Читаем Я учился жить... (СИ) полностью

Вечер был темным, ноябрьским и ненастным. Именно поэтому дома сиделось особенно хорошо, особенно после всех авралов, завалов и прочих радостей, которыми Тополев интенсивно снабжал Глеба последнее время. Но все постепенно успокоилось, у Глеба появилось свободное время, и он с огромным удовольствием проводил его в одиночестве, с тихим наслаждением читая книги, глядя разные умные передачи и слушая погоду за окнами. Выходные собирались быть мирными, только в воскресенье Тополев затребовал его на какое-то мероприятие. Но это такая мелочь по сравнению с парой недель спокойной жизни, и Глеб рассеянно проводил пальцами по шероховатым страницам и старательно гнал от себя всякие мысли, которые с утроенной агрессивностью начинали его атаковать. Мыслей было много, они были самыми разнообразными, не всегда приятными, и Глеб признавал с особой отчетливостью, что ему нужно определяться со многими вещами, и в первую очередь со своей личной жизнью.

Генка, пребывавший в состоянии влюбленного слабоумия, разместил в центре своего рабочего стола фотографию Локи на руках у Оскара. То есть видны были только хорек и руки с примечательным обилием фенечек, браслетов и экстравагантных колец, но Глеб не сомневался ни на секунду, зачем эта фотография. У него самого до сих пор на столе стояла одна такая, с мостками и ивой, и только он знал, кто под ней спал, когда Глеб делал этот снимок. Присмотревшись, можно было угадать контуры тела. Разглядеть – с трудом; Глеб мог, потому что знал. Фотография стояла так, чтобы быть незаметной другим, но чтобы Глеб всегда мог бросить на нее взгляд. Генка сначала похвастался своей перед Глебом, затем устроил сентиментальную комедию с выбором места, а потом пригласил Глеба «на оценить». Глеб шел туда с подозрением, что Генку опять распирает любопытство, и оказался прав, когда тот беспечным тоном поинтересовался, как там этот его питомец, допущен ли снова во все комнаты и ведет ли себя прилично. Глеб посмотрел на него, ухмыльнулся как можно более многозначительно и перевел взгляд на Локи. Генка чуть не подпрыгнул на месте, но дальше на рожон лезть не решился. Глеб выпил предложенный чай с какими-то хитрыми ватрушками, которые были сделаны Оскаром и которые следовало вкушать с благоговейной физиономией под угрожающим Генкиным взглядом, смягчившимся только после обильных комплиментов. Глеб с трудом сдерживал улыбку, думая, что Генка тот еще эксгибиционист – с таким рвением тот стремился показать всем и каждому, что не один. Не одна барышня закручинилась, упустив из своих цепких коготков такого знатного холостяка, а Генка знай себе дефилировал по помещениям с по-индюшачьи выпяченной грудью и намекал всем, кто хотя бы подозревался в наличии свободного времени, что у него серьезные отношения и это так здорово!

После периода невнятных, неопределенных и ни к чему не обязывавших отношений с Макаром, которые Глеб позволил себе, он снова вернулся к попытке вести себя благоразумно. Его даже совесть помучила, что он так легко воспользовался собственным положением и легкомыслием Макара; но на младой возраст последнего скидку стоило делать крайне осмотрительно, а на недостаток жизненного опыта тем более – голова у Макара на плечах все-таки была, и Глеб подозревал, что парень пользовался ей по назначению куда чаще, чем можно было бы думать и чем сам Макар позволял заподозрить. И вообще этот период, когда они не только сосуществовали с соблюдением весьма условных ролей нанимателя и наемного работника, но еще и сожительствовали, был странным. Ни со стороны Глеба, ни со стороны Макара не было привнесено чувств, эмоций, достойных полновесного и насыщенного романа; при этом за простую бессмысленную и легковесную интрижку это их сожительство тоже сойти не могло: Глеб не желал принять этого, потому что для легкомысленного перепиха их сожительство было слишком регламентированным, и в нем достаточно было черт, которые и позволяли ему с оптимизмом оценивать его как стабильное и достаточно перспективное.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Борис Годунов
Борис Годунов

