Говард обвинен в научном подлоге и по решению суда старейшин исключен из числа преподавателей университета. Одна из важных фотографий, содержавшаяся в его труде, который обеспечил ему получение научной степени, оказалась поддельной. Его попытки оправдаться только окончательно отталкивают от Говарда руководителей университета. Дело Дональда Говарда кажется всем предельно ясным и не заслуживающим дальнейшей траты времени…И вдруг один из ученых колледжа находит в тетради подпись к фотографии, косвенно свидетельствующую о правоте Говарда. Данное обстоятельство дает право пересмотреть дело Говарда, вокруг которого начинается борьба, становящаяся особо острой из-за предстоящих выборов на пост ректора университета и самой личности Говарда — его политических взглядов и характера.

Александр Васильевич Сухово-Кобылин , Чарльз Перси Сноу

Драматургия / Проза / Классическая проза ХX века / Современная проза