Читаем Индия и греческий мир полностью

Есть на руинах Сиркапа в центральном квартале и так называемый апсидальный храм I в. н. э. – фактически предтеча христианских храмов типа «базилика». Как известно, римская базилика – учреждение, в первую очередь, гражданское, торгово-общественное, где заключались торговые сделки, проходили заседания суда и т. д. Обычно базилика представляла собой вытянутое здание с тремя продольными нефами, разделенными меж собою колоннами. Позже большая их часть была обращена в христианские храмы, порой просто путем пристройки полукруглой апсиды для размещения престола, жертвенника и т. п., короче говоря, для обустройства алтарной части. Позже уже новые храмы стали возводить в таком виде – длинной базилики с апсидой (см., например, прекрасные образцы в итальянской Равенне). Отметим, что зачастую к внутреннему изгибу апсиды пристраивались несколько рядов сидений для епископа и духовенства – как в миниатюрном античном театре, одеоне, булевтерионе (зале заседаний старейшин города, святилища и т. п. – вспомним об этом, когда речь пойдет о трибунале). Все это, как говорится, прописная истина. Естественно, Витрувий подобных храмов «не знает» – зато, описывая базилику, спроектированную и выстроенную им в Фануме (Фано в Италии), он как раз упоминает о полукруглом трибунале (месте суда) в храме Августа, расположенном у середины боковой стены базилики, и такая форма выбрана, «чтобы тем, кто стоит перед должностными лицами, не мешали купцы в базилике» (см.: V, 1, 6–8). Так что соединение апсиды с базиликой оказалось вовсе не христианским изобретением. Таксильский храм стоял на возвышении; прямоугольный зал соединялся с круглой «капеллой» для ступы, а их, в свою очередь, окружал узкий коридор для свершения церемоний.

Теперь – что касается скульптуры. Больших «классических» греческих образцов в Индии доныне не обнаружено, хотя это, разумеется, не значит, что их не было – почтительнейше просим не рассматривать эти слова как аргументацию некоторых нынешних псевдоисториков – что, мол, было все, но некие негодяи вымарали, сокрыли… ну и т. п. Тут простая логика, подкрепленная косвенными доказательствами. Если мы видим дерево, то однозначно, что оно не возникло «само по себе», необходимы семя или отросток, и мы признаем это, хотя и не видим. Также практически любое живое существо подразумевает своим существованием наличие родителей (или хотя бы одного в случае партеногенеза). Разумеется, поселявшиеся в Индии греки строили своим богам храмы и воздвигали там их статуи, не враз же они обасурманились; есть данные о том, что на месте битвы Александра с Пором были воздвигнуты металлические статуи – самого Александра на квадриге, а также изображение капитуляции Пора. Отчасти это может подтвердить эмиссия монет Менандра, на обороте которых изображалась богиня Афина, мечущая молнию. Сразу отметим: изображение богов на монетах греческих полисов и эллинистических царей не редкость, однако очень часто их изображали именно в виде знаменитых статуй – например Зевса Олимпийского, Ники Самофракийской, Артемиды Пергийской – как на «городовой» монете малоазийской Пергии времен правления Филиппа Араба (244–249 гг. н. э.) из собрания автора. Поэтому резонно предположить, что «Менадрова» индийская Афина реально существовала в виде статуй в Сагале, Таксиле и иных городах его государства.

Перейти на страницу:

Все книги серии Античный мир

Юлий Цезарь. В походах и битвах
Юлий Цезарь. В походах и битвах

Гай Юлий Цезарь (100—44 гг. до н. э.) выдающийся государственный деятель и великий военачальник Античности. Как полководец Цезарь внес значительный вклад в развитие военного искусства Древнего Рима. Все войны он вел проявляя дальновидность и предусмотрительность в решении стратегических задач. Свои войска стремился располагать сосредоточенно, что позволяло ему, действуя по внутренним операционным линиям, быстро создавать необходимое превосходство над противником на избранном направлении. Недостаток сил он, как правило, компенсировал стремительностью, искусным маневром и широким применением полевых инженерных укреплений, демонстративных действий для введения противника в заблуждение. После победы в сражении организовывал преследование вражеской армии, которое вёл решительно, до полного уничтожения противника.В книге представлен один из разделов труда военного историка С.Н. Голицына (1809–1892) «Великие полководцы истории». Автор знакомит читателя с богатым полководческим наследием Юлия Цезаря.

