Читаем Яблоко в карамели (СИ) полностью

«Как же ты поступишь, Шики? — наблюдая за ним краем глаза, подумал Акира. —

Пойдёшь на поводу у своих инстинктов, забыв о том, для кого жил эти пятнадцать лет, или с лёгкостью преодолеешь своё существо, развернёшься и уйдёшь? Вот я бы не смог уйти просто так. Возможно, потому что у меня никогда не было подобного в жизни…»


Мужчина застыл на пороге кабинета. По его лицу было трудно сказать, что он испытывает. То ли борется, то ли просто принимает решение. Должно быть, расслабленный покорный Акира в стенах этого кабинета был сродни цветам, выросшим сквозь толщу снега. Настолько противоречивой оказалась подобная картина, что чувства и разум не находили пересечения, как раньше. Он хмуро смотрел на обмякшего парня, тело которого кричало о своей доступности. Но стены этого кабинета, атмосфера, запах напоминали совсем о другом.

— Тебе здесь нечего делать, — напряженно произнёс Шики, глядя куда-то в пространство. Акира, склонив голову, приоткрыл глаза, надменно смотря на управляющего и впервые ощущая свою власть над ним.

— Это и мой дом. Я могу находиться в любой комнате и в любое время. Может, ты хотел сказать: «Я не буду здесь этого делать. Пойдём в другое место, где я спокойно смогу отыметь тебя», — мягко переспросил Акира. Шики дёрнулся и снова негодующе посмотрел на парня.

— А ты хочешь здесь? — с вызовом спросил он. Акира скривил губы, опустив глаза. Конечно, нехорошо так поступать по отношению к дяде. Однако… сейчас можно расставить все точки над i, и наконец понять, чего на самом деле хочет Шики.

— Да, — Акира подвинул бумаги в стороны и расчистил место. — Прямо на этом столе. Похоже, мы уже трахались в каждой комнате этого дома. Кроме этого места. Так что…

— У тебя совсем совесть уснула? — на одной ноте спросил Шики всё тем же бесстрастным тоном. На что Акира лишь громко усмехнулся.

— Совесть? Тебе знакомо это слово? — искренне удивился он. — И где же была твоя совесть, когда ты начал всё это? — парень развёл руками, жестом охватывая весь дом.

— А я и не говорил про свою совесть, — скупо отозвался он. — Просто надеялся, что у тебя она ещё есть.

— Благодаря тебе уже нет, — резко ответил Акира, прожигая его глазами. Нельзя отклоняться от волнующей темы. — Я просто хочу получить ответ: «да» или нет», — категорично заключил он. — К черту мою совесть и твою. Просто «да» или «нет».

Шики, ещё несколько мгновений простояв на дороге, наконец-то шевельнулся. Сердце Акиры пропустило удар, когда мужчина двинулся с места. Юноша был уверен, что тот уйдёт, громко хлопнув дверью, однако управляющий медленно приблизился к столу и провёл по его краю пальцами.

— Значит, хочешь, чтобы я отымел тебя на этом столе? — неторопливо спросил он и поднял на парня глаза, которые полыхнули огнём.

— Именно, — кивнул головой парень, ощущая, что, похоже, начал перебарщивать. Шики, обойдя стол, наконец-то встал напротив него, и на губах заиграла презрительная усмешка.

— Да с удовольствием, — прошипел управляющий, схватив юношу за шкирку и приложив спиной к столешнице. Акира тихо вскрикнул от удара, а мужчина уже срывал с него одежду.

— Надеялся, что я просто уйду? — стянув с парня футболку, он отбросил её в сторону и схватился за джинсы. — Или думал, что меня остановят стены этого кабинета? Маленький засранец. Да ты всю жизнь будешь вспоминать этот раз! — окончательно рассвирепев, Шики вынул из снятых брюк юноши ремень и крепко связал его руки над головой. Подумав, он снял с себя галстук и затянул его на голове Акиры, закрывая глаза. А его собственные трусы смял и засунул в рот вместо кляпа.


