Громкая история фортепиано. От Моцарта до современного джаза со всеми остановками

Также при работе над этой главой я пользовался следующими книгами: Эдвард А. Берлин, Ragtime: A Musical and Cultural History(Беркли: University of California Press, 1980); Гэри Граффман, I Really Should be Practicing(Гарден-Сити, Нью-Йорк: Doubleday & Company, 1981). Кэти Хефнер, A Romance on Three Legs: Glenn Gould’s Obsessive Quest for the Perfect Piano(Нью-Йорк: Bloomsbury, 2008); Курт Хонолка, Dvorak, пер. Энн Вайберд (Лондон: Haus Publishing, 2004); Джозеф Горовиц, Classical Music in America: A History of its Rise and Fall(Нью-Йорк: W. W. Norton & Company, 2005); Эльфрида Елинек, Пианистка, пер. Александра Белобратова (М.: Симпозиум, 2006); Уильям Хауленд Кинни, Chicago Jazz: A Cultural History, 1904—1930 (Нью-Йорк: Oxford University Press, 1993); Джин Лис, Oscar Peterson: The Will to Swing(Торонто: Lester & Orpen Dennys, 1988); Дэниел Мейсон, The Piano Tuner(Нью-Йорк: Alfred A. Knopf, 2002); Стюарт Николсон, Is Jazz Deadf (Or Has it Moved to a New Address)(Нью-Йорк: Routledge, 2005); Оскар Питерсон, Oscar Peterson: A Jazz Odysseyпод редакцией Ричарда Палмера (Нью-Йорк: Continuum, 2002); Вилли Лайон Смит и Джордж Хуфер, Music on My Mind: The Memoirs of an American Pianist(Лондон: Mc-Gibbon & Key, 1966).

Кроме того, были использованы статьи: A Piano is Born, Needing PracticeДжеймса Бэррона ( New York Times, 2 апреля 2004); Time-Travelers from a Golden AgeНэта Хентоффа ( Wall Street Journal, 7 августа 2010); Three Piano MisereresДжозефа Смита ( Journal of the American Liszt Society, 59—60 (2008—2009), 10—23.

Глава 2. Рождение фортепиано

Собирая материал о Флоренции и семье Медичи, я пользовался книгами The Last MediciГарольда Эктона (Нью-Йорк: St. Martin’s Press, 1958); Florence: The Golden Age, 1138—1737 Джина Адама Брукера (Нью-Йорк: Abbeville Press, 1984); The House of Medici: Its Rise and FallКристофера Хибберта (Нью-Йорк: William Morrow & Co., 1975); Florence: A PortraitМайкла Леви (Кембридж: Harvard University Press, 1996); Medici MoneyТима Паркса (Нью-Йорк: W. W. Norton & Company, 2005).

За ценные сведения о ранних фортепиано и их предшественниках я благодарен моему другу Стюарту Полленсу, который написал книгу The Early Pianoforte(Кембридж: Cambridge University Press, 1995), a также 25 сентября 2003 года прочитал во Всемирном финансовом центре публичную лекцию The First 300 Years of the Piano, спонсированную Институтом искусств «Сотбис».

Кроме того, при работе я пользовался следующими книгами: Альберт Коэн, Music in the French Royal Academy of Sciences: A Study in the Evolution of Musical Thought(Принстон: Princeton University Press, 1981); French Musical Thought: 1600—1800под редакцией Джорджии Кауэрт (Энн-Эрбор: UMI Research Press, 1989); Ханне Нойперт, The Clavichord(Кассель: Barenreiter, 1965); Ханне Нойперт, Harpsichord Manual(Кассель: Barenreiter, 1968); The Cambridge Companion to the Pianoпод редакцией Дэвида Роуленда (Кембридж: Cambridge University Press, 1998); Чарльз Тимбрелл, French Pianism: A Historical Perspective(Портленд; Орегон: Amadeus Press, 1999).