Фигура Бориса Годунова вызывает у многих историков явное неприятие. Он изображается «коварным», «лицемерным», «лукавым», а то и «преступным», ставшим в конечном итоге виновником Великой Смуты начала XVII века, когда Русское Государство фактически было разрушено. Но так ли это на самом деле? Виновен ли Борис в страшном преступлении - убийстве царевича Димитрия? Пожалуй, вся жизнь Бориса Годунова ставит перед потомками самые насущные вопросы. Как править, чтобы заслужить любовь своих подданных, и должна ли верховная власть стремиться к этой самой любви наперекор стратегическим интересам государства? Что значат предательство и отступничество от интересов страны во имя текущих клановых выгод и преференций? Где то мерило, которым можно измерить праведность властителей, и какие интересы должна выражать и отстаивать власть, чтобы заслужить признание потомков?История Бориса Годунова невероятно актуальна для России. Она поднимает и обнажает проблемы, бывшие злободневными и «вчера» и «позавчера»; таковыми они остаются и поныне.

Александр Николаевич Неизвестный автор Боханов , Александр Сергеевич Пушкин , Руслан Григорьевич Скрынников , Сергей Федорович Платонов , Юрий Иванович Федоров

Биографии и Мемуары / Драматургия / История / Учебная и научная литература / Документальное
Аркадия
Аркадия

Роман-пастораль итальянского классика Якопо Саннадзаро (1458–1530) стал бестселлером своего времени, выдержав шестьдесят переизданий в течение одного только XVI века. Переведенный на многие языки, этот шедевр вызвал волну подражаний от Испании до Польши, от Англии до Далмации. Тема бегства, возвращения мыслящей личности в царство естественности и чистой красоты из шумного, алчного и жестокого городского мира оказалась чрезвычайно важной для частного человека эпохи Итальянских войн, Реформации и Великих географических открытий. Благодаря «Аркадии» XVI век стал эпохой расцвета пасторального жанра в литературе, живописи и музыке. Отголоски этого жанра слышны до сих пор, становясь все более и более насущными.

Кира Козинаки , Лорен Грофф , Оксана Чернышова , Том Стоппард , Якопо Саннадзаро

Драматургия / Современные любовные романы / Классическая поэзия / Проза / Самиздат, сетевая литература
В Датском королевстве…
В Датском королевстве…

Номер открывается фрагментами романа Кнуда Ромера «Ничего, кроме страха». В 2006 году известный телеведущий, специалист по рекламе и актер, снимавшийся в фильме Ларса фон Триера «Идиоты», опубликовал свой дебютный роман, который сразу же сделал его знаменитым. Роман Кнуда Ромера, повествующий об истории нескольких поколений одной семьи на фоне исторических событий XX века и удостоенный нескольких престижных премий, переведен на пятнадцать языков. В рубрике «Литературное наследие» представлен один из самых интересных датских писателей первой половины XIX века. Стена Стенсена Бликера принято считать отцом датской новеллы. Он создал свой собственный художественный мир и оригинальную прозу, которая не укладывается в рамки утвердившегося к двадцатым годам XIX века романтизма. В основе сюжета его произведений — часто необычная ситуация, которая вдобавок разрешается совершенно неожиданным образом. Рассказчик, alteregoaвтopa, становится случайным свидетелем драматических событий, разворачивающихся на фоне унылых ютландских пейзажей, и сопереживает героям, страдающим от несправедливости мироустройства. Классик датской литературы Клаус Рифбьерг, который за свою долгую творческую жизнь попробовал себя во всех жанрах, представлен в номере небольшой новеллой «Столовые приборы», в центре которой судьба поколения, принимавшего участие в протестных молодежных акциях 1968 года. Еще об одном классике датской литературы — Карен Бликсен — в рубрике «Портрет в зеркалах» рассказывают такие признанные мастера, как Марио Варгас Льоса, Джон Апдайк и Трумен Капоте.

авторов Коллектив , Анастасия Строкина , Анатолий Николаевич Чеканский , Елена Александровна Суриц , Олег Владимирович Рождественский

Публицистика / Драматургия / Поэзия / Классическая проза / Современная проза