Акира испуганно замер на столе, поняв, что опять переборщил. Шики вышел из себя как в самый первый раз, а может даже ещё больше. Но сбежать парень уже никак не мог, закричать и отбиться тоже. Он лишился и движений, и зрения и языка. В качестве оружия у него осталось лишь собственное тело, которое лежало на столе словно аппетитно приготовленное блюдо. Успокоить Шики он сможет лишь одним способом. Тело приятно содрогнулось на столе, когда Акира подумал, каким же. Управляющий, раздвинув его ноги, вошёл сразу же, однако не так грубо, как хотел. Слишком развязно парень лежал на этом столе. Его спина сама соблазнительно изгибалась, а бёдра и так были широко раскрытыми. Почувствовав его член, Акира простонал настолько сладко, насколько позволял закрытый рот. Стоило Шики двинуться, как ноги юноши сжали его пояс, мышцы внутри тоже напряглись, отчего мужчина невольно покачнулся и оперся руками в стол, одной ладонью сжимая связанные запястья Акиры. Парень изогнулся под ним, а ногами приблизил к себе. Шики не выдержал. Продолжая сжимать его запястья, он впился свободной рукой в его напряженное бедро и, раскрывая шире, начал двигаться.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
100 величайших соборов Европы
100 величайших соборов Европы

Очерки о 100 соборах Европы, разделенные по регионам: Франция, Германия, Австрия и Швейцария, Великобритания, Италия и Мальта, Россия и Восточная Европа, Скандинавские страны и Нидерланды, Испания и Португалия. Известный британский автор Саймон Дженкинс рассказывает о значении того или иного собора, об истории строительства и перестроек, о важных деталях интерьера и фасада, об элементах декора, дает представление об историческом контексте и биографии архитекторов. В предисловии приводится краткая, но исчерпывающая характеристика романской, готической архитектуры и построек Нового времени. Книга превосходно иллюстрирована, в нее включена карта Европы с соборами, о которых идет речь.«Соборы Европы — это величайшие произведения искусства. Они свидетельствуют о христианской вере, но также и о достижениях архитектуры, строительства и ремесел. Прошло уже восемь веков с того времени, как возвели большинство из них, но нигде в Европе — от Кельна до Палермо, от Москвы до Барселоны — они не потеряли значения. Ничто не может сравниться с их великолепием. В Европе сотни соборов, и я выбрал те, которые считаю самыми красивыми. Большинство соборов величественны. Никакие другие места христианского поклонения не могут сравниться с ними размерами. И если они впечатляют сегодня, то трудно даже вообразить, как эти возносящиеся к небу сооружения должны были воздействовать на людей Средневековья… Это чудеса света, созданные из кирпича, камня, дерева и стекла, окутанные ореолом таинств». (Саймон Дженкинс)

Саймон Дженкинс

История / Прочее / Культура и искусство
12 лучших художников Возрождения
12 лучших художников Возрождения

Ни один культурный этап не имеет такого прямого отношения к XX веку, как эпоха Возрождения. Искусство этого времени легло в основу знаменитого цикла лекций Паолы Дмитриевны Волковой «Мост над бездной». В книге материалы собраны и структурированы так, что читатель получает полную и всеобъемлющую картину той эпохи.Когда мы слышим слова «Возрождение» или «Ренессанс», воображение сразу же рисует светлый образ мастера, легко и непринужденно создающего шедевры и гениальные изобретения. Конечно, в реальности все было не совсем так, но творцы той эпохи действительно были весьма разносторонне развитыми людьми, что соответствовало идеалу гармонического и свободного человеческого бытия.Каждый период Возрождения имел своих великих художников, и эта книга о них.

Паола Дмитриевна Волкова , Сергей Юрьевич Нечаев

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография