Читаем Я учился жить... (СИ) полностью

За те несколько дней, прошедших с той самой знаковой субботы, Макар успел передумать много, вспомнить еще больше и с особым, трепетным чувством вспомнить, как покойно он чувствовал себя рядом с Глебом и как ему нравилось отношение Глеба – вроде шутливо-заботливое, небрежно-покровительственное, но какое-то уважительное. Ему нравилось, что Глеб всегда готов был слушать, хотя не всегда был готов говорить. Он вообще был очень скрытным, и это тоже нравилось Макару – кроме тех случаев, когда ему не нравилось. Но вообще это было свойственно Глебу – неумение, а иногда неумение, помноженное на нежелание, делиться. А с другой стороны, иногда, немало времени спустя, он беспечно, шутливо и кратко рассказывал Макару, что его тревожило энное количество времени назад. Макар вспомнил, как он злился вначале: ну что, трудно было сразу рассказать? Он вспомнил, как удивлялся своей смелости, когда впервые вспыхнул и вцепился в хмурого Глеба, что твой терьер, требуя рассказать и показать, и как тот не просто не отчитал его за наглость, но еще и отблагодарил позже – по обыкновению молча, но очень выразительными ласками. У Макара в его отсутствие и в ожидании возвращения возникало желание обрести ту уравновешенность и выдержку, которых ему самому как раз не хватало, и тогда он шел в спальню Глеба, о которой вспоминал, но которую не решался называть своей в его отсутствие, и занимался там своими делами: читал, готовился к первым семинарам, самым щадящим; Макар отлично понимал, что от него в начале семестра радивости не ждут даже сами преподаватели, но если ничем не заниматься, невнятное трусливое ощущение пробиралось вверх по позвоночнику и начинало свербеть в затылке. В спальне оно отступало, а если еще и планами семинарских занятий отбиваться, то в будущее можно было смотреть с опасливым оптимизмом.

Дни тянулись, действуя на нервы, Макар развлекал себя тем, что совал свой любопытный нос во все щели квартиры. Стеллажи с книгами восторга у него не вызвали, скорей укрепили во мнении, что Глеб тот еще зануда: подумать только – не просто читать разные мудреные книги на разные мудреные темы, но еще и с карандашом, делать пометки и закладки. Но тематика была самой разнообразной, и некоторые тома Макар отложил в сторону с твердым намерением если не вгрызться в гранит науки, то хотя бы поцарапать. Журналы он перетряс давно, и ничего нового не мог обнаружить в принципе. В компьютере ничего интересного не было, даже порно – и то отсутствовало. Куда больше его заинтересовал комод, в котором Макар обнаружил фотоальбомы. И их он перелистывал целый вечер, знакомясь с другим Глебом и каким-то парнем, который явно значил для него куда больше, чем можно было подумать, глядя на Глеба в реальной жизни. Оказывается, он мог улыбаться совершенно непринужденно, и кажется, Глеб любил обниматься. Было много снимков, которые это подтверждали. На некоторых он смотрел в объектив, на некоторых – на того парня. Симпатичный, кстати, недовольно признал Макар, давя в себе недостойное желание рвануть к зеркалу и провести сравнительную экспертизу. Он рассматривал конкурента и пытался его поненавидеть. Не особо успешно, к своему облегчению. А Глеб был какой-то непохожий на себя. И виски не седые. Макар откладывал альбомы, сбегал в гостевую спальню, в которой с маниакальным упорством продолжал ночевать, и долго ворочался, думая, что за человек, что за история может стоять за ними. На занятиях, на работе, убирая парикмахерскую и квартиру наглого эксплуататора Ильи, он совершенно не вспоминал о фотоальбомах, а по возвращении только что не подпрыгивал, борясь с желанием как можно быстрей снова открыть их. Макар пошел еще дальше и обшарил другие полки, другие шкафы, но больше фотографий не нашел, не обнаружил он ничего и в компьютере. Только эти фотографии, как памятник кому-то. И снова Макар переворачивал страницы, изучая того Глеба, искал знакомое выражение лица, знакомые жесты, и озадачивался, не особо обнаруживая их. Глеб очень изменился по сравнению с этим временем. Стал и старше, и иным. Макар долго искал то слово, которое помогло бы ему определить, что изменилось в нем. На ум приходило только «вневременной» - жутко пафосное слово, с уклоном в шизофренический надрыв. Но найдя его, Макар остался жутко довольным собой: именно это и привлекало его в Глебе. Он смотрел на непоседливость Макара, как прадед на шалости любимого правнука, и тут же мог ущипнуть его, как первоклассник, или отреагировать на возмущенное ворчание Макара невероятно розовой, пушистой и отвратительно слащавой фразой, которую только тот самый прозрачный, бездонный, ироничный и понимающий взгляд удерживал от скатывания в кондовую пошлость.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Борис Годунов
Борис Годунов

