Читаем Яблоко в карамели (СИ) полностью

Опустив глаза, Шики увидел и самого обитателя комнаты — тот мирно спал, растянувшись по всей кровати. Одеяло валялось на полу, простынь выбивалась из всех углов кровати, а подушка была плотно сжата в руках.

Чувствуя подступающий приступ гнева от его безмятежного вида, Шики быстро подошёл к окну и стремительно раздвинул шторы. В комнату тут же хлынул яркий солнечный свет, и Акира заёрзал на кровати, подтягивая колени к животу.


— Дядя… ну ещё немного… Не будь таким строгим… — полусонное бормотание слетело с его губ. Шики выжидающе стиснул зубы и сложил руки на груди, пронзая бездельника яростным взглядом. Он не ошибся, назвав его «сорняком» — по мнению управляющего компании, этот юноша был ни на что не годен.

Чувствуя, что что-то не так, и дядя не отзывается, Акира разлепил глаза и медленно сел. От яркого света он щурился и сначала подумал, что около его кровати стоит Нано. Но чем больше глаза привыкали к свету, тем больше вырисовывались чужие незнакомые очертания. Высокого темноволосого человека с алыми глазами.

Нахмурившись, Акира уставился на мужчину, от которого так и веяло чем-то холодным и зыбким. Он не испугался, подумав, что это какой-то преступник или вор. Во-первых, Акира мог бы дать отпор любому, а во-вторых, в этот дом с его сигнализацией вряд ли кто-то смог бы проникнуть незамеченным. Поэтому Акира просто хотел спросить, кто это, но в памяти постепенно начал вырисовываться образ, который он когда-то видел. Очень давно.


— Ах… Ты — секретарь Нано, кажется? — почесав затылок, припомнил Акира.

— Я управляющий компанией твоего дяди, а не секретарь. Секретарём я был десять лет назад, — процедил Шики, стараясь держать себя в руках. Вид этого медлительного засони выводил его из себя.

— Прости. Я просто не помню, когда видел тебя последний раз, — чувствуя негативные волны, Акира тут же оживился и подобрал со стула футболку. Потом натянул её на себя.

— Что ты здесь делаешь? — найдя под кроватью брюки, спросил парень. — И где дядя? — Шики каждое его движение провожал таким взглядом, что Акира поневоле чувствовал себя виноватым в чём-то.

— Твой дядя уехал в очередной медовый месяц со своей любовницей, — ответил тот.

— Точно. Эмма что-то говорила мне, — пробормотал парень, отыскав ещё и носки. В комнате у него был небольшой бардак, однако находиться здесь было намного уютней. Как-то теплее, чем в остальном доме.

— На это время все дела в компании перешли ко мне. А ещё Нано попросил присмотреть за тобой, — отчеканил Шики. Акира в нерешительности застыл посреди комнаты. На его лице отразилось слабое изумление.

— Присмотреть? Странно, он никогда меня не контролировал. С чего вдруг решил?

— Я не знаю. Просто выполняю его приказ. Через полчаса будет завтрак, приведи себя в порядок, — смотря на его растрёпанные волосы и сонные глаза, прошипел Шики. Акира зевнул, раздражая мужчину ещё больше. Шики не выдержал и ушёл, хлопнув дверью. Юноша опустился на кровать, натягивая носки.


— Чего он такой злой с утра пораньше? — бурчал парень, отправляясь в ванную, чтобы умыться. — Разбудил, да ещё завтракать заставляет по расписанию, — включив кран, Акира плеснул себе в лицо несколько порций холодной воды, чтобы проснуться. — Неужели мне придётся жить с ним несколько месяцев? — глядя на себя в зеркало, с ужасом прошептал Акира, вспомнив, как Эмма говорила, что их путешествие затянется на всё лето, ибо они решили покататься чуть ли не по всему миру. — И ещё, похоже, он за что-то возненавидел меня, хотя я даже не помню, откуда его знаю, — спускаясь по лестнице на первый этаж, бормотал себе под нос Акира. Из столовой потянуло приятным запахом свежего кофе. Акира не любил готовить, да и не умел толком, зато это нравилось Эмме. И хотя она делала это исключительно для Нано, Акире тоже перепадало, так что к хорошей кухне он волей неволей привык. А вот сейчас он лучше бы приготовил что-нибудь сам, ибо всерьёз опасался, что Шики может отравить его. Если не насмерть, то до поноса точно.

Юноша осторожно присел за стол, косясь на мужчину, который разливал кофе по чашкам. Он невольно начал рассматривать Шики, пытаясь припомнить, когда и где видел его в последний раз. На вид мужчине было лет тридцать. Высокий, широкоплечий и одновременно стройный он находился в самом расцвете своих сил. Темный деловой костюм ему очень шёл и так хорошо сидел, будто Шики только сошёл с подиума. Да, его определенно можно было назвать красивым, как можно назвать красивым тигра или льва, и любоваться ими лишь на расстоянии. Ибо пытаться приблизиться или коснуться было опасно для жизни. На лице управленца до сих пор было мрачное выражение, брови сдвинуты, а взгляд сосредоточен на чём-то помимо кухни. Он молча сел за стол и, не обращая внимания на парня, начал завтрак.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
100 величайших соборов Европы
100 величайших соборов Европы

Очерки о 100 соборах Европы, разделенные по регионам: Франция, Германия, Австрия и Швейцария, Великобритания, Италия и Мальта, Россия и Восточная Европа, Скандинавские страны и Нидерланды, Испания и Португалия. Известный британский автор Саймон Дженкинс рассказывает о значении того или иного собора, об истории строительства и перестроек, о важных деталях интерьера и фасада, об элементах декора, дает представление об историческом контексте и биографии архитекторов. В предисловии приводится краткая, но исчерпывающая характеристика романской, готической архитектуры и построек Нового времени. Книга превосходно иллюстрирована, в нее включена карта Европы с соборами, о которых идет речь.«Соборы Европы — это величайшие произведения искусства. Они свидетельствуют о христианской вере, но также и о достижениях архитектуры, строительства и ремесел. Прошло уже восемь веков с того времени, как возвели большинство из них, но нигде в Европе — от Кельна до Палермо, от Москвы до Барселоны — они не потеряли значения. Ничто не может сравниться с их великолепием. В Европе сотни соборов, и я выбрал те, которые считаю самыми красивыми. Большинство соборов величественны. Никакие другие места христианского поклонения не могут сравниться с ними размерами. И если они впечатляют сегодня, то трудно даже вообразить, как эти возносящиеся к небу сооружения должны были воздействовать на людей Средневековья… Это чудеса света, созданные из кирпича, камня, дерева и стекла, окутанные ореолом таинств». (Саймон Дженкинс)

Саймон Дженкинс

История / Прочее / Культура и искусство
12 лучших художников Возрождения
12 лучших художников Возрождения

Ни один культурный этап не имеет такого прямого отношения к XX веку, как эпоха Возрождения. Искусство этого времени легло в основу знаменитого цикла лекций Паолы Дмитриевны Волковой «Мост над бездной». В книге материалы собраны и структурированы так, что читатель получает полную и всеобъемлющую картину той эпохи.Когда мы слышим слова «Возрождение» или «Ренессанс», воображение сразу же рисует светлый образ мастера, легко и непринужденно создающего шедевры и гениальные изобретения. Конечно, в реальности все было не совсем так, но творцы той эпохи действительно были весьма разносторонне развитыми людьми, что соответствовало идеалу гармонического и свободного человеческого бытия.Каждый период Возрождения имел своих великих художников, и эта книга о них.

Паола Дмитриевна Волкова , Сергей Юрьевич Нечаев

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография