Грамматика кино. Курс по истории и теории кинематографа для начинающих

Сценаристы обожают использовать криминал в качестве завязки для любовных отношений, таких как ограбление или убийство, после совершения которых парочки обязательно должны сматываться куда подальше. О киноверсии «Бонни и Клайда» режиссера Артура Пенна мы уже знаем из предыдущих глав. Про Холли и Кита, главных героев «Пустошей» 1973 года, которые настолько влюблены друг в друга, что ни они, ни зрители не задумываются о моральной стороне своих деяний, я тоже упоминал ранее.

Однако чемпионом фильмов о любовниках в бегах по праву можно считать «Прирожденных убийц», снятых в 1994 году режиссером Оливером Стоуном. Мики (Вуди Харрельсон) и Мэллори (Джульетт Льюис) убивают не для собственной защиты – они находят в этом источник невероятного удовольствия. Их фишка – оставить в живых одну из жертв, чтобы та затем могла рассказать все детали произошедшего правоохранительным органам.

Единственное объяснение таким нездоровым отношениям, которое я могу вынести из этих примеров, – они являются метафорой на страсть и то, как она может сводить людей с ума. Те, кто влюблен, часто ведут себя глупо, рискуют, нарушают правила. Сценаристы не способны устоять перед искушением насытить подобные истории таким кинематографичным и убедительным способом, как добавление криминальной составляющей. Чем страшнее преступление, тем лучше.

Первым представителем лент с такими персонажами можно назвать режиссерский проект Джозефа Х. Льюиса «Без ума от оружия» (1950). Здесь метафоричность, о которой я упомянул выше, начисто отсутствует. Барту и Энни очень нравится оружие, и в какой-то момент они начинают грабить банки. Вскоре Энни этого становится мало, и она решает подбить незадачливого муженька на более страшные преступления. Из них двоих она совершенно точно занимает трон главного психопата. Фрагмент из этого классического фильма, естественно, прилагается. Примечателен он еще и тем, что снимали его единым, непрерывным дублем.

«Без ума от оружия»:

https://www.youtube.com/watch?v=28aPxWtdaGY

Вся сцена ограбления снята с заднего сиденья машины. Пока Барт делает всю грязную работу, камера не следует за ним, а склейка не показывает, что происходит в офисе банка. Такая сцена стоила бы немало денег и заняла бы минимум один съемочный день. Вместо этого нам демонстрируют Энни, которая мило болтает с полицейским на тротуаре.

Близкие отношения

Во все времена в кинотеатрах будут идти фильмы, в которых показаны настолько близкие и тесные взаимоотношения людей, что мы поневоле будем думать о том, почему у нас все не точно так же. Можно ли тогда вообще считать, что мы близки со своими половинками или друзьями?

Примером крайне странных, но в то же время невероятно трогательных отношений, которые можно найти в кинематографе, может послужить тандем юных героев Оуэна и Эбби из фильма «Впусти меня. Сага» (2010), воплощенных на экране Коди Смитом-Макфи и Хлоей Грейс Морец под руководством режиссера Мэтта Ривза. По сюжету обоим героям всего по 12 лет. Оба живут в мрачной многоэтажке, а их родители вечно работают за небольшую зарплату. В одну прекрасную ночь они знакомятся на площадке около дома и становятся друзьями. Но это еще не все.

Ко всему прочему, Эбби оказывается вампиром. Но она слишком мала, поэтому кровь для нее добывает взрослый вампир, каждую ночь выходя на охоту. Как и Оуэн, она тоже находится в депрессии и чувствует себя одинокой. Такие душевные метания в вампирских лентах встретишь нечасто. И ведь есть над чем задуматься: по логике депрессия не может обойти стороной вампиров-подростков. К тому же я не припомню фильмов, в которых показывали бы вампиров-новичков.

Фильм, кстати, является американским ремейком шведской ленты 2008 года «Впусти меня», которая сама по себе является экранизацией одноименного романа Йона Линдквиста. Когда Оуэн узнает, кем является Эбби на самом деле, новые факты о подруге никак не влияют на желание мальчика быть с ней. Удивительно и то, что Эбби не пытается напасть на своего новоиспеченного приятеля. Заканчивается фильм тем, что Оуэн, похоже, стал тем, кто будет присматривать за Эбби днем, когда дневной свет может испепелить ее.

Если вы видели этот фильм или собираетесь его посмотреть, обратите внимание на сеттинг, создающий мрачную и недружелюбную атмосферу. Фильм сразу окунает в безысходность, намекая на то, что утешения не найти ни в окружающем мире, ни у родителей. Несмотря на всю беспросветность их положения, Оуэн и Эбби находят друг в друге утешение и свет, которого им так не хватает во мраке.

«Впусти меня. Сага»:

https://www.youtube.com/watch?v=x3guLR8aBpU