Фигура Бориса Годунова вызывает у многих историков явное неприятие. Он изображается «коварным», «лицемерным», «лукавым», а то и «преступным», ставшим в конечном итоге виновником Великой Смуты начала XVII века, когда Русское Государство фактически было разрушено. Но так ли это на самом деле? Виновен ли Борис в страшном преступлении - убийстве царевича Димитрия? Пожалуй, вся жизнь Бориса Годунова ставит перед потомками самые насущные вопросы. Как править, чтобы заслужить любовь своих подданных, и должна ли верховная власть стремиться к этой самой любви наперекор стратегическим интересам государства? Что значат предательство и отступничество от интересов страны во имя текущих клановых выгод и преференций? Где то мерило, которым можно измерить праведность властителей, и какие интересы должна выражать и отстаивать власть, чтобы заслужить признание потомков?История Бориса Годунова невероятно актуальна для России. Она поднимает и обнажает проблемы, бывшие злободневными и «вчера» и «позавчера»; таковыми они остаются и поныне.

Александр Николаевич Неизвестный автор Боханов , Александр Сергеевич Пушкин , Руслан Григорьевич Скрынников , Сергей Федорович Платонов , Юрий Иванович Федоров

Биографии и Мемуары / Драматургия / История / Учебная и научная литература / Документальное
Аркадия
Аркадия

Роман-пастораль итальянского классика Якопо Саннадзаро (1458–1530) стал бестселлером своего времени, выдержав шестьдесят переизданий в течение одного только XVI века. Переведенный на многие языки, этот шедевр вызвал волну подражаний от Испании до Польши, от Англии до Далмации. Тема бегства, возвращения мыслящей личности в царство естественности и чистой красоты из шумного, алчного и жестокого городского мира оказалась чрезвычайно важной для частного человека эпохи Итальянских войн, Реформации и Великих географических открытий. Благодаря «Аркадии» XVI век стал эпохой расцвета пасторального жанра в литературе, живописи и музыке. Отголоски этого жанра слышны до сих пор, становясь все более и более насущными.

Кира Козинаки , Лорен Грофф , Оксана Чернышова , Том Стоппард , Якопо Саннадзаро

Драматургия / Современные любовные романы / Классическая поэзия / Проза / Самиздат, сетевая литература
В Датском королевстве…
В Датском королевстве…

Номер открывается фрагментами романа Кнуда Ромера «Ничего, кроме страха». В 2006 году известный телеведущий, специалист по рекламе и актер, снимавшийся в фильме Ларса фон Триера «Идиоты», опубликовал свой дебютный роман, который сразу же сделал его знаменитым. Роман Кнуда Ромера, повествующий об истории нескольких поколений одной семьи на фоне исторических событий XX века и удостоенный нескольких престижных премий, переведен на пятнадцать языков. В рубрике «Литературное наследие» представлен один из самых интересных датских писателей первой половины XIX века. Стена Стенсена Бликера принято считать отцом датской новеллы. Он создал свой собственный художественный мир и оригинальную прозу, которая не укладывается в рамки утвердившегося к двадцатым годам XIX века романтизма. В основе сюжета его произведений — часто необычная ситуация, которая вдобавок разрешается совершенно неожиданным образом. Рассказчик, alteregoaвтopa, становится случайным свидетелем драматических событий, разворачивающихся на фоне унылых ютландских пейзажей, и сопереживает героям, страдающим от несправедливости мироустройства. Классик датской литературы Клаус Рифбьерг, который за свою долгую творческую жизнь попробовал себя во всех жанрах, представлен в номере небольшой новеллой «Столовые приборы», в центре которой судьба поколения, принимавшего участие в протестных молодежных акциях 1968 года. Еще об одном классике датской литературы — Карен Бликсен — в рубрике «Портрет в зеркалах» рассказывают такие признанные мастера, как Марио Варгас Льоса, Джон Апдайк и Трумен Капоте.

авторов Коллектив , Анастасия Строкина , Анатолий Николаевич Чеканский , Елена Александровна Суриц , Олег Владимирович Рождественский

Публицистика / Драматургия / Поэзия / Классическая проза / Современная проза