Читаем Я учился жить... (СИ) полностью

Глеб лежал на спине, лениво водя пальцами по бедру Макара, и отдыхал. На улице начался мелкий и противный дождик, время от времени по оконным стеклам ударяли крупные капли, было пасмурно, не светло было и в комнате. Макар улегся на бок, устроился на груди у Глеба и заглянул ему в лицо. Глеб приоткрыл глаза, посмотрел на его любопытствующую физиономию и снова закрыл их. Он чувствовал себя успокоенным, расслабленным, удовлетворенным. Но ему пришлось вздрогнуть, когда он почувствовал, как Макар коснулся его лица. Глеб недоуменно посмотрел на него из-под тяжелых век: Макар с сосредоточенным лицом изучал его. Скулы, нос, подбородок. Ямочка, ямочка, ямочка. Кажется, в ход пошли губы. Глеб улыбнулся.

- Ну вот что ты смеешься? – возмутился Макар, приподнялся на груди, но не отстранился. Глеб лениво покачал головой, мол, ничего, и успокаивающе погладил его.

Суббота оказалась странным днем. Глеб порывался помочь Макару с уборкой, но был с негодованием сослан в свой кабинет. Макар же готовил ужин, но не имел ничего против его компании. Вечером они устроились перед телевизором, Макар истребовал свою порцию ласк и, удовлетворенный, с максимальным комфортом расположился рядом с Глебом, скорее даже на нем.

- Глеб, - осторожно позвал он. После вежливого мычания Макар переместился так, чтобы заглянуть ему в лицо. – Ты только не сердись, ладно? – осторожно предупредил он, выдохнул и, сглотнув, спросил: - А у тебя там фотки были. Ну, наверху. На комоде. – Макар опустил глаза, стыдливо покраснел и добавил: - И в нем тоже.

Глеб застыл, осторожно выдохнул, чтобы это не оказалось судорожным и не было слишком болезненно воспринято Макаром.

- Денис? Ты имеешь в виду Дениса? – глуховато поинтересовался он, не отводя глаз. Макар неопределенно дернул плечами, пожал ими и отпустил голову.

- Наверное, - и он вскинул на Глеба глаза.

- Он жил здесь, - после долгой и мучительной паузы сказал Глеб, следя за реакцией Макара. И как Глеб был благодарен ему, что Макар выслушал краткий отчет, как можно более формальный, со внимательным выражением, не сочувствующим, но разделяющим. По окончании рассказа, когда Глеб дернул плечами, не желая больше и не будучи в состоянии ничего добавить, Макар прижался лбом к его шее и снова устроился рядом.

Макар с алчным любопытством истребовал от Глеба показать и рассказать про фотки. Глеб закатывал глаза, лениво возмущался, огрызался, но Макар вцепился в него и начал ныть – невозможно было подобрать иного слова. Глеб смирился со своей печальной участью и достал альбомы. Макара интересовал Денис, но в меру, куда меньше, чем места, где были сделаны снимки, и сам Глеб. Первые пару минут было странно обнимать Макара и рассказывать ему о своем времени с Денисом, а потом – просто.

Прошло немало времени, прежде чем Глеб решился на еще одно мероприятие.

Он стоял перед памятником и изучал его, не решаясь прикоснуться. Он был небольшим, скромным и очень надежным. За местом ухаживали превосходно, и фотография была выбрана замечательная, одна из последних, с загадочной и бесконечно жизнерадостной улыбкой. Глеб опустился на корточки, чтобы оказаться на одном уровне с ней, и протянул руку. Кажется, теперь он полностью принял все изменения в своей жизни, свои воспоминания, даже с пустотой оказалось возможно жить, особенно когда было чем ее заполнить. Глеб долго сидел перед памятником, улыбаясь ему как близкому знакомому, время от времени поглаживая фотографию, благодаря судьбу за то, что на кладбище не было людей и он наконец мог сделать то, что ни он, ни Денис не решались проделать в свое время. Но ноги занемели, вода собиралась в струйки и стекала по шее за ворот, хотя измороси было всего ничего. Да и Макар заждался в машине. В силу какой-то сверхъестественной тактичности, просыпавшейся в нем редко, но потрясающе уместно, он отказался идти с ним, пробурчав, что он и так на драного кота похож, и его совсем не греет мысль о том, чтобы походить на драного мокрого кота, а после паузы и вопросительного взгляда Глеба добавил, что по солнечной погоде – может быть. Глеб отряхнул голову, еще раз прикоснулся к фотографии, поправил букет и встал.

Небо было низким, серым и недружелюбным. Деревья стояли совсем голые, на земле застаивалась вода. Глеб шел по пустым дорожкам, глядя на горизонт. Перед выходом он остановился, вздохнул и пошел к машине.

