Язык дирижирования

«...Критерий для дефиниции «отрицательных» и «положительных» эмоций — дефицит или прирост прагматической информации, необходимой для организации действий» (48, 100). Кроме того, «...положительная эмоциональная оценка не возникает, если объект утилитарно неполноценен» (48, 118). По отношению к дирижированию это означает, что если реальное звучание не соответствует музыкальному представлению дирижера и привести их в соответствие невозможно, то у дирижера возникает отрицательная эмоция. Мимическая реакция дирижера может тотчас же продемонстрировать исполнителям его отношение к реальному звучанию, а значит, и к их действиям как причине реального звучания.

«...Иногда мимика дирижера выражает не столько существо музыки, сколько его отношение к самому процессу исполнения»,— пишет И. Мусин (35, 306). В действительности мимика дирижера постоянно выражает его отношение к процессу исполнения, указывая на изменение степени соответствия (несоответствия) реального звучания музыкальному представлению дирижера (которое в данном случае и является «существом музыки»). Отношение, о котором свидетельствует мимика, становится либо положительным, либо отрицательным в зависимости от того, желателен или нежелателен его объект. «...Категория отношения возможна только в координатах желательного или нежелательного. Вне этих координат психологический факт отношения невозможен, его просто-напросто нет» (48, 113).

Таким образом, мимика ограничена выражением последовательных и одновременных сочетаний различных степеней удовлетворения (одобрения) и неудовлетворения (неодобрения), а качественная неопределенность сложных мимических комплексов только вуалирует количественную определенность обозначаемых ими комбинаций положительного и отрицательного отношения. Однозначное выражение чувств, не имеющих выраженной полярности, мимике недоступно — мимический комплекс, одному представляющийся признаком нетерпения, другому покажется проявлением неуверенности, на третьего произведет впечатление удивления и т. д. Многочисленные эксперименты подтвердили, что «определение эмоций по выражению лица является большей частью мифом...» (18, 635). Следует также учесть, что то или иное выражение лица часто достигается произвольным имитированием положительных или отрицательных эмоций. В этих случаях можно говорить об условных мимических знаках. Впрочем, их роль в процессе дирижирования крайне невелика; предпочтение здесь, несомненно, должно быть отдано естественной, безусловной мимике.

Все, что было сказано о мимике, в равной мере относится и к пантомимике. Особенностью же пантомимических комплексов, в сравнении с мимическими, является их значительно меньшая динамичность, «...выразительное значение корпуса заключается не столько в его движениях, сколько в характерности позы» (35, 23).

Необходимо подчеркнуть, что, указывая на эмоциональное отношение, мимика и пантомимика ничего не сообщают о самом предмете отношения. Так, например, мимика дирижера может передавать малейшие изменения его эмоционального отношения, оставляя исполнителей в полном неведении относительно того, чем именно он доволен или недоволен. Любое несоответствие реального звучания музыкальному представлению дирижера вызовет его неодобрение, однако само выражение неодобрения еще не уничтожает указанное несоответствие. Приведение реального звучания в полное соответствие с музыкальным представлением дирижера невозможно без знаков мануальной техники — движений рук.

§ 8. Движения рук как знаки

Простой мысленный эксперимент показывает, что мануальная техника занимает центральное место в знаковой системе дирижирования. Можно представить дирижера, который не пользуется никакими слуховыми знаками. Можно также представить дирижера, который из всех зрительных знаков пользуется только движениями. Есть дирижеры, чрезвычайно экономно пользующиеся даже движениями. Но нет дирижера, который бы оставался совершенно неподвижным, ибо музыканты в этом случае не смогли бы даже одновременно начать исполнение произведения.

Основоположник семиотики Ч. Пирс считал наиболее совершенными те знаки, в которых одновременно представлены качества изобразительного, условного и безусловного знака. Именно такими знаками являются движения рук дирижера.

Движения рук как изобразительные и условные знаки. Очевидно, что движения рук могут служить изображением движений рук исполнителей, например скрипачей. Поскольку изобразительная функция движений была рассмотрена ранее, здесь лишь отметим, что все сказанное об изобразительности движений полностью относится и к движениям рук.