Гражданин Бонапарт

Неоднократно выступал в Париже с концертами классик австрийской и мировой музыки, член Национального Института Франции с 1801 г. Йозеф Гайдн (1732-1809). Торопясь на премьеру именно его оратории «Сотворение мира» 24 декабря 1800 г., Наполеон и Жозефина едва не стали жертвами адской машины роялистов. Зато Гайдн получил из Парижа медаль в честь этого исполнения оратории. «На лицевой стороне художник изобразил портрет Гайдна, а на обратной - звездную корону и над ней лиру, а также дату и надпись, в честь какого события отлита медаль»[1852]. В Париже было издано полное собрание квартетов Гайдна.

Совершенно особая тема - Наполеон и Бетховен. Величайший композитор-симфонист Людвиг ван Бетховен (1770-1827) был восхищен деяниями и самой личностью Наполеона как полководца и главы Французской республики, посвятив ему весной 1804 г. свою Третью («Героическую») симфонию. «Симфония, собственно, имеет название “Бонапарт”», - уведомил композитор своего нотоиздателя Г. Гертеля[1853]. Но после того как гражданин Бонапарт короновал себя, став (для Бетховена в один ряд с другими монархами) императором Наполеоном, композитор изменил посвящение: «Героическая симфония в честь памяти великого человека»[1854]. Это «в честь памяти» звучит как реквием: Бонапарт - «великий человек» - словно бы умер для Бетховена.

Главные роли в музыкальных театрах Франции при Наполеоне с наибольшим успехом исполняли зарубежные, почти исключительно итальянские певцы, которые часто и подолгу гастролировали в Париже (где, кстати, процветал особый театр Итальянской оперы), а при случае и в других городах. Правда, вровень с ними блистал в Итальянской опере испанец, певец (тенор) и педагог Мануэль дель Пополо Висенте Гарсиа (1775-1832) - отец двух великих певиц, считавшихся французскими: Марии Малибран и Полины Виардо. Самым выдающимся артистом Итальянской оперы в Париже был Джироламо Крешентини (1762-1846) - один из последних и наиболее знаменитых певцов-кастратов. В 1808 г. он получил от Наполеона орден Железной короны. Рядом с ним властвовала на оперной сцене уже знакомая читателю Джузеппина Грассини, по авторитетному мнению Стендаля, «самая знаменитая и обворожительная артистка того времени»[1855]. Соперница Грассини, тоже постоянно гастролировавшая в Париже, с 1814 г. - художественный руководитель Итальянской оперы, Анжелика Каталани (1780-1849) обладала голосом, в котором, как вспоминал о ней Ф. Ф. Вигель, «были все ноты, от тонкого сопрано до густого баса»[1856], но в артистизме она уступала Грассини, поэтому Наполеон ценил ее меньше.

Из французских вокалистов не затерялся в этой компании мировых звезд, может быть, только Пьер-Жан Гара (1764-1823). Именно он выступал солистом на премьере «Сотворения мира» Гайдна в роковой день 24 декабря 1800 г.

Зато французский балет обходился при Наполеоне собственными звездами. Среди них выделялись: Жан Доберваль (1742-1806) -

танцовщик и балетмейстер, учитель великого Шарля Луи Дидло, того самого (напомню читателю), который до отъезда в Россию бесподобно выступал на домашних спектаклях в Мальмезоне перед Наполеоном и Жозефиной; Пьер Гардель (1758-1840) - артист и главный балетмейстер Парижской оперы в 1787-1827 гг.; Огюст Вестрис (1760-1840) - премьер-солист французского балета, который первым ввел в мужской танец прыжки и пируэты.

Что касается драматического театра, то в нем - во многом благодаря личному вниманию со стороны Наполеона, который ставил драму выше балета и даже оперы, - годы консульства и империи стали временем небывалого до тех пор расцвета отечественного искусства. Показательно, что и здесь, как в живописи царил Давид, а в скульптуре Канова, был свой «царь» - Франсуа Жозеф Тальма (1763— 1826), личный друг и Давида, и самого Наполеона, революционер и бонапартист, основатель Театра Республики (1791-1799 гг.) и общепризнанный лидер главного театра Франции Комеди Франсез. Кстати говоря, ныне действующий устав Комеди Франсез Наполеон утвердил осенью 1812 г., будучи в Москве, специальным «Московским декретом».

Тальма - один из великих мастеров не только французского, но и мирового театра, потрясавший зрителей разных стран исполнением трагических и героических ролей. Наполеон ценил его больше, чем кого-либо из театрального мира, и, как мы еще увидим (во втором томе «Наполеона Великого»), возьмет его с собой в Эрфурт на свидание с Александром I, где соберутся кроме двух императоров короли саксонский, баварский, вестфальский, вюртембергский, герцог Веймарский и многие германские князья. Наполеон так и скажет Тальма: «Вы будете играть перед партером королей!»[1857]

Как известно, Тальма дружил с Наполеоном, когда тот был еще только бедным артиллерийским капитаном, доставляя будущему императору контрамарки в театр, ссужал его деньгами и книгами. Их дружба не прерывалась вплоть до «Ста дней» Наполеона. По словам самого Тальма, он относился к Наполеону с «чувством безграничного восхищения»[1858].