Имперская тектоника. Архитектура III рейха

Вероятно, это была самая невероятная и гротескная тинг-площадка, которая должна была являться наглядным выражением идеологии «крови и почвы». По своей форме она являлась полной противоположностью тинг-площадки в Гейдельберге. В основу этого сооружения были положены «наивные представления» Альфреда Розенберга о «возрождении германской культуры», которые даже сами национал-социалисты полагали опасными фантазиями. Указанные идеи должны были обрести свое воплощение в странных и диковатых формах. Согласно представлениям Альфреда Розенберга, «Штедингсере» должен был «вновь пробудить к жизни тысячелетия древней немецкой истории». Обширная программа строительства должна была осуществляться в соответствии с проектом, подготовленным (что характерно) художником по декорациям. В итоге сам объект должен был напоминать некий «город кулис». Закладка этой тинг-площадки произошла 19 октября 1934 года в присутствии Альфреда Розенберга, Генриха Гиммлера и гауляйтера Карла Ревера. Ее открытие в торжественной обстановке состоялось 13 июля 1935 года. Вальтер Райман, известный в первую очередь тем, что создавал проекты павильонов и декорации для фильма «Кабинет доктора Калигари», в своем архитектурном проекте сотворил открытую сцену, а также подобие «древнегерманского военного поселения», огороженного защитными валами. На открытии было много актеров в стилизованных германских костюмах. Несмотря на запрет тинг-движения, ежегодно здесь проводился праздник, посвященный битве при Альтенеше (27 мая 1234 года), когда местные крестьяне смогли дать отпор «армии наемников». Это действо, напоминавшее гигантские костюмированные киносъемки, собирало от 40 до 50 тысяч воодушевленных зрителей. Подобные мероприятия проходили до того момента, пока между Геббельсом и Розенбергом не разразился конфликт, обусловленный «борьбой компетенций». В итоге в конце 1937 года Имперское министерство пропаганды запретило этот крупномасштабный исторический спектакль. После этого макет древнего германского поселения стал использоваться в учебных целях как музей под открытым небом.

Глава 10. «Коричневый» модерн

Проекты по перестройке целых немецких городов не ограничивались только партийно-государственными зданиями, они касались также почтовых, культурных, муниципальных сооружений, строений полицейского назначения, вокзалов, а также административных зданий промышленных предприятий. Как уже говорилось, выше к партийно-государственным зданиям предъявлялись вполне конкретные требования. Поначалу возникали только единичные строения, предназначенные для партии и вермахта, которые должны были служить для самопрезентации национал-социалистического режима, а также в некоторых случаях выступать в качестве архитектурного обрамления массовых мероприятий. На тот момент еще учитывалась архитектурная ценность данных строений. Однако начиная с 1936–1937 годов, когда немецкое общество было унифицировано (в понятиях национал-социалистической пропаганды «окончательно консолидировано»), перестройка должна была коснуться в крупных немецких городах не только общественной, но даже частной сферы. Отличительными чертами перестройки столиц всех гау Третьего рейха должно было стать «архитектурное возвеличивание» НСДАП. Этой цели должны были служить не только гау-форумы, но также кассовые залы филиалов Имперского банка, вестибюли ратуш, офисные и административные здания. Корпуса немецких концернов и их филиалов в данной ситуации не были исключением. При подобном подходе фактически исчезала граница между торжественными государственными строительными проектами и строительством, которое велось отдельными фирмами, предприятиями и индустриальными концернами, изначально ориентированными на повседневность и трудовые будни.

Административное здание промышленного предприятия, расположенного в Бохуме (1936)