Читаем Я - некромант (СИ) полностью

- Пепел весь вымок в их слезах, - продолжаю я, - и в нём слишком много соли. Не самое лучшее удобрение.


Мы молчим. Рихард не глупый, далеко не глупый. Он знает, сколько ему отведено. Он знает, что всё кончится слишком быстро. Я вижу застывшие в его глазах слёзы. Он сильный. Очень сильный. Другой бы не выдержал. Я ничего не знаю о прошлом этого парня, но мне это и не нужно.


Важно только сейчас.


И сейчас он тот, кто достоин немного большего. Кто достоин чести ничего не знать. Кто достоин умереть в счастье. Но Рихард и сам понимает, что он уже утратил возможность обрести покой. Он умрёт, зная, что это был конец. Зная, что на самом деле произошло. И это так нестерпимо больно, что я до сих пор поражаюсь его силе.


… я нахожу Оула на балконе. Он сидит в окружении четырёх или пяти банок из-под икры, он спокоен и готов ко всему, что может случиться в следующую секунду. Я улыбаюсь. Так странно осознавать, что «всегда» больше не имеет никакого значения. Так странно осознавать, что бесконечность, коей был для меня мой Оул, больше не бесконечна.


Всё имеет своё логическое завершение. Любая история. Любая записная книжка.


- Ну и чего ты там встал? – недовольно спрашивает меня Оул. Я снова улыбаюсь, пялясь на свои носки. Поднимаю взгляд. Оул смотрит на меня в упор. Выглянувшее на миг солнце высвечивает его волосы, похожие на молочные водопады, ниспадающие с его плеч. Я бы любил его, даже если этого мира не было. Даже если бы Девильера вселилась в меня. Даже если бы меня больше не существовало.


Зачем мне всё это? Зачем превращать всё происходящее в последний крестовый поход? Но мне нужна цель. Нет, не глобальное «спасти мир» и не самодовольное «стать супергероем». Что-то, ради чего умирают люди, ради чего можно отказаться от самого себя. Что-то немного важнее, чем какая-то жизнь.


Имя, которое я выкрикиваю в ужасе больше никогда не увидеть его обладателя. Имя того, кого я бы спас в ущерб всем людям на свете. Имя, из-за которого я становлюсь корыстным монстром, пристрастным и слабым. Но это так волшебно – быть слабым.


- Скоро, ведь так? – спрашивает Оул, снова глядя на умирающий город через балконное стекло. Я подхожу ближе, становлюсь рядом. Солнце в последний раз освещает мир, прежде чем окунуться в бездну Галактики.


И я вижу то, что я пытался спасти.


Я вижу цветочный магазин. Я вижу острый и тонкий шпиль телебашни. Я вижу вытоптанные пыльные улицы, я вижу грязь, обожающую порой прилипать к ботинкам. Я вижу здание благотворительного центра. Они все любили этот мир. Они все хотели сделать его лучше. Разными способами, хорошими и плохими, удачными и не очень. Они все просто хотели жить.


- Что с тобой? – Оул осторожно касается моего плеча. Я снова чувствую запах Девильеры. Совсем скоро. Она где-то рядом, за углом в лабиринте моего сознания. Ей осталось лишь выйти из-за угла. Показаться наконец. И закончить всё это.


Я уже знаю, чего она боится. Я увидел это в отражении витрины магазина игрушек. Я увидел это в чьём-то кошельке, лежащем на дороге. Я увидел это в колпаках колёс школьного автобуса.


Я улыбаюсь. Дотрагиваюсь до пальцев Оула, а в следующую секунду уже крепко сжимаю его руку. Моя подброшенная в воздух и зависшая там жизнь постепенно начинает опускаться.


Ей осталось только разогнаться.


- Пока всё не начало вертеться, ты должен быть уверен кое в чём, - говорю я, и голос мой предательски срывается на последних словах. Заинтересованность Оула передаётся мне вместе с его едва различимой дрожью. – Оул, ты мой.


Я знаю, что он улыбается. Я знаю, что он хотел услышать это. Но теперь он понимает, что это не просто признание в любви.


Всё может оборваться в любую секунду. Всё может взлететь на воздух в любой миг.


Я так надеялся что-то сделать с этим миром. Я так надеялся хоть на пару сантиметров его повернуть. Я так надеялся быть полезным не только для себя. Я так надеялся, что когда-нибудь я проснусь и пойму, что я постарел на один день. Что завтра я стану ещё старше. Что у меня есть сотни и тысячи дел. Что я с кем-то поругался. Что моя жизнь не такая металлически-каменная.


Что я живой.


- Давай сделаем что-нибудь безумное, - говорит Оул.


