Читаем Я учился жить... (СИ) полностью

Тополев шел по коридору к себе и кисло улыбался. Ему самому не нравилось странное желание думать о простых человеческих бедах-радостях. А все равно хотелось. Облегчение, с которым Глеб спрятался за бумагами, от него не скрылось; а с ним было хорошо и поговорить на общие темы, и помолчать. С другой стороны, Глеб был более чем жив и даже бодр, что не могло не радовать.

Глеб смотрел на дверь, не видя ее. Сказать Тополеву – не поверит: он не строил ничего. Ему повезло быть достаточно инертным и непритязательным, чтобы быть благодарным за малые радости, но и большие не отметать, видеть недостатки других людей, но не позволять им заслонять достоинства. Глебу каждый раз приходилось заново учиться общению на интимном уровне с теми людьми, которые решали поближе к нему подобраться, что, наверное, и было тем ключом к успеху, который рассмотрел Тополев, хотя Глеб себя успешным не считал. Ну да, достиг чего-то, но столько раз терпел неудачи. Глеб перевел глаза на стол. Время уже было позднее. Он поднялся.

Я учился жить. Учился жить один, учился жить с другими. Я учился жить под пристальными взглядами, учился жить, когда они поддерживали меня и когда они меня освежевывали. Я учился жить со своими недостатками. Я учился жить с достоинствами других. Учился жить, доверяя похвалам. Я учился жить, не обращая внимания на них. Я учился жить, доверяя критике и не обращая внимания на нее. Я учился жить, доверяя себе. Я учился жить, доверяя другим, принимая и косые взгляды, и кривые усмешки, и вытянутые лица не как личное оскорбление, а как сиюминутную эмоцию. Я учился жить, не обольщаясь насчет велеречий, комплиментов и приятностей. Я учился радоваться простым словам и сам говорить их. Я учился жить с теми, с кем меня сводила судьба. Я учился жить.

========== Часть 25 ==========

Генка любил пятницы. Любил вполне экзистенциальной любовью, просто по факту их пришествия. Особенно он уважал пятничные вечера. Потому что впереди была львиная часть выходных, которые можно было провести в соответствии с планом «А» и всегда воспользоваться планом «В», а иногда и на план «С» время оставалось, если первые две буквы спускались в канализацию. В особо удачные времена он умудрялся составлять из букв всевозможные комбинации и тихо радовался утром понедельника, закрываясь в своем кабинете после дозора владений и прикладываясь к бутылке с минералкой, что выходные имели такое амбивалентное свойство, как завершение. Иногда они заканчивались к печали их проведшего, а иногда к неизмеримой радости. Генка с оптимизмом смотрел на оставшиеся пятьдесят с чем-то, пусть и уже не шестьдесят часов выходных, не ожидая сюрпризов, но рассчитывая на отличное времяпровождение. А еще его обожаемый, его ослепительный, его восхитительный Оскар наверняка утвердит его в этой любви к выходным. Ведь что может быть прекрасней вылазки в ночной клуб, адреналина, бухающего в венах в подобии пульса, его обожаемого Оскара, терпеливо дожидающегося его за столиком, и предвкушения ночи, которая и позволит адреналину выплеснуться наружу к немалому их обоих удовольствию?

И Генка упивался свободой, пусть временной, но полноценной, в клубе, пусть не закрытом, но вполне себе либеральном, где никто не обращает особого внимания на маленькие знаки внимания, которыми время от времени обмениваются однополые пары, а заполночь и вольности себе можно позволить. Генка наслаждался своим телом, которое послушно выдавало совершенно шикарные па, оглядывал прелестную молодежь, охотно состязался с ее представителями и представительницами в движениях, которые у современной молодежи сходили за танец, оценивал, кого бы он попытался очаровать, если бы не сидело за столиком его личное счастье, снова и снова приходил к выводу, что ему несказанно повезло, и с чем-то похожим на притворное сострадание созерцал парней разной степени манерности, которые напялили дезигнерские маечки потуже, но совершенно забыли наполнить их достойным содержимым. Жить было хорошо, и даже мысли о понедельнике пусть и брезжили где-то на подкорке, но не вызывали сильной идиосинкразии. Генка понависал над барышней, которая старательно имитировала стрип-данс, повернулся к другой, которая делала это, но поплоше, но зато какой у неё был бюст, и повернулся к Оскару, чтобы осветить его своей ликующей улыбкой. Вовремя. Потому что Оскар протягивал официанту деньги. Генка застыл, а затем рванул к нему. Оскар встал и направился к выходу, и был так хорош, так неотмирен, что казалось, отдыхавшие в этом простом человеческом клубе люди расступались перед ним в благоговении, и вся эта каша из оглушающего звука, ослепляющего света и неживого воздуха застывала и позволяла ему пройти неоскверненным. Генка на ходу подхватил пиджак, сиротливо висевший на спинке стула и побежал за Оскаром.

