Читаем Я - некромант (СИ) полностью

Давай просто немного поживём. Давай просто прикинемся людьми. Давай просто позволим себе немного больше перед воротами в ад.



...

Я заранее знаю, что всё начнётся слишком скоро. Я узнаю её почерк. Я узнаю каждый непрорисованный её кистью штрих. Отчасти в этом моё предназначение.


Верил ли я когда-либо в судьбу? Никогда и ни за что. Слишком мелко для такого монстра, как я. Я слишком долго жил, отрицая стадо вокруг себя, чтобы вновь принять один из его законов. «Склони голову и прими всё, как есть»? Ну уж нет. Я не революционер и не бунтарь. Я лишь тот, кто научился вовремя открывать и закрывать глаза. Во мне столько же дерьма, - а может, и больше, - как и в любом другом уроде, и я не собираюсь это отрицать или сваливать на то, что «такова моя судьба» или «таким меня сделала жизнь». Жизнь вообще ничего не делает. Она просто существует. Ломать людей могут лишь последовательности их собственных неправильных решений. Они сами превращают себя в то, чем так стараются не стать. Однако в этом их прелесть. В этом их неоспоримое преимущество. Девильера считает их мусором. Я считаю их паршивым произведением искусства. И когда-нибудь им найдётся ценитель под стать.


А я ухожу.


Я впитывал в себя, как губка, все чувства, все эмоции, все способы жить. Жить и умирать. Последовательно и прекрасно. Я учился у всего вокруг. А сейчас я переполнен настолько, что в любую секунду могу разорваться на миллиарды осколков, по которым придётся ходить спасённому мной человечеству. Да, я спасаю их. Но от того ли, от чего нужно? Я изучил Девильеру настолько, чтобы точно знать, чего она от меня не ждёт. Я принял то, что люди умирают из-за меня. Мне даже кажется, что я готов. Но уверен ли я в этом?


Быть в чём-то уверенным для меня непозволительно.


Где-то на задворках разума я чувствую свой страх. Простой такой человеческий страх. Не перед смертью – перед неотвратимым концом.


Спектакль затянулся, а я и не заметил.


Я понимаю, что начинается то, чего я ждал всю свою чересчур длинную почти-не-жизнь. Начинается так внезапно, хоть я и готовился к этому тысячу вечностей. Я не успеваю промотать всё, что хотелось бы, перед глазами. Не успеваю оглянуться назад. Там столько пройденных путей, столько принятых решений, столько взлётов и падений, столько смертей и жизней. И мне кажется, что я тяну это за собой. Что оно всегда было со мной. Я просто этого не вижу. Может, оно навсегда останется где-нибудь внутри, за отражением мира в моих глазах, где-то внутри клетки из рёбер и мяса.Каждое прожитое мгновение. Каждая оборванная жизнь. Каждая Вселенная, в которой я успел побывать.


Всё, что есть во мне, – память. Я слеплен из твёрдой и концентрированной памяти. Раньше я думал, что я – просто записная книжка. Но слишком многое во мне не может быть просто бездушной записью, не может принадлежать кому-то кроме меня. И я это никому не отдам.


Я открываю глаза. По жёлтому от закатного солнца потолку тянутся тени. У меня окоченели пальцы ног, а где-то под лопаткой лежало очень щекотное перо, вывалившееся из подушки. Я каждой своей клеткой чувствую, что Она близко.


- Мне кажется, что мы рыцари, - внезапно говорит Оул. Я не знал, что он здесь. Поворачиваю голову, смотрю на него. Оул рвёт книгу: медленно и осторожно вырывает каждую страницу, откладывая каждую в одну из множества стопок вокруг. Я знаю, что он делает, ему не надо об этом говорить.


Он собирает мою жизнь. Собирает записную книжку. Он верит, что мы справимся, верит, что мы настоящие герои, сражающиеся со злом.


Оул берёт в руки другую книгу. Кажется, это Майн Кампф. Или Библия.


- Мы взаимоисключаемы, - говорю я, заворожённо наблюдая за тем, как рвётся бумага в белых пальцах моего вечного возлюбленного.


- Добро и зло есть и всегда будут, Джесс. У нас нет выбора, мы можем только принимать ту или иную сторону.


- Может быть, никого не останется. После нас.


- Мы не можем знать этого наверняка, - он смотрит на меня. В его глазах играют блики. Мне нужно прекращать обращать внимание на смертную красоту перед эпилогом своей жизни. Я могу не захотеть уйти.


- Есть ли среди всего, что копошится во мне, хоть одна действительно моя жизнь? – спрашиваю я. Сентиментальность. Хрусталь, вечно хрупкий и вечно мёртвый.


- Они все твои, - улыбается Оул.


- Я всегда мёртв, - тихо добавляю я.


- Они были мертвы до тебя, Джесс. Ты даёшь им второй шанс.