- Она…


- Мне плевать, - внезапно он меня перебивает. – Плевать на Неё, на всё, что происходит. У нас слишком мало времени, чтобы посвящать его всему тому, что привело нас к этой черте, - голос Оула почему-то заставляет моё дыхание замирать. Просто потому, что внутри опять что-то скребётся. Просто потому, что мы действительно единое целое. – Джесс, давай просто пойдём на кухню, приготовим что-нибудь, притащим Рихарда и будем обсуждать какую-нибудь чёртову ерунду. Прошу тебя. Давай просто забудем хотя бы на одну ночь. Всё это забудем, - Оул обвёл рукой город, - Весь этот хренов мир. У нас ещё есть время, чтобы пожить.


- Но…


- Заткнись.


Я чувствую его губы на своих. И внезапно я чувствую. Чувствую всё. До кончиков пальцев. Чувствую, как болит ушиб на колене, как ветер гуляет под рубашкой, как ресницы Оула касаются моей щеки. Я чувствую каждое мгновение. Я слышу, как тикают часы в гостиной. Я слышу, как бьётся моё сердце.


Перейти на страницу:

Похожие книги

99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Все мы в разной степени что-то знаем об искусстве, что-то слышали, что-то случайно заметили, а в чем-то глубоко убеждены с самого детства. Когда мы приходим в музей, то посредником между нами и искусством становится экскурсовод. Именно он может ответить здесь и сейчас на интересующий нас вопрос. Но иногда по той или иной причине ему не удается это сделать, да и не всегда мы решаемся о чем-то спросить.Алина Никонова – искусствовед и блогер – отвечает на вопросы, которые вы не решались задать:– почему Пикассо писал такие странные картины и что в них гениального?– как отличить хорошую картину от плохой?– сколько стоит все то, что находится в музеях?– есть ли в древнеегипетском искусстве что-то мистическое?– почему некоторые картины подвергаются нападению сумасшедших?– как понимать картины Сальвадора Дали, если они такие необычные?

Алина Викторовна Никонова , Алина Никонова

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки

Ольга Леоненкова — автор популярного канала о музыке «Культшпаргалка». В своих выпусках она публикует истории о создании всемирно известных музыкальных композиций, рассказывает факты из биографий композиторов и в целом говорит об истории музыки.Как великие композиторы создавали свои самые узнаваемые шедевры? В этой книге вы найдёте увлекательные истории о произведениях Баха, Бетховена, Чайковского, Вивальди и многих других. Вы можете не обладать обширными познаниями в мире классической музыки, однако многие мелодии настолько известны, что вы наверняка найдёте не одну и не две знакомые композиции. Для полноты картины к каждой главе добавлен QR-код для прослушивания самого удачного исполнения произведения по мнению автора.

Ольга Григорьевна Леоненкова , Ольга Леоненкова

Искусство и Дизайн / Искусствоведение / История / Прочее / Образование и наука
Эволюция архитектуры османской мечети
Эволюция архитектуры османской мечети

В книге, являющейся продолжением изданной в 2017 г. монографии «Анатолийская мечеть XI–XV вв.», подробно рассматривается архитектура мусульманских культовых зданий Османской империи с XIV по начало XX в. Особое внимание уделено сложению и развитию архитектурного типа «большой османской мечети», ставшей своеобразной «визитной карточкой» всей османской культуры. Анализируются место мастерской зодчего Синана в истории османского и мусульманского культового зодчества в целом, адаптация османской архитектурой XVIII–XIX вв. европейских образцов, поиски национального стиля в строительной практике последних десятилетий существования Османского государства. Многие рассмотренные памятники привлекаются к исследованию истории османской культовой архитектуры впервые.Книга адресована историкам архитектуры и изобразительного искусства, востоковедам, исследователям культуры исламской цивилизации, читателям, интересующимся культурой Востока.

Евгений Иванович Кононенко

Скульптура и архитектура / Прочее / Культура и искусство
Комната бабочек
Комната бабочек

Поузи живет в старинном доме. Она провела там прекрасное детство. Но годы идут, и теперь ей предстоит принять мучительное решение – продать Адмирал-хаус и избавиться от всех связанных с ним воспоминаний.Но Адмирал-хаус – это история семьи длиною в целый век, история драматичной любви и ее печальных последствий, память о войне и ошибках нескольких поколений.Поузи колеблется, когда перед ней возникает самое желанное, но и опасное видение – Фредди, ее первая любовь, человек, который бросил ее с разбитым сердцем много лет назад. У него припасена для Поузи разрушительная тайна. Тайна, связанная с ее детством, которая изменит все.Люсинда Райли родилась в Ирландии. Она прославилась как актриса театра, но ее жизнь резко изменилась после публикации дебютного романа. Это стало настоящим событием в Великобритании. На сегодняшний день книги Люсинды Райли переведены более чем на 30 языков и изданы в 45 странах. Совокупный тираж превысил 30 млн экземпляров.Люсинда Райли живет с мужем и четырьмя детьми в Ирландии и Англии. Она вдохновляется окружающим миром – зелеными лугами, звездным небом и морскими просторами. Это мы видим в ее романах, где герои черпают силы из повседневного волшебства, что происходит вокруг нас.

Люсинда Райли

Современная русская и зарубежная проза / Прочее / Современная зарубежная литература