Искусство эпохи Возрождения. Италия. XIV-XV века

Антонио Поллайоло первым коснулся ряда художественных задач, решением которых занимались после него Леонардо да Винчи и Микеланджело, хотя они и не были его учениками. Проявления внутренней жизни человека, выражение аффектов, использование анатомических штудий в искусстве, мгновенный графический набросок как компромисс творческой воли и верности натуре, построение пирамидальных уравновешенных человеческих групп, наложения и пересечения фигур, обеспечивающие слитность их общей массы, развертывание ландшафтных панорам без помощи архитектурных перспективных построений, применение тени как средства противопоставления переднего и дальнего планов и отбора необходимых и достаточных элементов изображения — вот неполный перечень тех интересов и художественных экспериментов Леонардо, в которых пионером был Поллайоло. Даже набросок конного монумента Франческо Сфорца, сделанный Антонио в 1489 году по предложению Лодовико Моро, не удовлетворенного работой Леонардо, работавшего тогда в Милане, демонстрирует поразительное заочное единомыслие Поллайоло и Леонардо[663]. Страстный интерес к обнаженной человеческой фигуре во всевозможных ее состояниях и ракурсах, использование эффектов незавершенного движения и подвижного равновесия фигур — в этом старый Антонио, сам того не ведая, оказался предтечей Микеланджело.

Скульптура вторгается в пространство

Мастерская братьев Поллайоло была вне конкуренции по ассортименту продукции. Но по масштабу художественного производства первое место держала находившаяся неподалеку, на том же Новом рынке, мастерская, во главе которой стоял Андреа дель Верроккьо. Она возникла на несколько лет позднее мастерской Поллайоло.

Похоже, что Андреа, ученик Донателло[664], еще в начале 1460-х годов успел обратить на себя внимание Козимо Медичи. Ему поручают украсить бронзовыми статуями фонтаны во дворике палаццо Медичи и на вилле Кареджи. После смерти Козимо его сын Пьеро заказывает Андреа плиту над могилой «Отца Отечества» в церкви Сан-Лоренцо — фамильном храме Медичи[665]. Не кому иному, как Верроккьо, попечители строительства собора Санта-Мария дель Фьоре поручают изготовить, согласно указаниям, оставленным Брунеллески, основание для креста — позолоченный бронзовый шар диаметром 2,5 метра. Это чудо с великим народным ликованием устанавливают на фонаре над куполом 27 мая 1471 года[666], когда в мастерской Верроккьо идет к концу работа над другим ответственнейшим заказом — гробницей Пьеро и Джованни Медичи. В 1478-м Лоренцо чудом избегает гибели от кинжалов Пацци — и вот по заказу его родственников и друзей Андреа изготовляет для дарения церквам три восковые, расписанные маслом фигуры Лоренцо в полный рост, одетые точь-в-точь, как был он одет, когда, раненный в горло и перевязанный, подходил к окну своего дома, чтобы показаться народу, сбежавшемуся посмотреть, жив ли он[667]. Кроме изготовления скульптур и картин для Медичи, Андреа с учениками и помощниками, которых требовалось тем больше, чем сложнее был заказ, оформлял праздники, турниры, торжественные приемы, делал костюмы, декоративные доспехи, флаги[668]. Особенно запомнились флорентийцам подготовленные им пышные торжества в честь визита Галеаццо Марии Сфорца в 1471 году, когда во время представления сошествия Святого Духа в церкви Сан-Спирито вспыхнул пожар и церковь сгорела[669]. Помимо прочих забот, Лоренцо доверил Андреа реставрацию римских скульптур, собранных во дворце Медичи[670], среди которых было множество портретных бюстов.

Хотя основой процветания мастерской Андреа был патронаж Медичи, его деятельность не ограничивалась только их интересами. Он не умел оставаться праздным и всегда занимался какой-нибудь работой, перемежая одну с другой, «дабы одно и то же не так ему надоедало». Серебряные церковные чаши, фигуры и рельефы для алтарей, пуговицы для священнических облачений, рельефные «истории» из бронзы, мрамора и терракоты, надгробия из камня и бронзы, бронзовые монументальные и декоративные статуи и статуэтки, мраморные и терракотовые бюсты, живописные алтарные образа, картоны для фресок, деревянные распятия, музыкальные инструменты, фигура мальчика на часах на Новом рынке, отбивавшего часы молотком, — чем только не занимался этот неутомимый труженик! Но самым сильным даром этого необыкновенно способного человека — ювелира, геометра, рисовальщика, живописца, музыканта, механика[671] — был все-таки дар скульптора, и с середины 1470-х годов Андреа посвятил себя почти исключительно этому искусству.