Гражданин Бонапарт

Примерно так же, хотя и с меньшим пиететом к Бурбонам эволюционировал в жизни и творчестве Антуан-Жан Гро (1771-1835) - кавалер ордена Почетного легиона при Наполеоне и барон (с 1824 г.) при Бурбонах. Один из самых авторитетных в наполеоновской Франции художников-баталистов, Гро восславил Наполеона в таких знаменитых полотнах, как «Бонапарт на Аркольском мосту» (1798 г.), «Бонапарт в госпитале чумных в Яффе» (1804 г.), «Наполеон награждает орденами Почетного легиона героев битвы при Арколе в Соборе инвалидов 15 июля 1804 г.» (1808 г.) и др. Он был лично близок к Наполеону и сам участвовал в Итальянской кампании 1796-1797 гг.: «Очень популярный в армии, - вспоминал о нем Стендаль, - Гро был едва ли не самым большим сорвиголовой»[1832].

В Салоне (художественной выставке) 1804 г. молодые художники украсили венком раму картины «Бонапарт в госпитале чумных в Яффе». «В этом генерале, возбужденном и бледном, - читаем в “Истории XIX века” под редакцией Э. Лависса и А. Рамбо, - в обращенных к нему больных с воспаленными глазами и покрытым язвами телом, среди живописной обстановки моря, парусов и трехцветных знамен, они приветствовали зарю нового искусства»[1833].

При Бурбонах Гро хотя и станет бароном, но уже не создаст ничего равного его лучшим творениям времен консульства и империи.

Громко звучали тогда в Европе имена и таких учеников Давида, как Жан Батист Изабе (1767-1855) и Жан Огюст Доминик Энгр (1780-1867). Каждый из них написал портреты Наполеона из ряда лучших его портретов: Изабе - портрет первого консула (1802 г.), Энгр - два портрета, причем оба они («Первый консул» 1804 г., «Император на троне» 1806 г.) «поражают своим величием, почти византийским великолепием»[1834].

Молодой, но уже незаурядный художник Александр Эварист Фрагонар (1780-1850), сын великого мастера французской живописи XVIII в. Ж. О. Фрагонара, выставил в Салоне 1810 г. сразу три картины, заметно обогатившие наполеоновскую иконографию: «Победа при Аустерлице», «Встреча Наполеона и Александра I на Немане», «Наполеон у гробницы Фридриха Великого».

Орас (Гораций) Верне (1758-1836) был при Наполеоне официальным живописцем-баталистом и вполне оправдывал свое назначение. Его называют даже «историографом побед Великой армии»[1835]. Действительно, картины Верне с изображением битв при Маренго, Иене, Фридланде и др., кроме того, что они художественно выразительны, исторически достоверны. Наполеон очень ценил Верне и лично вручил ему орден Почетного легиона.

Верне был не только учеником Давида, но и учителем замечательного художника Теодора Жерико (1791-1824), который проникновенно изображал наполеоновских солдат и офицеров в картинах «Офицер конных егерей императорской гвардии, идущий в атаку» (1812 г.), «Раненый кирасир, покидающий поле боя» (1814 г.).

Еще один маститый ученик Давида Анн-Луи Жироде (1767- 1824) отдал дань наполеоновскому ампиру картинами «Оссиан[1836], встречающий тени французских воинов» (1802 г.) и «Наполеон принимает ключи от Вены 13 ноября 1805 г.» (1806 г.), а также менее удачными портретами Наполеона. В то же время он создал лучшее свое произведение, получившее мировой резонанс, - картину «Всемирный потоп» (1806 г.).

Из тех корифеев французской живописи, которые творили тогда независимо и особняком от Давида, самым выдающимся был Пьер Поль Прюдон (1758-1823). Он пользовался благосклонностью Наполеона, учил рисовать его вторую жену Марию-Луизу, был награжден орденом Почетного легиона. Прюдон ярко запечатлел не только «Триумф Бонапарта» (после Люневильского мирного договора 1801 г.), но и (аллегорически!) таинство брака Наполеона и Марии-Луизы в картине под названием «Бракосочетание Геракла и Гебы» (1810 г.), написал превосходные портреты Наполеона, его брата Жозефа, Марии-Луизы, герцогини де Монтебелло (жены маршала Ланна), Ш. М. Талейрана, несколько портретов Римского короля (малолетнего сына Наполеона).

Вне школы Давида создавал свои художественные памятники эпохи Пьер Нарцисс Герен (1774-1833). Среди них - большой холст «Бонапарт щадит мятежников Каира» (1806 г.), неоконченная картина «Смерть маршала Ланна» (1811 г.) и один из официальных портретов Наполеона.

Классик французской живописи XVIII века Жан Батист Грёз (1725-1805) тоже успел откликнуться на восхождение Наполеона одним из его официальных портретов («Наполеон Бонапарт - первый консул»).

Даже «первый живописец» испанского короля Карла IV великий Франсиско Гойя (1746-1828) причастен к наполеоновской теме, во- первых, потому что он какое-то время был «придворным живописцем Жозефа Бонапарта»[1837] (с 1808 по 1813 г. короля Испании), а главное, он художественно, но в публицистичной разоблачительно отобразил - на примере Испании - агрессивность войн Наполеона. Таковы его 82 офорта под названием «Бедствия войны» (с 1810 г.) и картина «Расстрел повстанцев в Мадриде в ночь на 3 мая 1808 года) (1814 г.).