Искусство кройки и житья. История искусства в газете, 1994–2019

Однако «мемориальная архитектура» теперь возобладала и в Америке. Практически каждый из представленных именитейшими архитектурными бюро проектов мемориала жертвам терактов 11 сентября 2001 года в Нью-Йорке и Вашингтоне являлся своеобразным «архитектурным мемориалом» – на одном новые здания-близнецы должны были «целоваться», на другом была предусмотрена Мемориальная площадь и парк с 2800 огоньками в память о погибших, третий учитывал угол падения лучей солнца в годовщину трагедии. Выигравший проект Майкла Арада не столь величественен, но, безусловно, относится к этому же жанру. Сакральное пространство, стена, имена погибших, вода, декорации из нью-йоркских небоскребов – вот лицо будущего мемориала.

«Мемориальная архитектура» может быть патетичной, но не терпит пафоса. Она легко говорит о трагедии, но ей не к лицу говорить о победах. Она работает с тем, с чем работает и современное искусство: она вовлекает зрителя, ограничивая свободу передвижения, она вызывает в нем заданные эмоции. Эмоции, вызываемые 60-летней годовщиной Победы в Великой Отечественной войне, тоже в общем-то заданы. Вот только чем дальше мы от 1945 года, тем больше трагических нот в этой партитуре. И памятник должен быть Войне, а не Победе, в память и назидание. Скульптура тут – как «усталый металл», а архитектура могла бы и потянуть. Только так у нас еще не строят. Придется ждать другого юбилея.

11 января 2011

«Дегенеративное искусство» достали из-под земли

Раскопаны скульптуры с нацистской выставки, Берлин

В берлинском Новом музее, специализирующемся на показе древнеегипетских древностей и останков некоторых других ушедших тысячелетия назад культур, открыта выставка самого что ни на есть модернистского искусства – «Берлинский скульптурный фонд. „Дегенеративное искусство“ в разбомбленном мусоре». В таком контексте одиннадцать ни в чем не повинных скульптур, созданных между Первой и Второй мировыми войнами, рассказывают не столько о себе самих, сколько об истории совсем не древней, но, как хочется надеяться, столь же безвозвратно исчезнувшей цивилизации.

Эти скульптуры в буквальном смысле были вытащены из мусора – их обнаружили в 2010 году археологи при раскопках на месте будущего строительства очередной станции берлинского метро. Копали внимательно, но не особо страстно: на обозначенном месте покоились останки одного из сотен разбомбленных союзниками домов. К тому же будущая станция должна была располагаться на Кенигштрассе, прямо напротив мэрии германской столицы – это, казалось, служило залогом того, что эту «золотую» землю уже не раз перерывали.

Восемь из обнаруженных скульптур были быстро идентифицированы – прежде всего бронзовая «Танцовщица» работы Мардж Молл (1884–1977), «Беременная женщина», терракотовый бюст Эми Редер (1890–1971), портрет актрисы Анни Мевес, выполненный Эдвином Шарффом (1887–1955) в 1923 году; «Голова», фрагмент скульптуры, созданной в 1925 году Отто Фрейндлихом, родившимся в 1878‐м и погибшим в Майданеке в 1943‐м. Остальные ждут своего часа. Однако очевидно, что все они принадлежат к тому модернистскому направлению, которое должно было войти в историю по названию программно-обвинительной передвижной выставки 1937 года – «Дегенеративное искусство». Она прокатилась по двенадцати самым крупным городам Третьего рейха и собрала около трех миллионов посетителей. Некоторые из найденных работ экспонировались среди 650 произведений той выставки.

Как они попали в дом на Кенигштрассе, остается загадкой. Работы с выставки «Дегенеративное искусство», которые не были проданы и не попали в личные коллекции боссов Национал-социалистической партии, хранились в депозитарии министерства пропаганды на Моренштрассе. Но это почти в километре от места сенсационной находки. В доме же на Кенигштрассе располагались десятки сдаваемых в аренду бюро. Исследователи считают важной зацепкой, что одно из этих бюро занимал Эрнст Овердик, чье имя значится в списках иерусалимского Музея холокоста как одного из тех, кто спасал евреев при гитлеровском режиме. Спасал ли он еще и гонимое искусство, неизвестно. Как не ясна и будущая судьба этих странных археологических находок: в Новом музее они будут выставлены до особого распоряжения. То есть до тех пор, пока не будут найдены имена владельцев и их наследников.

29 мая 2012

Сад культуры и отдыха

Летний сад открылся после реконструкции