Читаем Я учился жить... (СИ) полностью

Как Макар со Стасом умудрились стать сначала приятелями, а затем и друзьями, они оба не смогли бы объяснить. После целого года вражды и партизанских действий, после нескольких дней страстных отношений, после скандала и почти мордобоя – и друзья? Стас не понимал Макара, Макар не понимал Стаса, но именно друг друга они выбирали, чтобы излить душу. Ясинский недоумевал, когда Макар угрюмо признавался, как ему иногда хочется треснуть Глеба чем-нибудь потяжелее, и опасливо отстранялся, когда после его предложения забить на этого малахольного большой болт Макар рвался придушить уже Ясинского. Он не понимал, как можно жаждать былой близости с Глебом и сбегать на очередную квартиру с очередной пассией, и еще меньше понимал, как после этого можно ревновать Глеба к сотрудникам, о которых тот смел отзываться чуть более тепло, чем обычно. А Макар не понимал, как Ясинский может возвращаться к Илье после того, как тот выставил его в очередной раз. Стас сам не понимал, и – что было куда хуже – при попытках объяснить терял все свое красноречие. Ему оставалось только разводить руками, когда он, жаждая высказаться более определенно, не мог подобрать нужных слов, чтобы Макар понял: ну и какая разница, кто там у Ильи сейчас может быть – он же тем субъектам ничего не обещал и Стасу ни с какой стороны не принадлежит. И да, он будет снова и снова возвращаться в эту треклятую цирюльню просто потому, что Илья может заявлять, что Стас ему ни с какой стороны не упал, но Ясинский чувствует, да-да, именно чувствует, поджелудочной железой, копчиком, червеобразным отростком, что недаром приходит, потому что Илья хочет его видеть. А выставляет за дверь – ну хочет он себе что-то доказать. Макар осторожно поинтересовался, почему тогда такой либеральный Ясинский так на него взъелся, когда узнал, что у него Глеб есть. Ясинский нахмурил прекрасное чело под короткими волосами и задумался. Макар закатил глаза, набрался терпения и приготовился ждать до католического рождества.

У Стаса была такая примечательная особенность, с которой Макар очень близко познакомился за последний месяц и которая приводила его в растерянность: Стас не умел говорить о том, что у него творилось на душе. Он был замечательно красноречивым, когда речь шла об ответах на семинарах, рефератах, докладах и просто репликах с места, остроумным, когда обсуждались дела студенческие, но достаточно спросить его, что он чувствует, чтобы получить в ответ неуверенно разведенные руки, большие глаза и резкое: «Что ты лезешь, придурок?!». Не умел Стасинька заниматься самокопанием, не умел. Еще менее он был в состоянии навесить ярлык на ту бурю, которая могла бушевать у него внутри, не был способен сказать, что за чувство он испытывает при взгляде на… при осязании… при обонянии… И тем менее он был способен объяснить, что влекло его к Илье. Макар, который живо сортировал любые эмоции по классам, с точностью до процента мог сказать, что за чувства вызывает у него преподаватель иностранного, сначала считал Стаса тугодумом, потом «эмоциональным дальтоником» (он очень гордился этим определением, пока Илья не рявкнул злобно, что он придурок и лучше бы за своим блудливым хером следил, чем за другими людьми подглядывал; Макара эта внезапная злость отрезвила, а еще заставила присмотреться – Илье очень не нравилось, когда о Ясинском говорили плохо, хотя он сам его поносил будь здоров). А потом Макар подумал, что ярлыки хороши для тех, кто по ним живет. А Стас просто живет. И даже история с Макаром приобретала совсем другой коленкор. Стас год боролся с тем, что его тянет к парню, пытался наказать и себя и объект внимания, а не сдержавшись однажды, принял это как данность и успокоился. А на требование Макара объяснить, чего Стас вспылил, он наконец буркнул: «Мог бы и сказать, а то втихаря и за спиной все делал». Макар снова не сдержался и вцепился в него с требованием объяснить, что ему от Ильи надо. В ответ он получил гневное: «Да отстань ты, клещ!» - и взгляд человека, принявшего судьбоносное решение и готового сражаться за него до конца. «Ты бы тогда хотя бы для приличия поинтересовался, чего он тебя вышвыривает», - буркнул Макар, понимая, что в случае со Стасом и Ильей здравый смысл бессилен.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Борис Годунов
Борис Годунов

