Читаем Иллюстрированная история оружия. С древнейших времен до начала XIX века полностью

В колесчатом замке (platine a rouet) фитиль и курок заменяются огнеродным камнем, первоначально колчеданом, который помещается между губами курка и соприкасается со стальной желобчатой пластинкой, имеющей форму кружка. Этот кружок при спускании курка приводится в движение посредством пружины, которая натягивается ключом и четырехугольным стержнем. Кружок быстро вертится и трет своими желобками камень, от этого получаются искры, зажигающие порох затравки. Несколько другое устройство представляет собой курок, держащий между двоими губами колчедан, быстро опускающийся на подвижную стальную пластинку, и полученные таким путем искры зажигают порох. В 1543 г. в Германии применяется новая система — двойного спускания курка с целью сделать выстрел более верным. Но простые аркебузы, стрелявшие при помощи фитиля, долго используются на войне именно благодаря своей крайней несложности; то же самое было и с мушкетами; последние отличаются большой тяжестью, почему во время выстрела их приходилось класть на вилы, воткнутые в землю; такая подпорка называлась fourquine.

В аркебузах XVI века мы находим всевозможные образцы, до оружия многозарядного включительно, где, подобно современному револьверу, вращающийся барабан подставляет один за другим несколько снарядов. Отделка оружия не оставляет желать ничего лучшего. Стволы, обыкновенно обтесанные длинными гранями, украшаются инкрустацией, чеканкой, гравировкой, покрываются сплошь или местами позолотой. Все части замка, великолепно выгравированные и вычеканенные, помещаются снаружи, так как только в XVII веке вошло в обычай заключать их сначала в барабан, а затем в шейку приклада. Ложе и приклад делаются из крепкого дерева, как то: чашкового, груши, рябины, черного — с инкрустацией из слоновой кости или перламутра, образующей отдельно расположенные линии такой нежнейшей работы, которая исключает всякую возможность подделки. Вдоль ложа развертываются длинные фризы, и вообще в оружии нет ни одного места, которое не было бы тщательно украшено, служит ли оно для войны или охоты.

Мушкет Парижского артиллерийского музея принадлежит XVII веку, но, несмотря на это, он может дать точное понятие о тех прекрасных мушкетах, которые изготовлялись ранее германскими и итальянскими мастерами. Его гладкий граненый ствол оканчивается покрышкой на затравку; ложе доходит до покрышки. Сложный механизм колесчатого замка дозволяет взводить курок без помощи ключа. Между губами курка вложен кремень, который в скором времени вытесняет колчедан. Большая спусковая скобка[18], переходящая в длинный стебель, предохраняет двойной спуск. Приклад, у которого задний конец образует завиток, вырезан сверху двумя отлогими выемками, между которыми заключено горизонтальное ребро. Все поле покрыто нежнейшей инкрустацией из меди, представляющей арабески и звезды.


Мушкет (Парижский артиллерийский музей)


Аркебузиры и мушкетеры носили с собой довольно сложный прибор, состоявший из пороховницы, мешка с пулями, маленькой пороховницы, содержащей пороховую мякоть, и множества футляров, из которых каждый заключал в себе полный, заранее приготовленный заряд. Эти футляры делались часто из меди, жести или дерева и привешивались каждый на отдельном шнурке. Миланские приборы долго пользовались известностью. Около 1572 г. они были заменены широким ремнем мушкетеров, который используется до XVII века. К широкому кожаному ремню прикрепляется такой же мешок с пулями, трехлопастная крышка которого, имея форму колпака с тремя остриями, стягивает его при помощи шнурков. Пороховница привешивается к ремню посредством крючка. Весь этот прибор (fourniment en bandouliere) носился на левом боку поверх шпаги на толстом шнурке, который оканчивался четырьмя кистями из толстого серого шелка. Пороховница состоит из двух широких, тонких и плоских костяных досок, вырезанных в форме рукава; они соединяются двумя костяными полосками, образующими узкие стороны, и имеют оправу из железа черневой работы. Описанный прибор — саксонский и принадлежит началу XVII века; но подобные встречаются и ранее. Пороховница так устроена, что она образует вместе мерку для заряда: железная скобка нажимает пружину, которая отодвигает внутреннюю задвижку: тогда пороховница наклоняется настолько, чтобы порох наполнил все железное горлышко, закрывающееся маленькой задвижкой; тогда задвигается внутренняя задвижка, и остается только нажать пружину, открывающую задвижку горлышка, и всыпать порох в ствол, так как оно вмещает именно столько пороху, сколько нужно для одного заряда. Изображенная на рисунке, кроме того, снабжена четырьмя кольцами, через которые можно продеть шнурок и надевать ее отдельно. Во время хода она прицеплялась к широкому ремню посредством крючка, который проходит в рычаг (bielle), прикрепленный к коже; во время же действия ее не требовалось постоянно отстегивать, так как тогда она надевалась на шнурке на шею и могла свободно открываться, закрываться и наклоняться.


