Игры слов

Например, возьмём слог «Га

».Слева есть у нас нога,
Ну а справа – это двига,
На обеих буду прыгать.

Нога

, двига, нога, двига,Я – ребёнок ногодрыга.
Не страшна мне холодрыга,
Я люблю в сугробы сигать.

Движет снежный прах пурга

,Ураган взметёт сто га.
Вьюга принесёт снега
И совьёт из них стога.

Есть телега

, есть дорога,Драга, сварга и пирога.Движется река Ганга,Влага мчит в реке Волга.

Разга

дали смысл слога?Мы подумали немного
И приходим в изумленье:
Там, где «Га», там есть движенье.

24.11.2021, Москва

Матушка Волга

Зной, полдень, я плыву по Волге,
Сверкают струи, впечатляет ширина.
Я ра

дуюсь, вдыхая воздух волглый,И память воскрешает имена.

О Волга

, именами ты богата!Ты – Волга, Рось Великая, ты – Ра.СамаРа, СызРань, АстРахань, СаРатов,Ра имя помнят эти города.

Ты как подарок нам себя являешь,

Приумножаешь жизнь своей волной.
Ты поишь всех, ты всех питаешь,
Всё взращиваешь щедрою рукой.

Моё к себе прими благословенье:

«Мать Волга, оживляй и процветай,
И да исполнится твоё предназначенье
Напоминать, что на земле возможен Рай!»

2012–2022, Москва

Из приведенных примеров следует, что появление того или иного слова (радуга, Волга) внутренне обусловлено устройством мiра, и поэт может увидеть и показать закономерности, взаимодействия и глубинные смыслы, скрытые в словах.

Существование поэзии определено желанием отобразить гармонию вселенной, украситься симметричными конструкциями, но симметрия здесь не жесткая, а созданная по принципу похожести, вариативная. Рассмотрим эту тему подробнее.

Поэзия – осмысленная речь, кристаллизованная созвучиями, ритмическими структурами, определённой композицией, её высшее, по мысли древних, предназначение – уподобиться красоте космоса и возвысить слушателя своей красотой.

Основное место в поэзии принадлежит композиции. За композицию отвечает симметрия. Суть симметрии – это повторение и отображение одинаковых (похожих) частей.

Ритм – классический пример трансляционной симметрии, повторения.

Рифма – вид примерной трансляционной симметрии и вид звукового подобия.

Силлабический тип стихосложения определяется примерно равным количеством слогов в рифмующихся строках, тонический – чередованием ударных слогов, ритмом:

     Симметрию рифмующихся строк
     Определяет равное количество слогов.
     Слогов ударных бойкое мерцанье
     Определяют тонику – ритмичное звучанье.

Русский тип стихосложения называют силлабо-тоническим. Определённые правила повторения элементов составляют гармонию стиха, красоту звучания и начертания, ритм и рифму, схожесть структур строф, уподобляя их структурной красоте небесных сфер.

Такие явления гармоничной организации произведений виды сразу. А если поискать скрытую симметрию, симметрию смыслов? По утверждению великого Вольфганга фон Гёте, «всякая композиция основана на скрытой симметрии».

Наличие разных видов симметрий в нашем мире, не могло не отразиться на словарном составе языка. Исследователями найдены и показаны те звуковые отображения устройства нашей вселенной, те противоположные явления действительности, которые даны, но спрятаны в изменчивости слов.

Рассмотрим слова повнимательней.

Корни слов – тот центр, из которого появляются ростки разных смыслов, звуков и новых образов.

Опору, точку роста, основу, языка составляют слогокорни слов. Благодаря корням слов и прибавлению к ним слогов словообразующих, мы получаем разветвлённую сеть понятий и множество смыслов, получаем новые образы и связи с исходным значением изначального корневого слова. Соединяя слоги, мы буквально лепим новые образы и смыслы.

Будем называть присутствие повторяющихся похожих элементов в тексте (как графических, так и звуковых) частичной симметрией.

Содержатся ли противоположные смыслы в корнях слов, если читать корни слов в обычном порядке, слева на право, а потом в обратном, справа налево: мот – том, бар – раб, бор – роб, …?