Читаем Грей. Продолжение полностью

Не хочу сейчас принимать никаких решений. Все слишком сложно. Я не могу себе представить жизнь без нее. Это больно ранит меня… я шумно вздохнул.

— Кристиан, пожалуйста, пожалуйста… говори со мной.

Нет… Я не могу… Боль в моем сердце будет невыносимой. Она прикончит меня навсегда. Я не хочу выходить из своего убежища. Я должен оставаться здесь, потому что здесь я защищен от агонии.

— Пожалуйста, — умоляла она, и ее красивые голубые глаза смотрели в глубину моего сознания и моей души, вытягивая меня из внутреннего мира. Я сфокусировался на ней. Она все еще здесь. Она не ушла.

— Я так испугался, — прошептал я. — Когда к дому подошел Итан, я понял, что кто-то пустил тебя в квартиру. Мы с Тейлором выскочили из машины… Потом я увидел ее там, с тобой — вооруженную. Наверно, я был еле жив от страха. Тебе кто-то угрожал… сбылись мои самые худшие опасения… Я не знал, насколько она переменилась. Не знал, что делать. Не знал, как она будет реагировать на меня… А потом она сама дала мне подсказку; она стала такой покорной. Тут я понял, как мне действовать.

Я очень хочу, чтобы она поняла, почему я так сделал. Я смотрел на нее, но по выражению лица не мог ничего прочитать…

— Дальше, — прошептала она.

— Я увидел ее в таком состоянии и понял, что я, возможно, тоже виноват в ее надломе. Ведь она всегда была живой и озорной. Она могла причинить тебе вред. И я был бы виноват в этом.

Ужасная картина, когда Лейла стояла, направив на Ану револьвер, не выходила из моей головы.

— Но ведь не причинила же, — прошептала она. — И ты не виноват в ее безумии, Кристиан.

— Я лишь хотел, чтобы ты ушла, — пробормотал я. Она все неправильно поняла. — Я хотел, чтобы ты была подальше от опасности, а… Ты. Не. Хотела. Уходить, — прошипел я сквозь стиснутые зубы и разочарованно покачал головой. Она вопросительно на меня взглянула.

— Анастейша Стил, вы самая упрямая из женщин, которых я знаю. — Я закрыл глаза и снова покачал головой в недоумении, какой же раздражающей она иногда может быть. Мое подсознание начало постепенно затягивать меня обратно. Потом я услышал ее тяжелый вдох. Она еще была здесь, но могла уйти в любую секунду.

Смею ли я надеяться на то, что она останется?

В моей голове, словно на повторе, воспроизвелись ее слова, которые я пропустил мимо ушей, но по какой-то причине, мое подсознание их запомнило: «Я поняла, что недостаточно хороша для тебя. Я испугалась, что надоем тебе, и тогда ты уйдешь, а я окажусь в положении Лейлы, стану тенью. Потому что я люблю тебя, Кристиан, и если ты бросишь меня, то словно солнце погаснет. Я останусь во мраке. Я никуда не хочу убегать. Просто я очень боюсь, что это ты бросишь меня. Я не понимаю, почему ты находишь меня привлекательной. Ты — это ты, а я… Мне просто непонятно. Ты красивый, сексуальный, успешный, добрый, хороший, заботливый и все такое — а я нет. И я не могу делать то, что тебе нравится. Я не могу дать то, что тебе нужно. Разве ты будешь счастлив со мной? Как я смогу тебя удержать? Я никогда не понимала, что ты находишь во мне. А когда увидела тебя с ней, мне все это стало ясно окончательно».

Неужели она действительно это сказала? Или это очередная игра моего воображения? Я открыл глаза.

— Ты не собиралась сбежать? — спросил я.

— Нет! — устало произнесла она.

Я закрыл глаза и начал дышать глубоко, размеренно и, очищаясь от тревоги, испытал заметное облегчение.

Значит это не плод моей фантазии и теперь, я должен сказать ей, что чувствую. Я хочу, чтобы она меня услышала.

Я посмотрел на нее.

Перейти на страницу:

Все книги серии 50 оттенков

Похожие книги

Забытые пьесы 1920-1930-х годов
Забытые пьесы 1920-1930-х годов

Сборник продолжает проект, начатый монографией В. Гудковой «Рождение советских сюжетов: типология отечественной драмы 1920–1930-х годов» (НЛО, 2008). Избраны драматические тексты, тематический и проблемный репертуар которых, с точки зрения составителя, наиболее репрезентативен для представления об историко-культурной и художественной ситуации упомянутого десятилетия. В пьесах запечатлены сломы ценностных ориентиров российского общества, приводящие к небывалым прежде коллизиям, новым сюжетам и новым героям. Часть пьес печатается впервые, часть пьес, изданных в 1920-е годы малым тиражом, републикуется. Сборник предваряет вступительная статья, рисующая положение дел в отечественной драматургии 1920–1930-х годов. Книга снабжена историко-реальным комментарием, а также содержит информацию об истории создания пьес, их редакциях и вариантах, первых театральных постановках и отзывах критиков, сведения о биографиях авторов.

Александр Данилович Поповский , Александр Иванович Завалишин , Василий Васильевич Шкваркин , Виолетта Владимировна Гудкова , Татьяна Александровна Майская

Драматургия