Громкая история фортепиано. От Моцарта до современного джаза со всеми остановками

Особенно полезными оказались также следующие статьи: Pantaleons Pantalon: An Century Musical FashionСары Э. Хэнкс ( Musical Quarterly55, № 2, апрель 1969, с. 214—227); The Capture of the ChekkerДэвида Кинселы ( Galpin Society Journal51, июль 1998, с. 64—85); The Myth of the ChekkerКристофера Пейджа ( Early Music7, № 4, Клавишный выпуск № 1, октябрь 1979, с. 482—489); Keyboard Scholarship: Letter from Nicolas Meeus and reply by Christopher Page( Early Music8, № 2, Клавишный выпуск № 2, апрель 1980, с. 222—226).

Глава 3. Первая фортепианная суперзвезда

Слова Йозефа Крипса о Моцарте мне процитировал пианист Андре Уоттс, который услышал их от самого Крипса, когда музыканты выступали вместе. Впоследствии я снова слышал их на лекции Андраша Шиффа. Судя по всему, это была одна из любимых присказок Крипса.

Комментарии Альфреда Бренделя цитируются по статье A Mozart Player Gives Himself Adviceв книге Alfred Brendel on Music(Чикаго: A Cappella Books, 2001).

О Боргато и налаженном им производстве фортепиано с ножной клавиатурой мне рассказал итальянский пианист Роберто Просседа. Игра Шопена на подобном инструменте описана в книге Music in Chopin's WarsawГалины Голдберг (Нью-Йорк: Oxford University Press, 2008).

Помимо писем Моцарта я почерпнул множество информации о его жизни и творчестве, а также о Вене конца XVIII века, из следующих книг: Германн Аберт, W. A. Mozartв переводе Стюарта Спенсера под редакцией Клиффа Эйзена (Нью-Хэйвен: Yale University Press, 2007); Фолькмар Браунберенс, Mozart in Vienna, 1781—1791в переводе Тимоти Белла (Нью-Йорк: Grove Weidenfeld, 1989); Дэниел Хертц, Haydn, Mozart and the Viennese School, 1740—1780(Нью-Йорк: W. Norton & Company, 1995); Мэри Сью Морроу, Concert Life in Haydn’s Vienna: Aspects of a Developing Musical and Social Institution(Нью-Йорк: Pendragon Press, 1989); Мэйнард Соломон, Mozart: A Life(Нью-Йорк: Harper Perennial, 1995). Информацию о Муцио Клементи я почерпнул из книги Clementi: His Life and MusicЛеона Плантинги (Нью-Йорк: Oxford University Press, 1977).

Чрезвычайно полезными оказались также следующие статьи: Mozart’s Viennese OrchestrasДекстера Эджа ( Early Music20, № 1, февраль 1992, с. 63—65, 65, 69, 71—88); Mozart’s Keyboard InstrumentsРичарда Маундера ( Early Music20, № 2, май 1992, с. 207—219); Mozart’s Pedal PianoРичарда Маундера и Дэвида Роуленда ( Early Music23, № 2, май 1995, с. 287—296); Mozart in the Market-PlaceДжулии Мур (Journal of the Royal Musical Association 114, № 1, 1989, c. 18—42); Clementi, Virtuosity and the «German Manner»Леона Плантинги ( Journal of the Americam Musicological Society25, № 3, осень 1972, с. 303—330).

Глава 4. Фортепианная лихорадка

Слова Владимира Горовица цитируются по книге Talking About Pianos(Лонг-Айленд-Сити; Нью-Йорк: Steinway & Sons, 1982).