Глаза Сфинкса

Ахмед разбирался с бородатым смотрителем у входа в пирамиду. Мы хотели попасть внутрь прежде, чем подъедут автобусы с туристами. В Большой галерее, которая ведет наверх к царской камере, мы надолго задержались. Никакой шум не проникал сюда, электрические лампочки отбрасывали на вертикальные боковые стены желтоватый свет. В этой галерее остро ощущается, насколько мал человек! Длинный проход, который наискось ведет наверх к камере фараона, в длину составляет 46,61 м, в ширину 2,09 м и в высоту 8,53 м. Нижняя часть боковых стен состоит из отполированных монолитов известняка и простирается на высоту 2,29 м, затем следуют 7 рядов огромных брусков, которые через каждые 8 см постепенно сужаются. Вследствие этого первоначально широкий проход ближе к потолку становится все уже, обе ступенчатые стены сближаются все теснее, поэтому потолок имеет лишь 1,04 м в ширину. Такой метод постройки напоминает об инках в Перу, у которых двери, окна и проходы всегда делались в форме трапеции.

Эта Большая галерея — самое непостижимое архитектурное чудо в человеческой истории. Лежащие друг напротив друга гранитные балки свода размером в 8,5 м расположены не горизонтально, как нам пытаются втолковать. Вовсе нет, эти монолиты наискосок тянутся наверх, под углом к Большой галерее. Обработка балок и блоков проводилась с таким совершенством, что мы с нашими лампами едва нашли стыки. Если где-нибудь и появляются предположения, что архитекторы Великой пирамиды получали шефскую помощь от внеземных богов, то именно здесь, в Большой галерее!

Мы разучились быть покорными, нам постоянно пытаются внушить, что мы, люди — венец творения, кульминационный пункт эволюции. Это абсурдно! Тот, кто больше не способен удивляться, — не реалист.

Действительность не подвластна человеческому разуму, переплетена с духовными исканиями, подводит нас к неведомым измерениям вселенной.

За последние три года я проштудировал около шестидесяти книг о пирамидах. О том, как строилась Большая галерея, по существу не написано ничего — только болтовня и пустые рассуждения. Никто не знает наверняка, но каждый жонглирует аргументами.

«Если нечего сказать — лучше держать рот на замке»

(Оскар Уайльд (1854–1900)).

Саркофаг не на месте

*********************************************************************************************

В южном конце Большой галереи расположен проход длиной 8,4 м, ведущий к царской камере. Первоначально мы шли, согнувшись, штольня имела высоту 1,12 м, однако уже вскоре низкий коридор расширился и превратился в настоящий вестибюль высотой более чем 3,5 м. Три заслонки из гранита весом в тонну некогда преграждали доступ. Через 3 м снова низкий проход. Ахмед, который давно уже не смеется, совсем согнулся, мы с Вилли следуем за ним. Наверное, меня воспитывали в духе почтения к святыням, и этим объясняется, что я сохранил остатки уважения к тому, чему поклонялись древние египтяне, хотя в этой царской камере нам одним, без туристов, приходилось несладко.

_{Большая галерея. Каждый монолитный брусок размещен на 5 см дальше низлежащего. Огромный проход 46,61 м длиной.}

Я чувствовал себя как в соборе. Прямоугольное помещение с севера на юг составляло 5,22 м, с востока на запад — 10,47 м. Высота достигала 5,82 м. Непонятно, как при таких размерах можно говорить о камере! Стены этого маленького зала состоят из пяти лежащих (не стоящих!) друг на друге огромных блоков гранита, пол также выложен гранитными плитами. Стены на ощупь похожи на гладкий мрамор. Потолок из розового асуанского гранита составлен из девяти огромных брусков настолько точно, что стыки, похожие на тонкую черную нить, заметны лишь иногда. Над потолком, невидимые наблюдателям, находятся еще пять так называемых «разгрузочных камер», составленных из взгроможденных друг на друга монолитов весом более 40 т. Ахмед покашлял, указывая на отлично отполированный потолок: «Никто не убирался здесь со времен Хеопса!» Вилли посветил наверх, луч его фонарика исследовал удивительный потолок сантиметр за сантиметром. «Как только додумались называть эти пустоты разгрузочными камерами?»