Имперская тектоника. Архитектура III рейха

Хотя на Круглой площади не намечалось строить здание по проектам Альберта Шпеера, его все-таки можно считать автором данного объекта, так как он как генеральный строительный инспектор не только курировал все работы, но и утверждал проект площади, в значительной мере предопределив ее облик. 14 июня 1938 года состоялась закладка первого здания на площади, которым должен был стать Дом немецкого туризма. Это сооружение не было достроено, впрочем, равно как и все остальные шесть зданий, находившихся на площади. Руины филармонии, Государственной библиотеки и Национальной галереи были окончательно снесены в 1963 году. Здания на Круглой площади должны были носить официально-представительский характер, но это не мешало в качестве заказчиков выступать самым различным структурам. В этом месте должен был быть построен кино-дворец студии «УФА» (архитекторы – Тео Дирксмайеер и Ганс Флер), «Товарищеский дом» вермахта (архитектор – Вильгельм Крайс), заказчиком которого выступило Верховное командование вермахта. Кроме того, был предусмотрены Дом товарищества немецких художников, Дом немецких техников, представительство земли Тюрингия (Дом Тюрингии, архитектор – Герман Гизлер), который возводился по заказу гауляйтера Фрица Заукеля, а также упоминавшийся выше Дом немецкого туризма, владельцем которого должна была стать по поручению «Немецкого трудового фронта» «Сила через радость». Наконец, архитектурный комплекс Круглой площади завершал здание «Штутгартского страхового союза» (архитекторы – Карл Вах и Генрих Росскоттен).

«Дом немецкого туризма» на Круглой площади (1938)

Здания на Круглой площади должны были быть строго унифицированными. Их высота д составляла 24,35 метра. У всех сооружений первый этаж предполагалось оформить аркадными перекрытиями, причем они должны были не фронтально примыкать к строениям, а как бы углубляться внутрь площади. Геометрическая точность и единая высота зданий должны были привести к тому, что Круглая площадь через четное количество осей фасадов при одинаковом количестве этажей зданий превращалась в совершенно симметричный (почти зеркальный) объект. Единственное, что придавало ей разнообразия, была рекламная стена кинодворца, которая бы сразу привлекала к себе внимание благодаря ярким вывескам. В дальнейшем происходила детализация фасадов первого этажа («piano nobile»), на котором непременно должны были быть высокие полукруглые окна.

Модель берлинского аэропорта Темпельхоф

Вдоль Шпрее предполагалось отстроить целый музейный район, который привел бы к значительным изменениям не только в историческом центре Берлина, но и на известном «музейном островке». Поскольку «островок» уже был полностью застроен, то Вильгельм Крайз разработал план, согласно которому на противоположном берегу Шпрее, непосредственно напротив «островка», планировалось возвести шесть новых музеев. Вертикально впадающий в Шпрее «Медный канал» становился новой осью музейного городка. При этом Крайз предполагал использовать возникшее в 1930 году здание Пергамского музея, которое было построено по проекту Альфреда Месселя. На северном берегу Шпрее должны были возникнуть следующие музеи: собрание египетских, исламских и переднеазиатских коллекций, Музей XIX века, Германский национальный музей, Музей мировой войны и Музей расы (этнографический музей). Они должны были занимать территорию от Фридрихштрассе до Ораниенбургской улицы. При планировании Вильгельм Крайз предложил придать трем музеям (азиатскому, германскому и XIX века) стилевое оформление, которое несколько отличалось от привычного для музейных зданий. Собрание египетских и исламских коллекций являло собой, по замыслу Крайза, монументальный корпус с пилонами и терракотовыми элементами оформления, что, по идее архитектора, должно было придать ему вид древнего восточного дворца. В случае с Германским национальным музеем Крайз прибег к образцам французской архитектуры эпохи революции, которым было придано дорийское оформление. Музей XIX века являл собой вытянутый корпус, стены которого были оформлены грубо обтесанным камнем. Кроме того, он должен был приковывать к себе внимание благодаря 90-метровой колокольне. Этот комплекс весьма напоминал по своему виду Национал-социалистическое строительное училище в Штутгарте. На южном берегу Шпрее, напротив этих трех музеев, должен был возникнуть новый этнографический музей (архитектор – Ганс Дустман), который, по предложению Альфреда Розенберга, был заранее переименован в Музей расы.