Игги Поп. Вскройся в кровь

Альбом New Values записывали в студии Paramount, где Джеймс когда-то учился звукорежиссерскому делу. Несмотря на горы кокаина, работали хорошо и быстро: Тёрстон рулил составом, а Джеймс сосредоточился на текстах и вокале Игги. Лучшие песни – “Five Foot One” и “I’m Bored” – звучат упруго и лаконично, как у «Роллингов» на Some Girls, только жестче и агрессивнее. В вокале Игги появилась сдержанность, оттенявшая его мощь, которую он как бы держал про запас; были на пластинке и интересные минималистичные эксперименты вроде “The Endless Sea”. Остальные вещи могли получиться не хуже, но были смазаны невыразительным сведением, топорными духовыми пачками и бэк-вокалом. Как сказал Бен Эдмондс, «Джеймс был неплохой продюсер, но настолько рвался козырнуть профессионализмом, что смешивал звук, как тасуют смешанный картон» (“…he mixed the songs like he was mixing cardboard”). Несмотря ни на что, альбом New Values, выпущенный в апреле 1979 года, произвел впечатление и даже имел некоторый успех – 60-е место в британских чартах, а песню “I’m Bored” активно крутили по радио в Европе, да и в США тоже, особенно на Восточном побережье (например, на бостонской станции WBCN). Но Клайв Дэвис отдавал предпочтение собственным артистам, таким как Уитни Хьюстон и Барри Мэнилоу, и в Америке отложил выпуск New Values на осень; время было упущено, и в американских чартах альбом не смог подняться выше 180-й строчки.

Снова оказалось, что лучший способ продвигать пластинку – это играть концерты, и Игги опять отправился в дорогу. Следующие четыре года порой казалось, что этой дороге нет конца.

Как-то бывший «секс-пистол» Глен Мэтлок сидел у себя дома в Мейда-Вейл; только что развалилась его группа Rich Kids, и он думал, что делать дальше. Вдруг звонит телефон, и Питер Дэвис спрашивает, не хочет ли он поговорить с Игги Попом. Через несколько дней они с Джимом Остербергом пообедали в отеле «Атенеум» в Мейфэре, и Глен подписался на бас, так что Джеки Кларк перешел на гитару. Следующие два месяца Мэтлок провел на гастролях, причем взял с собой приятеля, Генри Макгроггана, бывшего тур-менеджера Rich Kids, а до них – шотландской глэм-группы Slik. В результате Макгрогган проработает с Игги рекордно долго, дольше всех. Мэтлок – а именно ему Sex Pistols в первую очередь обязаны музыкой таких хитов, как “Anarchy In The UK”, “No Future” и “Pretty Vacant”, – был очевидно полезен Игги: песни, которые тот писал сам, пока что не взорвали хит-парады. Возможно, поэтому Скотт Тёрстон, который весь прошлый год был главным музыкальным партнером Игги, решил свалить и заодно прихватил своего приятеля Джеки Кларка. (Кларк умер несколько лет спустя.) Последней каплей для Скотти стала новость, что сразу после тура группа отправится в Уэльс записывать новый альбом. «В конце концов я взорвался: на кой черт нам Глен Мэтлок? зачем записываться в Уэльсе? зачем мы связались с Питером Дэвисом? зачем вся эта херня? почему просто не сделать что-нибудь хорошее?!»

К лету 1979 года Игги Попа уважал уже почти весь мир. Он славился как один из главных архитекторов музыкального ландшафта конца 70-х. Lust For Life и New Values были свидетельствами прогресса: он далеко ушел от панковских корней, в то время как его ученики продолжали работать по этой формуле. Именно эти факты вдохновили идею «последнего натиска», результатом которой стал альбом Soldier. Все были убеждены: еще «одно последнее усилие» – и Игги прорвется в мейнстрим, совершит, что называется на жаргоне музыкальной индустрии, «кроссовер». Но, как подтвердит любой военный историк, стратегия «одного последнего натиска» неизменно ведет к поражению.

В начале 1979 года Бен Эдмондс ушел из «Аристы» в EMI, оставив своих главных артистов, Игги Попа и Simple Minds, на попечение преемника – Тарквина Готча. Готч и Игги так и не смогли найти общий язык. «Мы ни разу даже толком не поговорили, так и не подружились», – говорит Готч, который, вероятно, и придумал собрать для Игги группу из музыкантов британской «новой волны» и записать альбом на студии Rockfield, расположенной на старой ферме неподалеку от Монмута, в Уэльсе. Продюсером снова взяли Уильямсона. Он был вполне доволен альбомом New Values («Джим принес кучу дерьма, а мы слепили из него что-то почти приличное»), но чувствовал, что тот проект потребовал от него слишком многого. Он не готов был снова так вкладываться, и ему очень не нравилась перспектива записываться в Уэльсе, без Скотта Тёрстона. «На New Values я смог многое сделать по-своему, – вспоминает он. – На этот раз Игги и Питер Дэвис пытались вернуть себе руль». Впрочем, несмотря на все минусы, Уильямсон согласился, в последний раз.