Читаем Грей. Продолжение полностью

— Я подумал… Ана. Вот я весь перед тобой… и я весь твой. Что мне сделать, чтобы ты это поняла? Чтобы ты увидела, что я хочу тебя всю, всю целиком, какая ты есть. Что я люблю тебя.

— Я тоже люблю тебя, Кристиан, и видеть тебя вот таким, это… — ее голос дрогнул и по щекам полились слезы. — Я думала, что сломала тебя.

— Сломала? Меня? Да нет, Ана — как раз наоборот. — Я взял ее за руку. — Ты указываешь мне правильную линию жизни, — прошептал я и поцеловал ее пальцы, потом прижал свою ладонь к ее.

У нее такая нежная кожа. Я хочу доказать ей, что она очень много для меня значит. Как для меня драгоценны ее сладкие прикосновения, и я знаю только один способ… я должен это сделать, и неважно, что это будет очень тяжело для меня.

Я сделал глубокий вдох и собрал в кулак все свои силы, чтобы позволить ей прикоснуться к себе. По-настоящему коснуться меня. Я взял ее руку, осторожно притянул к себе и положил на свою грудь, чуть выше сердца.

На это уйдут все мои силы. Мне нужно было сконцентрироваться на своем дыхании, поэтому начал глубоко дышать… Мое подсознание привыкло на боль отвечать злостью, поэтому мне хотелось откинуть ее руку подальше от себя, но я не должен этого делать. Я должен подавить свою ярость, ради нее.

Это Ана. Все хорошо. Успокойся, Грей. Это Ана. Ее прикосновение — лучшее лекарство для тебя, оно тебя исцелит. Спокойно. Дыши глубоко, Грей.

Я повторял эти слова в своей голове снова и снова, и постепенно почувствовал, что могу отпустить свою руку, оставив ее руку на своей запретной зоне. Мое сердце отбивало лихорадочный ритм. Я задержал дыхание, когда она слегка согнула пальцы. Ана смотрела на меня с беспокойством. Она волновалась, потому что моя милая Ана понимала, какие мучения приносили мне любые прикосновения. Потом она решила убрать свою руку.

— Нет, — тут же проговорил я и снова накрыл ее руку своей ладонью. — Не надо.

Я жажду этого контакта между нами. Я должен преодолеть свою фобию ради нее.

«Я хочу прикасаться к тебе. Очень-очень хочу. Я страдаю, когда вижу тебя таким… Кристиан, я очень люблю тебя» — ее слова, сказанные в отеле, звучали эхом в моей голове.

Ана с пониманием смотрела и пододвинулась ближе ко мне так, что теперь наши колени касались друг друга. Она медленно подняла вторую руку, показывая мне, что хочет продлить свое прикосновение. Она давала понять, чтобы я отпустил ее руку для того, чтобы она могла расстегнуть мою рубашку. Она хотела прикоснуться ко мне по-настоящему, коснуться моего тела, чтобы рубашка ей не мешала.

О, Господи… Это Ана… Все хорошо. Ее прикосновение это хорошо для меня. Дыши глубже, Грей… Все хорошо…

Я позволил расстегнуть ей свою рубашку, пытаясь внутренне отбиться от нарастающей паники…

Я должен заставить себя посмотреть своему страху в глаза. Появилась тьма из глубин моей души и медленно окутывала мое горло. Перед глазами все поплыло. Черт это снова началось… Я закрыл глаза. Пред глазами развернулась все та же ужасная картинка из моего прошлого. Я не хотел этого видеть. Открыл глаза, но больше не видел Ану… Я видел его… гребаный сукин сын… Мое дыхание непроизвольно участилось. На меня снова нахлынули воспоминания, я должен отключить их.

Пока я пытался справиться с тьмой, которая уже крепко держала меня за горло и медленно стягивала, Ана расстегнула мою рубашку двумя руками, обнажив мою грудную клетку. Я сделал глубокий вдох, выдох и почувствовал, что она засомневалась, не зная, может ли она это сделать.

— Да, — прошептал я, чтобы успокоить ее, я хочу, чтобы она продолжила. Почувствовал легкое прикосновение пальчиков на волосах моей груди и она начала слегка их поглаживать.

Перейти на страницу:

Все книги серии 50 оттенков

Похожие книги

Забытые пьесы 1920-1930-х годов
Забытые пьесы 1920-1930-х годов

Сборник продолжает проект, начатый монографией В. Гудковой «Рождение советских сюжетов: типология отечественной драмы 1920–1930-х годов» (НЛО, 2008). Избраны драматические тексты, тематический и проблемный репертуар которых, с точки зрения составителя, наиболее репрезентативен для представления об историко-культурной и художественной ситуации упомянутого десятилетия. В пьесах запечатлены сломы ценностных ориентиров российского общества, приводящие к небывалым прежде коллизиям, новым сюжетам и новым героям. Часть пьес печатается впервые, часть пьес, изданных в 1920-е годы малым тиражом, републикуется. Сборник предваряет вступительная статья, рисующая положение дел в отечественной драматургии 1920–1930-х годов. Книга снабжена историко-реальным комментарием, а также содержит информацию об истории создания пьес, их редакциях и вариантах, первых театральных постановках и отзывах критиков, сведения о биографиях авторов.

Александр Данилович Поповский , Александр Иванович Завалишин , Василий Васильевич Шкваркин , Виолетта Владимировна Гудкова , Татьяна Александровна Майская

Драматургия