Макар выскочил из нее и замер, глядя на приближавшегося Глеба. Подскочив к нему, он прошагал оставшиеся пару метров до водительской двери. Глеб осмотрелся, улыбнулся ему и на совсем короткое мгновение прижался губами к его щеке. Макар отпрянул, испуганно оглянулся и застыл, глядя на Глеба. Через пару секунд он сделал еще шаг назад, смущенно улыбнулся и посеменил к пассажирскому месту.

Пристегнувшись, поерзав немного, он не выдержал и спросил быстро, не очень тщательно скрывая заботливые нотки.

- Ты как?

Глеб улыбнулся и прислушался к звуку работавшего двигателя и шуму дождя.

- Хорошо,- искренне сказал он.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Борис Годунов
Борис Годунов

Фигура Бориса Годунова вызывает у многих историков явное неприятие. Он изображается «коварным», «лицемерным», «лукавым», а то и «преступным», ставшим в конечном итоге виновником Великой Смуты начала XVII века, когда Русское Государство фактически было разрушено. Но так ли это на самом деле? Виновен ли Борис в страшном преступлении - убийстве царевича Димитрия? Пожалуй, вся жизнь Бориса Годунова ставит перед потомками самые насущные вопросы. Как править, чтобы заслужить любовь своих подданных, и должна ли верховная власть стремиться к этой самой любви наперекор стратегическим интересам государства? Что значат предательство и отступничество от интересов страны во имя текущих клановых выгод и преференций? Где то мерило, которым можно измерить праведность властителей, и какие интересы должна выражать и отстаивать власть, чтобы заслужить признание потомков?История Бориса Годунова невероятно актуальна для России. Она поднимает и обнажает проблемы, бывшие злободневными и «вчера» и «позавчера»; таковыми они остаются и поныне.

Александр Николаевич Неизвестный автор Боханов , Александр Сергеевич Пушкин , Руслан Григорьевич Скрынников , Сергей Федорович Платонов , Юрий Иванович Федоров

Биографии и Мемуары / Драматургия / История / Учебная и научная литература / Документальное
Аркадия
Аркадия

Роман-пастораль итальянского классика Якопо Саннадзаро (1458–1530) стал бестселлером своего времени, выдержав шестьдесят переизданий в течение одного только XVI века. Переведенный на многие языки, этот шедевр вызвал волну подражаний от Испании до Польши, от Англии до Далмации. Тема бегства, возвращения мыслящей личности в царство естественности и чистой красоты из шумного, алчного и жестокого городского мира оказалась чрезвычайно важной для частного человека эпохи Итальянских войн, Реформации и Великих географических открытий. Благодаря «Аркадии» XVI век стал эпохой расцвета пасторального жанра в литературе, живописи и музыке. Отголоски этого жанра слышны до сих пор, становясь все более и более насущными.

Кира Козинаки , Лорен Грофф , Оксана Чернышова , Том Стоппард , Якопо Саннадзаро

Драматургия / Современные любовные романы / Классическая поэзия / Проза / Самиздат, сетевая литература
В Датском королевстве…
В Датском королевстве…

Номер открывается фрагментами романа Кнуда Ромера «Ничего, кроме страха». В 2006 году известный телеведущий, специалист по рекламе и актер, снимавшийся в фильме Ларса фон Триера «Идиоты», опубликовал свой дебютный роман, который сразу же сделал его знаменитым. Роман Кнуда Ромера, повествующий об истории нескольких поколений одной семьи на фоне исторических событий XX века и удостоенный нескольких престижных премий, переведен на пятнадцать языков. В рубрике «Литературное наследие» представлен один из самых интересных датских писателей первой половины XIX века. Стена Стенсена Бликера принято считать отцом датской новеллы. Он создал свой собственный художественный мир и оригинальную прозу, которая не укладывается в рамки утвердившегося к двадцатым годам XIX века романтизма. В основе сюжета его произведений — часто необычная ситуация, которая вдобавок разрешается совершенно неожиданным образом. Рассказчик, alteregoaвтopa, становится случайным свидетелем драматических событий, разворачивающихся на фоне унылых ютландских пейзажей, и сопереживает героям, страдающим от несправедливости мироустройства. Классик датской литературы Клаус Рифбьерг, который за свою долгую творческую жизнь попробовал себя во всех жанрах, представлен в номере небольшой новеллой «Столовые приборы», в центре которой судьба поколения, принимавшего участие в протестных молодежных акциях 1968 года. Еще об одном классике датской литературы — Карен Бликсен — в рубрике «Портрет в зеркалах» рассказывают такие признанные мастера, как Марио Варгас Льоса, Джон Апдайк и Трумен Капоте.

авторов Коллектив , Анастасия Строкина , Анатолий Николаевич Чеканский , Елена Александровна Суриц , Олег Владимирович Рождественский

Публицистика / Драматургия / Поэзия / Классическая проза / Современная проза