Игорь Грабарь. Жизнь и творчество

«Сегодня третий день дипломной сессии. <…> Зал, специально для этого предоставленный, набит до отказа публикой, состоящей почти исключительно из студентов московского и ленинградского институтов. <…> Интерес огромный. Даже не интерес, а энтузиазм, возбуждение, ажиотаж, везде как на скачках. <…> В своих выступлениях я предостерегал от головокружения от успехов и предупреждал о необходимости учиться до гробовой доски, чтобы двигаться вперед, а не идти назад»[103].

В военные годы жизнь Игоря Эммануиловича была невероятно насыщена не только творческой и педагогической, но и научной работой. Одним из важных дел этого времени стала подготовка нового издания «Истории русского искусства», над составлением и редактированием которого Игорь Эммануилович работал с неослабевающим энтузиазмом до конца жизни. Грабарь не только пригласил к сотрудничеству крупных теоретиков и историков искусства, но и сам являлся автором ряда разделов по архитектуре XVIII – первой половины XIX веков. Он также плодотворно до последних дней работал над монографией о жизни и творчестве Валентина Александровича Серова, вышедшей в издательстве «Искусство» в 1965 году уже после смерти автора. Необходимо отметить, что литературное наследие Игоря Эммануиловича Грабаря невероятно велико: более полувека художник-ученый писал статьи и монографии о творчестве русских и западноевропейских художников и архитекторов, работал над главами двух изданий «Истории русского искусства», публиковал исследования, посвященные древнерусскому искусству, реставрации памятников и организации музейного дела. Большая часть изданных книг и статей Грабаря, представляющих огромную научную ценность не только для историков искусства и художников, но и для любителей изобразительного искусства и архитектуры, сегодня стала библиографической редкостью.

Весной 1943 года в самый разгар Великой Отечественной войны Игорь Эммануилович вернулся из эвакуации в Москву, чтобы, как и в далекие революционные годы, начать колоссальную работу по организации новой Государственной центральной реставрационной мастерской. В этом же году он был избран в действительные члены Академии наук СССР и назначен директором Института живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина в Ленинграде. По инициативе и под руководством И. Э. Грабаря в 1944 году был создан Институт истории искусств и охраны памятников архитектуры при Отделении истории и философии Академии наук СССР. И в пожилом возрасте Грабарь по-прежнему плодотворно работал, не щадя себя и не теряя при этом бодрости и живой заинтересованности. Еще в молодые годы Игоря Эммануиловича часто спрашивали, как он успевал сделать так невероятно много в различных сферах искусства и культуры. В автомонографии «Моя жизнь», вышедшей в 1937 году, он исчерпывающе ответил на этот вопрос:

«Мне действительно довелось в жизни уделять исключительно много времени общественной деятельности, но ведь это было также служение искусству, искусству и искусству. <…> Думается, только потому, что была воля к труду и страсть к труду: как не мог я жить без искусства, так не мог дня прожить без труда. <…> Мне вовсе не знакома и даже прямо чужда жизнь артистической богемы. <…> Может быть, оттого мне всегда было органически противно всякое кривляние в искусстве, все противоестественное, деланное; может быть, поэтому я люблю только радостное, радужное, ясное, светлое, люблю вещественность и реальность, не принимая и не понимая беспредметности, абстракций и всяких мудрствований: “Где просто, там ангелов со сто”»[104].

В этом искреннем ответе художника-ученого ясно проявились его жизненные и творческие принципы, давшие направление всей его невероятно плодотворной и разносторонней творческой, научной и общественной деятельности.