Читаем Искусство и наука танцевально-двигательной терапии. Жизнь как танец полностью

Эмоторикс – это теоретическая модель, утверждающая первостепенную роль эмотивного движения в здоровом психофизическом функционировании и развитии. Парадигматическая модель здорового функционирования может стать необходимой базой для изучения патологических факторов индивидуального поведения. В качестве инструмента диагностики она предоставляет терапевту ценную информацию, основанную на непосредственных наблюдениях в режиме реального времени. Эмоторикс – это интегративная модель, описывающая взаимосвязь эмоций, движений, тела и души. Мы будем использовать сочетания «эмотивное движение», «эмотивное поведение» и «эмотивное выражение» как взаимозаменяемые производные, описывающие психофизические процессы и связь души (психики/сознания) с телом. Термин «эмоторика»[64] показался мне наиболее ясным для передачи значения взаимообусловленности эмотивного и моторного опыта.

Основные цели нашей работы:

• сформулировать пробную модель функционирования эмотивного движения в рамках психофизической динамики поведения и развития человека;

• разработать базовые парадигматические шкалы для оценки того, как биологические потенциалы раскрываются в поведении индивида в реальном времени и пространстве;

• разработать парадигматические шкалы и инструменты диагностики для анализа эмоторных поведенческих текстов.

I. Вместо более часто употребляемого термина «психомоторный» я буду использовать термин «эмоторный», подчеркивая роль эмоций в моторном поведении.

II. Вместо понятия «аффект» я буду использовать термин «эмоция», чтобы подчеркнуть скоротечность и текучесть эмоционального переживания. Такой подход согласуется с формулировкой Дамасио: «Эмоция – это беспокойство, поток, переход, зачастую выражаемый в телесном смятении. Параллельный набор команд приводит к тому, что сами структуры мозга, отвечающие за создание образов и внимание, начинают меняться. В результате некоторые области коры больших полушарий проявляют меньшую активность, другие же, наоборот, активизируются» (Damasio, 2003, p. 64).

III. В соответствии с парадигмой эмоторики психофизическая диагностика не должна целиком и полностью опираться на руководство DSM. Акцент делается не на конкретных индивидуальных симптомах, а на универсальных механизмах взаимосвязи тела – души – движения и их потенциала для развития индивида.

<p><strong>Часть первая: предпосылки психомоторного метода эмоторики </strong></p><p><strong>Тело – душа – эмоция – движение </strong></p>

Телесные формы выражения и абстрактный вербальный язык родились в одном и том же человеческом мозге. Тело, душа и движение взаимосвязаны внутри нашего Я. Они подпитывают друг друга: моторная активность направляется абстрактными понятиями, в то время как абстрактное мышление извлекает пространственно-временны́е схемы из физических отношений тела с окружающим пространством. Анализ некоторых аспектов эмоторного поведения можно проводить, находя параллели в функционировании языка. В обоих случаях имеются отдельные строительные блоки (слова и движения соответственно), набор которых ограничен, но число комбинаций их модуляций – практически бесконечно. Однако есть одно значимое различие: те или иные телесные проявления видны глазу наблюдателя, чего не скажешь об абстрактных понятиях. Это обстоятельство укрепляет нас в уверенности в возможности терапевтической эмпатии и адекватных интерпретаций.

<p><strong>Универсальность тела и физического пространства как объективная база для диагностического измерения человеческого поведения </strong></p>1. Структура человеческого тела

Анатомическая структура скелетной и мышечной системы содержит в себе двоякий потенциал – как для «запуска», так и для блокировки движения. Совместная артикуляция и система агонистических и антагонистических движений содержат в себе потенциал для сложных координированных движений (рисунок 15.1). Однако они же чреваты фрагментацией и разобщенностью частей тела. Например, такие «провалы» развиваются, когда человек систематически не задействует определенные части своего тела. В наиболее тяжелых случаях результатом может стать хроническая боль и даже деформация образа собственного тела. Подобные процессы часто коррелируют и с психическими диссоциативными расстройствами.

2. Универсальные свойства отношений тела и пространства

Сила гравитации

Человеческая моторика существует внутри сложной сети гравитационных сил. Мы не можем наблюдать эти силы непосредственно. Однако их существование выявляется опосредованно – в контурах видимого тела, пространственной ориентации и привычных движениях (рисунок 15.2).

Перейти на страницу:

Похожие книги

Песни, запрещенные в СССР
Песни, запрещенные в СССР

Книга Максима Кравчинского продолжает рассказ об исполнителях жанровой музыки. Предыдущая работа автора «Русская песня в изгнании», также вышедшая в издательстве ДЕКОМ, была посвящена судьбам артистов-эмигрантов.В новой книге М. Кравчинский повествует о людях, рискнувших в советских реалиях исполнять, сочинять и записывать на пленку произведения «неофициальной эстрады».Простые граждане страны Советов переписывали друг у друга кассеты с загадочными «одесситами» и «магаданцами», но знали подпольных исполнителей только по голосам, слагая из-за отсутствия какой бы то ни было информации невообразимые байки и легенды об их обладателях.«Интеллигенция поет блатные песни», — сказал поэт. Да что там! Члены ЦК КПСС услаждали свой слух запрещенными мелодиями на кремлевских банкетах, а московская элита собиралась послушать их на закрытых концертах.О том, как это было, и о драматичных судьбах «неизвестных» звезд рассказывает эта книга.Вы найдете информацию о том, когда в СССР появилось понятие «запрещенной музыки» и как относились к «каторжанским» песням и «рваному жанру» в царской России.Откроете для себя подлинные имена авторов «Мурки», «Бубличков», «Гоп со смыком», «Институтки» и многих других «народных» произведений.Узнаете, чем обернулось исполнение «одесских песен» перед товарищем Сталиным для Леонида Утесова, познакомитесь с трагической биографией «короля блатной песни» Аркадия Северного, чьим горячим поклонником был сам Л. И. Брежнев, а также с судьбами его коллег: легендарные «Братья Жемчужные», Александр Розенбаум, Андрей Никольский, Владимир Шандриков, Константин Беляев, Михаил Звездинский, Виктор Темнов и многие другие стали героями нового исследования.Особое место занимают рассказы о «Солженицыне в песне» — Александре Галиче и последних бунтарях советской эпохи — Александре Новикове и Никите Джигурде.Книга богато иллюстрирована уникальными фотоматериалами, большая часть из которых публикуется впервые.Первое издание книги было с исключительной теплотой встречено читателями и критикой, и разошлось за два месяца. Предлагаемое издание — второе, исправленное.К изданию прилагается подарочный диск с коллекционными записями.

Максим Эдуардович Кравчинский

Музыка