Я знаю, что я всегда второй. Не записная книжка, а мусорщик, помощник, сотрудник посмертной службы поддержки. Но я оставил здесь слишком много черни, слишком много токсичной любви, неправильности и порядка. Ведь некоторые главы должны оставаться недописанными, некоторые фразы должны обрываться на полуслове. Но прихожу я и, поднимая умерших из гробов своим чёртовым проклятием, завершаю начатое отнюдь не мной. Я уже не помню, кто первый сказал о том, что я – ошибка программы. Сейчас это не важно. Всё, что я значу – немного спасённых душ и стакан спокойствия на семь миллиардов человек.


Перейти на страницу:

Похожие книги

99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Все мы в разной степени что-то знаем об искусстве, что-то слышали, что-то случайно заметили, а в чем-то глубоко убеждены с самого детства. Когда мы приходим в музей, то посредником между нами и искусством становится экскурсовод. Именно он может ответить здесь и сейчас на интересующий нас вопрос. Но иногда по той или иной причине ему не удается это сделать, да и не всегда мы решаемся о чем-то спросить.Алина Никонова – искусствовед и блогер – отвечает на вопросы, которые вы не решались задать:– почему Пикассо писал такие странные картины и что в них гениального?– как отличить хорошую картину от плохой?– сколько стоит все то, что находится в музеях?– есть ли в древнеегипетском искусстве что-то мистическое?– почему некоторые картины подвергаются нападению сумасшедших?– как понимать картины Сальвадора Дали, если они такие необычные?

Алина Викторовна Никонова , Алина Никонова

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки

Ольга Леоненкова — автор популярного канала о музыке «Культшпаргалка». В своих выпусках она публикует истории о создании всемирно известных музыкальных композиций, рассказывает факты из биографий композиторов и в целом говорит об истории музыки.Как великие композиторы создавали свои самые узнаваемые шедевры? В этой книге вы найдёте увлекательные истории о произведениях Баха, Бетховена, Чайковского, Вивальди и многих других. Вы можете не обладать обширными познаниями в мире классической музыки, однако многие мелодии настолько известны, что вы наверняка найдёте не одну и не две знакомые композиции. Для полноты картины к каждой главе добавлен QR-код для прослушивания самого удачного исполнения произведения по мнению автора.

Ольга Григорьевна Леоненкова , Ольга Леоненкова

Искусство и Дизайн / Искусствоведение / История / Прочее / Образование и наука
Эволюция архитектуры османской мечети
Эволюция архитектуры османской мечети

В книге, являющейся продолжением изданной в 2017 г. монографии «Анатолийская мечеть XI–XV вв.», подробно рассматривается архитектура мусульманских культовых зданий Османской империи с XIV по начало XX в. Особое внимание уделено сложению и развитию архитектурного типа «большой османской мечети», ставшей своеобразной «визитной карточкой» всей османской культуры. Анализируются место мастерской зодчего Синана в истории османского и мусульманского культового зодчества в целом, адаптация османской архитектурой XVIII–XIX вв. европейских образцов, поиски национального стиля в строительной практике последних десятилетий существования Османского государства. Многие рассмотренные памятники привлекаются к исследованию истории османской культовой архитектуры впервые.Книга адресована историкам архитектуры и изобразительного искусства, востоковедам, исследователям культуры исламской цивилизации, читателям, интересующимся культурой Востока.

Евгений Иванович Кононенко

Скульптура и архитектура / Прочее / Культура и искусство
Комната бабочек
Комната бабочек

Поузи живет в старинном доме. Она провела там прекрасное детство. Но годы идут, и теперь ей предстоит принять мучительное решение – продать Адмирал-хаус и избавиться от всех связанных с ним воспоминаний.Но Адмирал-хаус – это история семьи длиною в целый век, история драматичной любви и ее печальных последствий, память о войне и ошибках нескольких поколений.Поузи колеблется, когда перед ней возникает самое желанное, но и опасное видение – Фредди, ее первая любовь, человек, который бросил ее с разбитым сердцем много лет назад. У него припасена для Поузи разрушительная тайна. Тайна, связанная с ее детством, которая изменит все.Люсинда Райли родилась в Ирландии. Она прославилась как актриса театра, но ее жизнь резко изменилась после публикации дебютного романа. Это стало настоящим событием в Великобритании. На сегодняшний день книги Люсинды Райли переведены более чем на 30 языков и изданы в 45 странах. Совокупный тираж превысил 30 млн экземпляров.Люсинда Райли живет с мужем и четырьмя детьми в Ирландии и Англии. Она вдохновляется окружающим миром – зелеными лугами, звездным небом и морскими просторами. Это мы видим в ее романах, где герои черпают силы из повседневного волшебства, что происходит вокруг нас.

Люсинда Райли

Современная русская и зарубежная проза / Прочее / Современная зарубежная литература