Гомер

P. Nilsson. The minoan-mycenaean Religion and its survival in Greek religion. Lund, 19502. –

M. Riemschneider. Homer. Entwicklung und Stil. Leipz. 1950. J. Irmscher. G"otterzorn bei

Homer. Leipz. 1950. – E. R. Dodds. The Greeks and the Irrational (Sather Classical Lectures 25).

1951. – H. Schrade. G"otter und Menschen bei Homer, Sttutg. 1951. – K. Reinhardt. Tradition

und Geist im homerischen Epos. (Studium Generale). 1951. 4. – G. Patroni. Studi de mitologia

mediterranea ed Omerica. I. Le origini minoiche della mitologia Omerica e la situazione degli

dei, rispetto alla morale. II Sistema della mitologia minoica. Memorie dell'instituto Lombardo

die scienze e lettere. v. XXV-XXVI della serie III. – Fasc. II, Milano, 1951. – С. . Bowra.

Heroic Poetry. Lond. 1952. – W. Schadewaldt. Von Homers Welt und Werk. Stuttg. 19522. B.

Snell. Homer und die Entstehung des geschichtlichen Bewusstsein bei den Griechen (Festschrift

Reinhardt). 1952. – . . Wade-Gery. The Poet of the Iliad. Cambr. Un. Pr. 1952. – U. Bianchi.

Dios aisa. Rom. 1953. – H. Schwalb. Zur Selbstandigkeit des Menschen bei Homer (Wiener

Studien) 1954, 67. – A. Heubeck. Der Odyssee-Dichter und d. Ilias, Erlang. 1954. – La notion du

divin depuis Hom`ere jusqu'`a Platon (Fondation Hardt pour l''etude de l'antiquit'e classique t. I,

Gen`eve, 1954). – G. Germain. Gen`ese de l'Odyss'ee I. Pr'ehistoire de quelques th`emes Odyss'eens.

II. La gen`ese de l'oeuvre et l'auteur. Paris. 1954. – F. Dirlmeier. Homerisches Epos u. Orient

(Rein. Mus.) 1955, 98. – T. Kullmann. Ein vorhomerisches Motiv in Iliaspro"omium (Philolog.)

1955, 95.

Новейшая работа, известная нам по этим проблемам, – это W. Kullmann, Das Wirken

der G"otter in der Ilias. Untersuchungen zur Frage der Entstehung des homerischen

G"otterapparats. Berl. 1956.

На книгу Кульмана надо особенно обратить внимание, потому что здесь

учитываются и догомеровские ступени мифологического развития, и перевод их у Гомера

на язык тогдашней восходящей цивилизации, и связанность ранних ступеней

исторического развития со стилем Гомера. Правда, догомеровские ступени исторического

развития можно было бы представить [328] гораздо подробнее и разнообразнее, чем это

сделал Кульман, не говоря уже о том, что линия как раз социального развития у него

совсем не разрабатывается. Кроме того, можно возражать против самого термина «аппарат

богов», употребляемого, впрочем, не только Кульманом, но и другими учеными, в

частности П. Кауэром и Э. Дрерупом. Ведь термин этот ассоциируется с механическим

употреблением каких-то мертвых штампов, как будто бы речь идет здесь не о самих богах,

а о чем-то другом, для чего боги являются только внешним, механическим и

несущественным орудием. Мир богов у Гомера вовсе не таков. Это настоящие и вполне

живые персонажи в качестве предметов веры и в качестве предметов художественного

изображения. Правда, боги у Гомера даны на ступени бурлеска, но бурлеск – это вовсе не

есть формалистическое использование каких-то мертвых, выцветших и ничего не

говорящих штампов. Бурлеск – это очень живой, веселый, изящный, занимательный и

остроумный передовой стиль. Термин «аппарат богов» едва ли подходит для

характеристики такого стиля. Старое шиллеровское представление о наивной поэзии,

основанное на безраздельном единстве человека с природой, к которому примыкал и

Негельсбах,36) в настоящее время едва ли может целиком применяться к Гомеру. Правда, с

другой стороны, невозможно целиком согласиться с Нильссоном,37) что аппарат богов у

Гомера более интересен для эпической техники, чем для религии; и когда Керн38) называет

гомеровских богов «миром декаданса», то это правильное суждение отнюдь не нужно

понимать в смысле какого-то гомеровского атеизма. На самом деле это все еще настоящая

религия, но религия свободомыслящих ионийцев, которые в свой век восходящей

демократии привели старую аристократическую мифологию к большой эмансипации,

приобщая к ней и широкие низовые круги. Если мы будем стоять на такой точке зрения, то

все-таки будет очень полезно всякому, кто интересуется Гомером, прочитать книгу

Кульмана и вникнуть в его многочисленные примеры из эпоса и в его интересные анализы

и классификации весьма важных текстов из Гомера.

Для характеристики общей гомеровской мифологии важно также рассуждение Б.

Снелля в его «Открытии духа».39)

Страх перед божеством, рассуждает этот автор, настолько преодолен у Гомера, что

религиозность становится нам почти непонятной. Мы почти сомневаемся, верит ли Гомер

в олимпийских богов (38-39). Греческие боги являются отражением [329] естественного