Город как безумие. Как архитектура влияет на наши эмоции, здоровье, жизнь

А что бывает, когда клиент признает важность дизайна и готов потратить на него немалые средства? Даже в таком случае возможна неудача. Взгляните на один из павильонов, построенных для популярной лондонской галереи «Серпентайн», которая ежегодно выбирает всемирно известного архитектора для проектирования временного павильона в Гайд-парке. Толпы переполняют ежегодный павильон «Серпентайн»; куда большее количество людей, не имеющих возможности приехать в Лондон, рассматривают его на страницах модных журналов или в интернете. В 2010 году всемирно известный французский архитектор, работающий по всему свету, Жан Нувель, воспринял временность и гибкость заказа «Серпентайн» как карт-бланш на создание роскошно отделанной угловато-диагональной какофонии из стали, стекла, резины и холста с полыхающими прозрачными, полупрозрачными, отражающими и непроницаемыми красными поверхностями. Представьте, как вы будете чувствовать себя в павильоне Нувеля, и сравните это с ощущениями, которые вы могли бы испытать, стоя около или внутри Собора семян (Seed Cathedral) Томаса Хизервика, построенного в том же году павильона Великобритании на Всемирной выставке в Шанхае. Созданное на скромный бюджет, это похожее на одуванчик сооружение было вписано в серебристый, покрытый искусственным газоном ландшафт. Изнутри и снаружи простого деревянного короба выступали 60 000 прозрачных акриловых стержней, каждый из которых содержал в основании одно или несколько семян – в общей сложности 250 000 – из «Семенного банка тысячелетия» в Королевских ботанических садах Кью. Равномерно распределенные, похожие на пушок прозрачные стержни ловят солнечный свет и направляют его в интерьер павильона. Каждый из стержней также содержит крошечный источник искусственного света, так что ночью этот пушок Собора семян представляет собой буквально 60 000 проблесков света, плавно покачивающихся под дуновениями ветра.

Один и тот же год, два павильона и абсолютно разные ощущения – вызывающее смятение творение Нувеля и смиренное восхищение перед Собором Хизервика. Это сравнение – яркий пример того, насколько дизайн сред нашего обитания влияет на наши мысли и даже настроения, особенно в крайних противоположностях таких сред. Однако это абсолютно справедливо для рядового и массового дизайна.

Описанные выше лачуги в трущобах, пригородные поселки, нью-йоркская средняя школа и лондонский павильон галереи «Серпентайн» 2010 года являют собой примеры неудачных строительных сред. Такие провалы случаются куда чаще, буквально сплошь и рядом. Пример из Гаити демонстрирует, что происходит, когда чрезвычайно скудные средства отводятся на объекты для жизни людей: такие места практически обречены стать непригодными, по-настоящему вредными для тех, кто поселится там. Но три следующих примера – пригородные жилые комплексы, школа и элитный арт-павильон – заметно усложняют картину. Каждый в отдельности и все вместе они свидетельствуют, что положение дел не всегда исправляет даже вложение средств в дизайн и строительство.

Почему мы обречены жить в, как правило, унылых зданиях и проводить большую часть своей жизни в ландшафтах и местах, примечательных исключительно своим убожеством?

Скудость ресурсов – не первый приходящий на ум ответ. Практически на любом уровне финансирования, выражающемся в цене, дизайн может быть хуже или лучше, при этом лучший дизайн обогащает здания, ландшафты и городские территории. Как мы увидим, даже жилища для самых бедных в мире могут быть лучше, чем трущобы и фавелы, в которых живет около миллиарда человек. Значительные ресурсы были вложены в комплексы Плейно и Нидема. Проблема заключалась в излишне консервативном и узком, прагматичном подходе к проектированию их зданий, инфраструктуры и ландшафта, результатом чего стали невнятные среды, воздействующие куда менее разумно – или, грубо говоря, куда более вредно – на самочувствие своих обитателей, чем могли бы. Попечителям нью-йоркской городской школы не хватало ни ресурсов, ни добрых намерений, но они, вероятно, стремились к знаниям о многоплановом глубоком воздействии дизайна на сознание и эмоции школьников, их обучение и успехи, личное самочувствие и общественное согласие. И все же, как показывает павильон «Серпентайн» 2010-го, даже когда просвещенные клиенты с толстыми кошельками приглашают действительно одаренных дизайнеров, успех отнюдь не гарантирован.

Зачем девелоперы строят дома на одну семью, которые заведомо нерациональны и не отвечают современным жизненным стандартам?

Зачем совет попечителей элитной школы столько лет продолжает пользоваться зданием, которое не может способствовать научению, а вероятно, даже мешает ему? Почему Нувель, признанный на мировом уровне авторитет в своей области и архитектор, за которым числятся великолепные здания, не смог создать «счастливый» павильон, который задумывал для Гайд-парка?