Ярославль

внутренними столбами. Центральный куб с трех сторон окружает светлая со множеством

окон галерея, замыкаемая с восточной стороны двумя небольшими приделами. Западная

галерея — главный вход-паперть в храм — шире остальных. Крыльцо, ведущее в западную

галерею, также несколько шире двух других, которые ведут в храм с южной и северной

сторон. В объёмно-пространственном решении церковь представляет собой симметричную

композицию, доминирующей частью которой является высокий центральный куб,

увенчанный пятью великолепно прорисованными главами. Небольшие приделы, имеющие

высоту, одинаковую с основным храмом, увенчаны пятью тесно сдвинутыми главками.

Необычайно увеличенная высота приделов не позволила мастерам завершить их

излюбленными шатрами, и на каждом из приделов появляется самостоятельное пятиглавие,

что придает общему облику храма неповторимое своеобразие и красоту. Несколько

заниженные галереи, огибающие храм с трех сторон, еще больше подчеркивают идею

устремления вверх; этому впечатлению способствуют также островерхие крыши крылец.

Совершенно уникально декоративное оформление памятника. Необычайно богатая для

ярославских церквей обработка фасадов центрального куба — дробление глади стен узором

фигурных деталей, обилие многоцветных изразцов, богато профилированные пояски,

великолепно прорисованные кокошники, тремя рядами завершающие приделы, шахматная

роспись абсид, цветная роспись оконных наличников, ставен и дверей — все это в сочетании

с совершенством кирпичной кладки придает сооружению небывалую красочность и

богатство и оставляет далеко за собой все созданные до и после него постройки подобного

типа.

Церковь Иоанна Предтечи

Во внутренних помещениях храма также поражает высота основного пространства и

ширина галерей и крылец. Богатство внутренней отделки не уступает наружной Поверхность

всех стен, сводов,оконных и дверных откосов покрыта сплошным ковром многоцветной

фресковой росписи. Вдоль наружных стен галерей тянутся расписные каменные скамьи.

Двери, ведущие в храм, обрамлены великолепными перспективными порталами. Они

выполнены не из белого камня, а из резного лекального кирпича. Колонны скреплены

нарядными «бусинами» и «дыньками», а архивольты украшены богатым кирпичным

узорочьем буквально ювелирного набора. Детали окрашены в красный и синий цвета.

Тяжелые кованые двери расписаны по белому полю красными и желтыми тюльпанами.

Строение дверей не скрыто никакими дополнительными деталями. Массивные полосы

скреплены частыми заклепками, набитыми мелким узором. На скрещениях полос

прикреплены крупные бляхи, или, как их называли на Руси, «репьи» с рельефными

фигурами львов, единорогов, двуглавых орлов и крылатых коней. Под ажурную прорезь

подложена слюда.

Фрагмент стены церкви Иоанна Предтечи

«Любовная рука мастера, — заметил Н. Н. Воронин, — не оставила без внимания ни

одной детали, все было превращено о произведения искусства».

Уникальным памятником резьбы по дереву являются царские арата придела Гурия и

Варсонофия. Отдаленным прообразом этих врат послужил белокаменный портал

Благовещенского собора Московского Кремля. Дверной проем обрамлен двумя массивными

столбами с антаблементом и широкими скосами, на которые опирается арка, украшенная

резными бордюрами. К столбам приставлены колонки с шаровидными утолщениями на

середине их высоты.

Над аркой расположена «сень» в виде резного карниза, опорой для нее служат резные

столбики, заканчивающиеся скульптурным изображением человеческой руки.

Вся поверхность царских врат покрыта ажурной позолоченной резьбой, состоящей из

пышных фантастических цветов и виноградной лозы. В растительный узор вплетаются

изображения сказочных птиц и грифонов.

Виртуозное мастерство безымянного резчика середины XVII века превратило здесь

дерево в драгоценный материал, напоминающий старинную чеканку и басму.

Огромный 6-ярусный иконостас, занимающий всю восточную стену центрального храма,

выполнен в 1701 году. Он состоит из правильных рядов крупных икон, заключенных в

прямоугольные, арочные и овальные обрамления. Иконостас типичен для стиля барокко.

Вся поверхность его как бы испытывает волнообразное движение, которое чувствуется в

раскрепованных карнизах с сильным выносом, в круглых колонках, покрытых горельефной и

сквозной резьбой. Орнамент состоит из пышных переплетений цветов и виноградных

гроздьев. Несмотря на западные новшества, иконостас сохраняет характер великолепного

узорочья, идущего от традиций национального русского искусства.

Все иконы иконостаса написаны в конце XVII века. Среди них особенно интересна

большая храмовая икона Иоанна Предтечи, где он изображен на фоне лесного пейзажа и