Читаем Hochzeitsreise полностью

МАРК (берет со стола лист бумаги, читает вслух). Дорогой Гюнтер, прости за внезапное исчезновение. Я дошла до предела, за которым безумие и распад личности. Идти дальше на поводу у твоей патологии я больше не могу. Ты стал заложником прошлого, рабом коллективного бессознательного. Ты борешься с мертвецом, теряя человеческий облик, становясь живым трупом, куклой. Страшно видеть это, но еще страшнее участвовать в этом. Если ты любишь меня, если хочешь чтобы мы были счастливы, если в тебе не угасло желание стать нормальным мужчиной, мужем, отцом, если ты готов раз и навсегда покончить с кровавыми призраками прошлого, - позвони мне в Кельн и скажи: "Я готов". Твоя Маша.

Марк складывает лист, вкладывает в конверт. Свет гаснет. Телефонный звонок.

БАБУШКА. Але?

МАША. Бабуля, милая, здравствуй.

БАБУШКА. Машенька? Детка, ты откуда?

МАША. Все оттуда, бабушка.

БАБУШКА. Как твое здоровье?

МАША. Отлично, бабуля. Послушай меня внимательно. Мне очень нужна одна вещь.

БАБУШКА. Какая?

МАША. Открой свой сундук, там справа под маминым мундиром ее старые коричневые туфли.

БАБУШКА. Фронтовые?

МАША. Да, да. Они мне очень нужны.

БАБУШКА. Машенька, но они же рваные. Зачем они тебе?

МАША. Бабуля, после объясню. От меня приедет человек, передай их ему, пожалуйста. Поверь, это очень важно.

БАБУШКА. Но... а что случилось?

МАША. Ничего. Мне очень нужны мамины туфли. Ты поняла?

БАБУШКА. Не поняла. Но я все сделаю, детка. Телефонный звонок.

МАША. Ало?

ГЮНТЕР. Я ггготов.

МАША. Милый мой, слава Богу.

ГЮНТЕР. Что я дддолжен сссделать?

МАША. Скажи... ты действительно хочешь забыть все это?

ГЮНТЕР. Да, да, да! Маша... я... Машенька... ты сволочь! Сссволочь!

МАША. Гюнтер, милый Гюнтер...

ГЮНТЕР. Ттты сбежала от меня, кккак шлюха! Мне тттак плохо... я очччень устал, я не ссспал всю неделю. Я не могу бббез тебя.

МАША. Я люблю тебя.

ГЮНТЕР. Я лллюблю тебя... Что я дддолжен делать?

МАША. Не задавать вопросов. Это во-первых. А во-вторых - верить, что ты можешь стать нормальным человеком.

ГЮНТЕР. Я дддолжен лечь в клинику?

МАША. Нет. Мы должны с тобой совершить одну поездку. Очень необычную. Будем считать, что это наше свадебное путешествие.

ГЮНТЕР. Кккуда мы поедем?

МАША. Ну вот, ты уже задаешь вопросы!

ГЮНТЕР. Хххорошо, я не буду...

МАША. Ты должен исполнять все, что я тебе скажу. Иначе ты не излечишься.

ГЮНТЕР. Хххорошо.

МАША. Возьми крюк отца и отправляйся в Гамбург. Там возьми на прокат черный мерседес, самый большой и самый дорогой. Завтра в 9 утра жди меня в аэропорте.

ГЮНТЕР. Хххорошо.

Телефонный звонок.

СЛУЖАЩАЯ. Костюмерная "Рунге унд Бауэр", добрый день.

МАША. Добрый день. Я хотела бы взять на прокат два мундира: оберфюрера СС и майора НКВД.

СЛУЖАЩАЯ. 35 марок в сутки.

Вспыхивает свет. Белая сцена и белый задник. Маша в форме майора НКВД, голый Гюнтер.

МАША (распаковывает сверток с мундиром оберфюрера). Вот. Одевайся.

ГЮНТЕР (оторопело смотрит на мундир). Чччто?

МАША. Одевай быстро.

ГЮНТЕР. Я?

МАША. Да, ты!

ГЮНТЕР. Я... я никогда ннне надену этгго говно.

МАША (угрожающе смотрит ему в глаза). Одевай.

ГЮНТЕР. Нет! Ннникогда... говно... ггговно...

МАША. Одевай!

ГЮНТЕР. Нет! Нет! Нннет!

МАША (бьет его). Одевай!

ГЮНТЕР. Ннникогда!

МАША (бьет). Одевай, дурак! Одевай, сволочь!

ГЮНТЕР. Нет! Нет! Нннеееет!!!

МАША (опускается перед ним на колени). Я прошу тебя. Ну, я прошу тебя... очень прошу, очень.

ГЮНТЕР (после долгой паузы). Ззза это могут арестовать.

МАША. Ты не должен об этом думать. Думай о том, что это нужно тебе, нужно нам (помогает ему одевать мундир). И ничего не бойся. Пока ты со мной - ничего не случится.

ГЮНТЕР. Я не могу... не могу...

МАША (застегивает ему пуговицы). Ты все можешь. Мы с тобой все можем. Мы сильные! Правда? (Встряхивает его.) Правда?

ГЮНТЕР (обнимает ее). Правда.

МАША. Поехали.

Из белой сцены возникают белые фигуры существ. Каждое существо сопряжено с частью черного мерседеса. Существа собираются вместе, тем самым складывают из частей мерседес. Гюнтер и Маша садятся на край сцены. Звучит немецкий марш "Heute wollen wir marschieren...". Существа начинают двигаться в такт музыке, и вместе с ними колышется, движется мерседес.

МАША. В 10 мы выехали. Гюнтер за рулем в мундире оберфюрера, я радом в форме майора НКВД. Было солнечное весеннее утро. Наш автопробег Гамбург-Оберзальцберг длился восемь часов. Мы проехали всю Германию. Какая маленькая страна. Теперь я понимаю их лозунг, про который мне рассказывал папаша: Дас Фольк онэ Раум. Раума в Германии действительно маловато. Зато классные автобаны. Да и мерседес-600 тоже не последнее говно. Как сказал бы твой любимый поэт: это черный леденец, обсосанный богами Валгаллы и выплюнутый на просторы Земли. Он набит всякой всячиной, но, когда мне Гюнтер дал порулить, я поняла, что не хватает двух вещей: хуя в сиденье и пулемета спереди. Несись, ебись и стреляй, и никакого мужика не надо!

ГЮНТЕР. Маша, кккуда мы едем?

МАША. На юг, милый.

ГЮНТЕР. Кккуда конкретно?

МАША. Ты обещал не задавать вопросов. Расслабься и перестань потеть, а то мы врежемся.

ГЮНТЕР. А ты... уввверена, что это поможет? МАША. Абсолютно.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Саломея
Саломея

«Море житейское» — это в представлении художника окружающая его действительность, в которой собираются, как бесчисленные ручейки и потоки, берущие свое начало в разных социальных слоях общества, — человеческие судьбы.«Саломея» — знаменитый бестселлер, вершина творчества А. Ф. Вельтмана, талантливого и самобытного писателя, современника и друга А. С. Пушкина.В центре повествования судьба красавицы Саломеи, которая, узнав, что родители прочат ей в женихи богатого старика, решает сама найти себе мужа.Однако герой ее романа видит в ней лишь эгоистичную красавицу, разрушающую чужие судьбы ради своей прихоти. Промотав все деньги, полученные от героини, он бросает ее, пускаясь в авантюрные приключения в поисках богатства. Но, несмотря на полную интриг жизнь, герой никак не может забыть покинутую им женщину. Он постоянно думает о ней, преследует ее, напоминает о себе…Любовь наказывает обоих ненавистью друг к другу. Однако любовь же спасает героев, помогает преодолеть все невзгоды, найти себя, обрести покой и счастье.

Александр Фомич Вельтман , Амелия Энн Блэнфорд Эдвардс , Анна Витальевна Малышева , Оскар Уайлд

Детективы / Драматургия / Драматургия / Исторические любовные романы / Проза / Русская классическая проза / Мистика / Романы
Театр
Театр

Тирсо де Молина принадлежит к драматургам так называемого «круга Лопе де Веги», но стоит в нем несколько особняком, предвосхищая некоторые более поздние тенденции в развитии испанской драмы, обретшие окончательную форму в творчестве П. Кальдерона. В частности, он стремится к созданию смысловой и сюжетной связи между основной и второстепенной интригой пьесы. Традиционно считается, что комедии Тирсо де Молины отличаются острым и смелым, особенно для монаха, юмором и сильными женскими образами. В разном ключе образ сильной женщины разрабатывается в пьесе «Антона Гарсия» («Antona Garcia», 1623), в комедиях «Мари-Эрнандес, галисийка» («Mari-Hernandez, la gallega», 1625) и «Благочестивая Марта» («Marta la piadosa», 1614), в библейской драме «Месть Фамари» («La venganza de Tamar», до 1614) и др.Первое русское издание собрания комедий Тирсо, в которое вошли:Осужденный за недостаток верыБлагочестивая МартаСевильский озорник, или Каменный гостьДон Хиль — Зеленые штаны

Тирсо де Молина

Драматургия / Комедия / Европейская старинная литература / Стихи и поэзия / Древние книги
Букварь сценариста. Как написать интересное кино и сериал
Букварь сценариста. Как написать интересное кино и сериал

Александр Молчанов создал абсолютно честный и увлекательный «букварь» для сценаристов, делающих первые шаги в этой профессии. Но это не обычный скучный учебник, а увлекательная беседа с профессионалом, которая поможет вам написать свой первый, достойный сценарий! Книга поделена на уроки, из которых вы узнаете, с чего начать свою работу, как сделать героев живыми и интересными, а сюжет — захватывающим и волнующим. Первая часть книги посвящена написанию сценариев для больших экранов, вторая — созданию сценариев для телесериалов.Как развить и улучшить навыки сценариста? Где искать вдохновение? Почему одни идеи выстреливают, а от других клонит в сон? И как вообще правильно оформлять заявки и составлять договоры? Ответы на эти и многие другие вопросы вы найдете внутри! Помимо рассказов из своей практики и теоретической части, Александр Молчанов приводит множество примеров из отечественной и западной киноиндустрии и даже делится списком шедевров, которые обязательно нужно посмотреть каждому сценаристу, мечтающему добиться успеха.

Александр Владимирович Молчанов

Драматургия / Прочее / Культура и искусство