Читаем Интимная Русь. Жизнь без Домостроя, грех, любовь и колдовство полностью

По саду, саду по зеленомуХодила-гуляла молода княжнаМарфа Всеславьевна,Она с камени скочила на лютого на змея —Обвивается лютый змейОколо чебота зелен сафьян,Около чулочика шелкова,Хоботом бьет по белу стегну.А в та поры княгиня понос понесла,А понос понесла и дитя родила[323].

Волх (Вольга) растет не по дням, а по часам и в скором времени становится могучим богатырем, владеющим искусством не только бороться с врагами, но и читать по книгам и оборачиваться разными животными. Большинство исследователей склонны видеть прототипом этого героя полоцкого князя Всеслава Брячиславича (Всеслав Вещий, Всеслав Чародей, Всеслав Волхв; ум. 1101) — о нем говорили, что он был великим колдуном и умел оборачиваться в разных животных.

Значительно реже змей прилетал к мужчинам (это, судя по всему, поздний пласт рассказов), а иногда к детям после смерти матери. Вообще сверхъестественные существа в русском фольклоре довольно редко вступают в сексуальный контакт с мужчинами. Пожалуй, исключение — это русалки, которые стремятся соблазнить парней и зрелых мужиков.



Глава 19. Как привлечь секс в свою жизнь


С древнейших времен среди женской половины человечества бытует мечта: сделаться вдруг красивой и привлекательной, «себе на радость, подругам на зависть, мужеску полу на любовь а людям честным на любование»[324]. Менялась мода, менялись представления о прекрасном. То, что вчера считалось «не таким», вдруг становилось эталоном красоты… Но одно оставалось неизменным: девушки и женщины приносили в жертву свои силы, время и здоровье, чтобы достичь высшей цели — стать идеальной и любимой.

Приглядности русские женщины достигали, используя, прежде всего, натуральные средства. Например, в лечебниках рекомендуют: «Тако же семя диняе [дыни] сотри з белком яечным, змешай, а чисто лице тим умывай, то жункам добро и лицу светило делает»[325]. Для здорового румянца рекомендовалось натирать щеки бодягой и потреблять вишневый клей: «…хто его ясть, красно лице бывает человеку»[326] («красно» здесь означает «красиво»).

Были и рецепты, в которых использовался общий подход: сделай так — и полюбит.

Есть трава Нукокея ростет по березникам, синя и пестра, листочки долгоньки, что язычки, а корень на двое, един мужеск, другой женск. А коли муж жену не любит, дай ему женск, — станет любить, а женск [корень] смугол[327].


О царь-траве. <…> А у вечери брати а через золотую гривну или через сребрную, и есть под тым коренем той травы человек, и трава тая выросла из его ребра, и выйми того и разрежь ему перси, выйми сердце, аще сердца того вкусити, то вельми тя любити начнет…[328]

Константин Маковский. Русская красавица. 1901. Частная коллекция / Wikimedia Commons


Для обретения приглядности годилась также роса, собранная в определенные дни. Более того, вера в ее чудодейственную силу сохранилась в народе до настоящего времени. Например, в приокских селах Рязанщины рано утром, до восхода солнца, девушки выходили на луга, раздевались и обнаженными «купались» в росе, катаясь по траве.

Ты пади-ка, пади-ка, роса,На темные леса,На рецки бегуцие.Болота зыбуцие,На травы шелковые,Клюцики студевыя…А и вороцай, роса,Славости-прелести,Цтоб стала я славная,Белая, дородная.Лицико румяное.Щецки аленьки.Брови церненьки…[329]

Чтобы стать сексуальнее и красивее, часто использовали воду — особенно из почитаемых, «святых» озер и источников; подобные обряды совершают и в этнографическое время. В Карелии был записан такой рассказ:

Перейти на страницу:

Похожие книги

Эстетика и теория искусства XX века
Эстетика и теория искусства XX века

Данная хрестоматия является приложением к учебному пособию «Эстетика и теория искусства XX века», в котором философско-искусствоведческая рефлексия об искусстве рассматривается в историко-культурном аспекте. Структура хрестоматии состоит из трех разделов. Первый раздел составлен из текстов, которые являются репрезентативными для традиционного в эстетической и теоретической мысли направления – философии искусства. Второй раздел состоит из текстов, свидетельствующих о существовании теоретических концепций искусства, возникших в границах смежных с эстетикой и искусствознанием дисциплин. Для третьего раздела отобраны некоторые тексты, представляющие собственно теорию искусства и позволяющие представить, как она развивалась в границах не только философии и эксплицитной эстетики, но и в границах искусствознания.Хрестоматия, как и учебное пособие под тем же названием, предназначена для студентов различных специальностей гуманитарного профиля.

Александр Сергеевич Мигунов , А. С. Мигунов , Коллектив авторов , Н. А. Хренов , Николай Андреевич Хренов

Искусство и Дизайн / Культурология / Философия / Образование и наука