Игги Поп. Вскройся в кровь

Вдобавок ко всему Дэвид делал заметные успехи, и с этим надо было мириться. Джим был рад за Дэвида, а тот неизменно был добр и внимателен, но иногда именно из-за этой доброты Джим еще сильнее чувствовал, что проигрывает. «Дэвид, наверное, никогда не был так знаменит, как в то время, а с Джимом общался как ни в чем не бывало, – говорит Эстер, – но иногда от доброго отношения становится еще хуже». Дэвид приглашал Джима съездить куда-нибудь отдохнуть и брал расходы на себя, а Джима с его эго – размером с небоскреб – напрягала такая щедрость. К сложному коктейлю чувств примешивалось убеждение, что у него-то музыка покруче, чем у Дэвида.

Не приходится сомневаться, что во взаимном уважении Джима и Дэвида был элемент взаимной зависти. Дэвид восхищался интуицией Игги, его энергией и непринужденной естественностью; Джим понимал, что у Дэвида гораздо больше профессиональных навыков, а ему самому еще учиться и учиться. При этом Дэвиду прекрасно удалось перенять кое-что у Игги – прежде всего вспомним восхитительно свободный вокал в песне “Heroes”: эти шесть славных минут окончательно похоронили популярное заблуждение, что Дэвид – музыкант ловкий, но неглубокий; Игги же никак не удавалось овладеть главным талантом Дэвида – самодостаточностью, не говоря уже об умении делать деньги. Они оставались друзьями еще много лет, хотя время больших берлинских тусовок прошло: последней стал идиллический рождественский ужин у Дэвида, когда Коко запекла исполинского гуся и пришли чуть ли не все их берлинские друзья, в том числе Эду Майер. Почти весь 1978 год Боуи провел на гастролях, наконец весной 79-го покинул Хауптштрассе и стал делить свое время между Швейцарией, Нью-Йорком и Лондоном.

Во время записи The Idiot и Lust For Life Джима, по собственному признанию, мучили фантазии о «реванше. Каждую ночь ложился с одной мыслью: дайте срок, и все у меня будет, и эта у меня попляшет, и этот тоже». Наверное, эти мстительные фантазии и заставили его продешевить, совершить шаг, разом похеривший все с трудом заработанные карьерные перспективы: он записал за копейки и выпустил концертный альбом, просто чтоб освободиться от контракта с RCA и по-быстрому срубить капусты.

На RCA Игги всегда считали какой-то диковинной зверушкой. Вот Дэвида Боуи уважали: он гарантированно приносил доход, а команда его внушала всем восхищение и робость. Но панк-революцию они рассматривали как отклонение и полностью игнорировали, а самым перспективным вложением 1977 года считали контракт с софт-рок-группой Sad Café. Альбом The Idiot еще как-то постарались раскрутить, но когда пресс-агент Игги, Робин Эггар, услышал тестовый пресс Lust For Life и стал убеждать начальство выпустить на сингле “The Passenger”, суля верный хит, его никто не послушал. «Думаю, Игги понимал, что на RCA фишку не секут, – вспоминает он, – и подозреваю, что он с большим удовольствием над ними издевался». Выпустив концертную пластинку, Игги мог разделаться с обязательствами перед RCA и при этом получить полноценный аванс за новый альбом – чем не реванш. TV Eye Live, лебединая песня Игги на RCA, вышел в мае 1978 года; он был собран из пультовых записей, взятых с туров The Idiot и Lust For Life и несколько причесанных Эду Майером на студии Hansa. Вскоре Игги уже во всеуслышание хвастался, как потратил на альбом всего 5000 долларов, а получил целых 90 000 (похоже, преувеличивал). Когда в ноябре 77-го лейблы Bomp Records в США и Radar в Великобритании собрали пластинку Kill City из пленок, которые им продал Джеймс Уильямсон, Игги публично возмущался ее «неудовлетворительным качеством». Однако если и был у него альбом, сварганенный исключительно ради денег, то это именно TV Eye. Сыграно все хорошо, но очевидно, что Игги просто решил дешево отделаться от RCA, – а со стороны это выглядело как творческий застой.

Еще в начале 1978 года Джим решил уволить братьев Сэйлс. Играли они здорово, но люди были упертые и никого не слушали: «С ними не соскучишься», – говорит Эстер Фридман. По словам Тони, Игги говорил с ним откровенно и жестко: «Игги позвонил мне в конце тура. И это после сотен концертов, чего только не было, два года жизни вместе провели. “Вы мне не нужны!” Я говорю: “Надеюсь, это шутка?” А он: “Вы, братья Сэйлс, как героин – обойдусь без вас”».

Хант тоже был травмирован. «Он всех кинул. Иду по Сансет-стрипу, смотрю, в витрине пластинка – TV Eye. Мне о ней ничего не говорили, мне за нее не заплатили. Удивительно, когда человек, который столько пережил, вдруг сам так обходится с людьми».