Перейти на страницу:

Все книги серии История войн и военного искусства

Первая мировая война
Первая мировая война

Никто не хотел, чтобы эта война началась, но в результате сплетения обстоятельств, которые могут показаться случайными, она оказалась неотвратимой. Участники разгоравшегося конфликта верили, что война не продлится долго и к Рождеству 1914 года завершится их полной победой, но перемирие было подписано только четыре с лишним года спустя, в ноябре 1918-го. Первая мировая война привела к неисчислимым страданиям и жертвам на фронтах и в тылу, к эпидемиям, геноциду, распаду великих империй и революциям. Она изменила судьбы мира и перекроила его карты. Многие надеялись, что эта война, которую назвали Великой, станет последней в истории, но она оказалась предтечей еще более разрушительной Второй мировой. Всемирно известный британский историк сэр Мартин Гилберт написал полную историю Первой мировой войны, основываясь на документальных источниках, установленных фактах и рассказах очевидцев, и сумел убедительно раскрыть ее причины и изложить следствия. Ему удалось показать человеческую цену этой войны, унесшей и искалечившей миллионы жизней, сквозь призму историй отдельных ее участников, среди которых были и герои, и дезертиры.

Мартин Гилберт

Военная документалистика и аналитика
Творцы античной стратегии. От греко-персидских войн до падения Рима
Творцы античной стратегии. От греко-персидских войн до падения Рима

Борьба с терроризмом и сепаратизмом. Восстания и мятежи. Превентивная война. Военизированная колонизация. Зачистка территорий.Все это – далеко не изобретения ХХ и ХХI веков. Основы того, что мы называем «искусством войны» сегодня, были заложены еще гениальными полководцами Греции и Рима.Мудрый Перикл, гений Пелопоннесской войны.Дальновидный Эпаминонд, ликвидировавший спартанскую гегемонию.Неистовый Александр, к ногам которого царства Востока падали, точно спелые яблоки.Холодный, расчетливый и умный Юлий Цезарь, безошибочно чувствующий любую слабость противника.Что нового каждый из них привнес в искусство военной стратегии и тактики, чем обессмертил свое имя?Об этом – и многом другом – рассказывается в увлекательном сборнике под редакцией известного специалиста по античной военной истории Виктора Д. Хэнсона.

Виктор Хэнсон , Коллектив авторов

Зарубежная образовательная литература, зарубежная прикладная, научно-популярная литература

Похожие книги

Кафедра и трон. Переписка императора Александра I и профессора Г. Ф. Паррота
Кафедра и трон. Переписка императора Александра I и профессора Г. Ф. Паррота

Профессор физики Дерптского университета Георг Фридрих Паррот (1767–1852) вошел в историю не только как ученый, но и как собеседник и друг императора Александра I. Их переписка – редкий пример доверительной дружбы между самодержавным правителем и его подданным, искренне заинтересованным в прогрессивных изменениях в стране. Александр I в ответ на безграничную преданность доверял Парроту важные государственные тайны – например, делился своим намерением даровать России конституцию или обсуждал участь обвиненного в измене Сперанского. Книга историка А. Андреева впервые вводит в научный оборот сохранившиеся тексты свыше 200 писем, переведенных на русский язык, с подробными комментариями и аннотированными указателями. Публикация писем предваряется большим историческим исследованием, посвященным отношениям Александра I и Паррота, а также полной загадок судьбе их переписки, которая позволяет по-новому взглянуть на историю России начала XIX века. Андрей Андреев – доктор исторических наук, профессор кафедры истории России XIX века – начала XX века исторического факультета МГУ имени М. В. Ломоносова.

Андрей Юрьевич Андреев

Публицистика / Зарубежная образовательная литература / Образование и наука
Отмытый роман Пастернака: «Доктор Живаго» между КГБ и ЦРУ
Отмытый роман Пастернака: «Доктор Живаго» между КГБ и ЦРУ

Пожалуй, это последняя литературная тайна ХХ века, вокруг которой существует заговор молчания. Всем известно, что главная книга Бориса Пастернака была запрещена на родине автора, и писателю пришлось отдать рукопись западным издателям. Выход «Доктора Живаго» по-итальянски, а затем по-французски, по-немецки, по-английски был резко неприятен советскому агитпропу, но еще не трагичен. Главные силы ЦК, КГБ и Союза писателей были брошены на предотвращение русского издания. Американская разведка (ЦРУ) решила напечатать книгу на Западе за свой счет. Эта операция долго и тщательно готовилась и была проведена в глубочайшей тайне. Даже через пятьдесят лет, прошедших с тех пор, большинство участников операции не знают всей картины в ее полноте. Историк холодной войны журналист Иван Толстой посвятил раскрытию этого детективного сюжета двадцать лет...

Иван Никитич Толстой , Иван Толстой

Публицистика / Документальное / Биографии и Мемуары