- Ты куда? – проорал он, склоняясь к самому его уху.

Оскар повернул к нему голову, осмотрел его нечитаемым взглядом, дернул плечом, но не остановился.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Борис Годунов
Борис Годунов

Фигура Бориса Годунова вызывает у многих историков явное неприятие. Он изображается «коварным», «лицемерным», «лукавым», а то и «преступным», ставшим в конечном итоге виновником Великой Смуты начала XVII века, когда Русское Государство фактически было разрушено. Но так ли это на самом деле? Виновен ли Борис в страшном преступлении - убийстве царевича Димитрия? Пожалуй, вся жизнь Бориса Годунова ставит перед потомками самые насущные вопросы. Как править, чтобы заслужить любовь своих подданных, и должна ли верховная власть стремиться к этой самой любви наперекор стратегическим интересам государства? Что значат предательство и отступничество от интересов страны во имя текущих клановых выгод и преференций? Где то мерило, которым можно измерить праведность властителей, и какие интересы должна выражать и отстаивать власть, чтобы заслужить признание потомков?История Бориса Годунова невероятно актуальна для России. Она поднимает и обнажает проблемы, бывшие злободневными и «вчера» и «позавчера»; таковыми они остаются и поныне.

Александр Николаевич Неизвестный автор Боханов , Александр Сергеевич Пушкин , Руслан Григорьевич Скрынников , Сергей Федорович Платонов , Юрий Иванович Федоров

Биографии и Мемуары / Драматургия / История / Учебная и научная литература / Документальное
Аркадия
Аркадия

Роман-пастораль итальянского классика Якопо Саннадзаро (1458–1530) стал бестселлером своего времени, выдержав шестьдесят переизданий в течение одного только XVI века. Переведенный на многие языки, этот шедевр вызвал волну подражаний от Испании до Польши, от Англии до Далмации. Тема бегства, возвращения мыслящей личности в царство естественности и чистой красоты из шумного, алчного и жестокого городского мира оказалась чрезвычайно важной для частного человека эпохи Итальянских войн, Реформации и Великих географических открытий. Благодаря «Аркадии» XVI век стал эпохой расцвета пасторального жанра в литературе, живописи и музыке. Отголоски этого жанра слышны до сих пор, становясь все более и более насущными.

Кира Козинаки , Лорен Грофф , Оксана Чернышова , Том Стоппард , Якопо Саннадзаро

Драматургия / Современные любовные романы / Классическая поэзия / Проза / Самиздат, сетевая литература
В Датском королевстве…
В Датском королевстве…

Номер открывается фрагментами романа Кнуда Ромера «Ничего, кроме страха». В 2006 году известный телеведущий, специалист по рекламе и актер, снимавшийся в фильме Ларса фон Триера «Идиоты», опубликовал свой дебютный роман, который сразу же сделал его знаменитым. Роман Кнуда Ромера, повествующий об истории нескольких поколений одной семьи на фоне исторических событий XX века и удостоенный нескольких престижных премий, переведен на пятнадцать языков. В рубрике «Литературное наследие» представлен один из самых интересных датских писателей первой половины XIX века. Стена Стенсена Бликера принято считать отцом датской новеллы. Он создал свой собственный художественный мир и оригинальную прозу, которая не укладывается в рамки утвердившегося к двадцатым годам XIX века романтизма. В основе сюжета его произведений — часто необычная ситуация, которая вдобавок разрешается совершенно неожиданным образом. Рассказчик, alteregoaвтopa, становится случайным свидетелем драматических событий, разворачивающихся на фоне унылых ютландских пейзажей, и сопереживает героям, страдающим от несправедливости мироустройства. Классик датской литературы Клаус Рифбьерг, который за свою долгую творческую жизнь попробовал себя во всех жанрах, представлен в номере небольшой новеллой «Столовые приборы», в центре которой судьба поколения, принимавшего участие в протестных молодежных акциях 1968 года. Еще об одном классике датской литературы — Карен Бликсен — в рубрике «Портрет в зеркалах» рассказывают такие признанные мастера, как Марио Варгас Льоса, Джон Апдайк и Трумен Капоте.

авторов Коллектив , Анастасия Строкина , Анатолий Николаевич Чеканский , Елена Александровна Суриц , Олег Владимирович Рождественский

Публицистика / Драматургия / Поэзия / Классическая проза / Современная проза