Фигура Бориса Годунова вызывает у многих историков явное неприятие. Он изображается «коварным», «лицемерным», «лукавым», а то и «преступным», ставшим в конечном итоге виновником Великой Смуты начала XVII века, когда Русское Государство фактически было разрушено. Но так ли это на самом деле? Виновен ли Борис в страшном преступлении - убийстве царевича Димитрия? Пожалуй, вся жизнь Бориса Годунова ставит перед потомками самые насущные вопросы. Как править, чтобы заслужить любовь своих подданных, и должна ли верховная власть стремиться к этой самой любви наперекор стратегическим интересам государства? Что значат предательство и отступничество от интересов страны во имя текущих клановых выгод и преференций? Где то мерило, которым можно измерить праведность властителей, и какие интересы должна выражать и отстаивать власть, чтобы заслужить признание потомков?История Бориса Годунова невероятно актуальна для России. Она поднимает и обнажает проблемы, бывшие злободневными и «вчера» и «позавчера»; таковыми они остаются и поныне.

Александр Николаевич Неизвестный автор Боханов , Александр Сергеевич Пушкин , Руслан Григорьевич Скрынников , Сергей Федорович Платонов , Юрий Иванович Федоров

Биографии и Мемуары / Драматургия / История / Учебная и научная литература / Документальное
Аркадия
Аркадия

Роман-пастораль итальянского классика Якопо Саннадзаро (1458–1530) стал бестселлером своего времени, выдержав шестьдесят переизданий в течение одного только XVI века. Переведенный на многие языки, этот шедевр вызвал волну подражаний от Испании до Польши, от Англии до Далмации. Тема бегства, возвращения мыслящей личности в царство естественности и чистой красоты из шумного, алчного и жестокого городского мира оказалась чрезвычайно важной для частного человека эпохи Итальянских войн, Реформации и Великих географических открытий. Благодаря «Аркадии» XVI век стал эпохой расцвета пасторального жанра в литературе, живописи и музыке. Отголоски этого жанра слышны до сих пор, становясь все более и более насущными.

Кира Козинаки , Лорен Грофф , Оксана Чернышова , Том Стоппард , Якопо Саннадзаро

Драматургия / Современные любовные романы / Классическая поэзия / Проза / Самиздат, сетевая литература
В Датском королевстве…
В Датском королевстве…

Номер открывается фрагментами романа Кнуда Ромера «Ничего, кроме страха». В 2006 году известный телеведущий, специалист по рекламе и актер, снимавшийся в фильме Ларса фон Триера «Идиоты», опубликовал свой дебютный роман, который сразу же сделал его знаменитым. Роман Кнуда Ромера, повествующий об истории нескольких поколений одной семьи на фоне исторических событий XX века и удостоенный нескольких престижных премий, переведен на пятнадцать языков. В рубрике «Литературное наследие» представлен один из самых интересных датских писателей первой половины XIX века. Стена Стенсена Бликера принято считать отцом датской новеллы. Он создал свой собственный художественный мир и оригинальную прозу, которая не укладывается в рамки утвердившегося к двадцатым годам XIX века романтизма. В основе сюжета его произведений — часто необычная ситуация, которая вдобавок разрешается совершенно неожиданным образом. Рассказчик, alteregoaвтopa, становится случайным свидетелем драматических событий, разворачивающихся на фоне унылых ютландских пейзажей, и сопереживает героям, страдающим от несправедливости мироустройства. Классик датской литературы Клаус Рифбьерг, который за свою долгую творческую жизнь попробовал себя во всех жанрах, представлен в номере небольшой новеллой «Столовые приборы», в центре которой судьба поколения, принимавшего участие в протестных молодежных акциях 1968 года. Еще об одном классике датской литературы — Карен Бликсен — в рубрике «Портрет в зеркалах» рассказывают такие признанные мастера, как Марио Варгас Льоса, Джон Апдайк и Трумен Капоте.

авторов Коллектив , Анастасия Строкина , Анатолий Николаевич Чеканский , Елена Александровна Суриц , Олег Владимирович Рождественский

Публицистика / Драматургия / Поэзия / Классическая проза / Современная проза