Николай Сергеевич Голицын

Биографии и Мемуары / Документальное
Тайны великих царств. Понт, Каппадокия, Боспор
Тайны великих царств. Понт, Каппадокия, Боспор

Три великих царства – Боспорское, Каппадокийское и Понтийское – в научном мире представляются в разной степени загадочными и малоизученными. Первое из них находилось в Северном Причерноморье и образовалось в результате объединения греческих городов на Керченском и Таманском полуостровах со столицей Пантикапеем, нынешней Керчью. Понт и Каппадокия – два объединенных общей границей государства – располагались на южном побережье Черного моря и в восточной части Малой Азии к северу от Таврских гор. Знаменитым правителем Понта был один из самых опасных противников Рима Митридат VI Великий.Очередная книга серии познакомит читателей со многими славными страницами трех забытых царств.

Станислав Николаевич Чернявский

История / Учебная и научная литература / Образование и наука

Похожие книги

Социология искусства. Хрестоматия
Социология искусства. Хрестоматия

Хрестоматия является приложением к учебному пособию «Эстетика и теория искусства ХХ века». Структура хрестоматии состоит из трех разделов. Первый составлен из текстов, которые являются репрезентативными для традиционного в эстетической и теоретической мысли направления – философии искусства. Второй раздел представляет теоретические концепции искусства, возникшие в границах смежных с эстетикой и искусствознанием дисциплин. Для третьего раздела отобраны работы по теории искусства, позволяющие представить, как она развивалась не только в границах философии и эксплицитной эстетики, но и в границах искусствознания.Хрестоматия, как и учебное пособие под тем же названием, предназначена для студентов различных специальностей гуманитарного профиля.

Владимир Сергеевич Жидков , В. С. Жидков , Коллектив авторов , Т. А. Клявина , Татьяна Алексеевна Клявина

Культурология / Философия / Образование и наука
Сокровища и реликвии потерянных цивилизаций
Сокровища и реликвии потерянных цивилизаций

За последние полтора века собрано множество неожиданных находок, которые не вписываются в традиционные научные представления о Земле и истории человечества. Факт существования таких находок часто замалчивается или игнорируется. Однако энтузиасты продолжают активно исследовать загадки Атлантиды и Лемурии, Шамбалы и Агартхи, секреты пирамид и древней мифологии, тайны азиатского мира, Южной Америки и Гренландии. Об этом и о многом другом рассказано в книге известного исследователя необычных явлений Александра Воронина.

Александр Александрович Воронин , Александр Григорьевич Воронин , Андрей Юрьевич Низовский , Марьяна Вадимовна Скуратовская , Николай Николаевич Николаев , Сергей Юрьевич Нечаев

Культурология / Альтернативные науки и научные теории / История / Эзотерика, эзотерическая литература / Образование и наука
Семь светочей архитектуры. Камни Венеции. Лекции об искусстве. Прогулки по Флоренции
Семь светочей архитектуры. Камни Венеции. Лекции об искусстве. Прогулки по Флоренции

Джон Рёскин (1819-1900) – знаменитый английский историк и теоретик искусства, оригинальный и подчас парадоксальный мыслитель, рассуждения которого порой завораживают точностью прозрений. Искусствознание в его интерпретации меньше всего напоминает академический курс, но именно он был первым профессором изящных искусств Оксфордского университета, своими «исполненными пламенной страсти и чудесной музыки» речами заставляя «глухих… услышать и слепых – прозреть», если верить свидетельству его студента Оскара Уайльда. В настоящий сборник вошли основополагающий трактат «Семь светочей архитектуры» (1849), монументальный трактат «Камни Венеции» (1851— 1853, в основу перевода на русский язык легла авторская сокращенная редакция), «Лекции об искусстве» (1870), а также своеобразный путеводитель по цветущей столице Возрождения «Прогулки по Флоренции» (1875). В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Джон Рескин

Культурология