Искусство сериала: Как стать успешным автором на TV

Теперь, когда купить камеру, монтажное оборудование и разместить свой опус в интернете может любой, некоторые эксперты утверждают, что скоро профессиональные шоу любого жанра станут редки (если не «вымрут» вовсе), а им на смену придут тысячи домашних поделок. То есть все бросятся смотреть триллер, в котором малолетка выскакивает из туалета, замотавшись в простыню, вместо того чтобы переключиться на «Ходячих мертвецов» Фрэнка Дарабонта. Сомневаюсь. Мне даже говорили, что телевидение само превратилось в ходячего мертвеца, в зомби, уничтоженного лихорадкой интернета. А теперь сделаем паузу.

Разумеется, некоторые индустрии вымирают с внедрением новых технологий. После того как бумага стала доступной, никто больше не выцарапывает буквы на камнях. Если вы специалист по новым технологиям, венчурный инвестор или агрессивный независимый продюсер с собственной студией, тогда вам следует следить за ежеминутной сменой конъюнктуры. Однако, если вы сценарист и ваша работа — написание сценариев настоящих телевизионных драм, я советую вам не суетиться.

Неважно, что происходит с Google TV, приложениями Apple, Hulu, DVR или числом актов в разных финансовых моделях, — как сценарист вы нужны всем. Вы — создатель контента. И если вы продолжите создавать убедительных героев, запаса прочности у которых хватит на «длинный нарратив», если ваши истории о времени и отношениях будут по-прежнему брать зрителя за душу, если вы способны сделать мир на экране убедительным, то не все ли равно, на каком носителе это будут смотреть?

Поэтому я советую вам отыскать центр маятника, неподвижную точку (или воронку спирали ДНК, как вам больше нравится). И пусть все вращается вокруг вас. А вы пишите себе.

Теперь, после того как я вас предостерегла, представляю нашего последнего гостя — Дэвида Готча, энтузиазм которого в отношении так называемого «нового телевидения» заслуживает того, чтобы выслушать его монолог не перебивая. После я выскажу еще несколько соображений.

Слово Дэвиду Готчу

Исполнительный продюсер «Теории Большого взрыва» (The Big Bang Theory) Дэвид Готч также был сценаристом-продюсером «Третьей планеты от Солнца» и «Основы для жизни» (Grounded For Life). Интерес к «новому телевидению» привел его в нашу дискуссию о будущем.

Дэвид Готч: Первый вопрос: что такое телевидение сегодня? Еще десять лет назад это было предельно ясно: от «Я люблю Люси» (I love Lucy) до «Скорой помощи». Вы знали, чего ждать от драматического сериала, чего — от ситкома. Сериал с получасовыми сериями — это всегда комедии, с часовыми — драмы с элементами процедурала, либо с элементами экшена, либо основанные на отношениях героев — жанровые признаки всегда четко выражены.

В наши дни телевидение меняется в двух направлениях. Первое — это дистрибуция. Как вы платите за просмотр этих драм и комедий? Мы видим изменения, которые принесла кабельная революция. Но сегодня есть и третье направление — множество явлений, к которым, обобщая, можно применить термин «интернет».

Второе — это то, что производство программ всегда стоило больших денег, а сегодня это уже необязательно. Сейчас появилось множество инноваций или модификаций внутри старых форм. Драма на эфирном телеканале идет 44 минуты без рекламы, но в интернете нет ограничений по размеру. И никто не мешает вам сузить историю или количество героев.

Телевизионный сериал о старинных деревянных лодках — на очень немногочисленного любителя, но даже для него найдутся свои рекламодатели. Если вы потратили на производство телефильма относительно небольшие деньги, он может принести хорошую прибыль. Отсутствие временн`ых ограничений и ограничений бюджета предоставляет большие возможности для творчества.

На обычном телевидении вы должны сделать презентацию, написать пилот, получить одобрение руководства канала, снять определенное количество серий, и только после этого ваш проект пойдет в эфир. Если вы потерпите неудачу, потеряете все, что вложили.

Один продюсер переживал не лучшие времена. Он создал отличный сериал «Вероника Марс» (Veronica Mars), но после трех сезонов телеканал закрыл его. Что оставалось делать? И тогда вместе с друзьями он создал «Мастеров вечеринок» (Party Down). Просто снял пилот и выставил на продажу, а кабельный канал Starz его купил. Это пример пилота, который делался для себя — они просто решили развлечься, — но стал началом новой жизни.

Итог: человек может изменить телевидение разными способами. Низкая цена производства рождает новые возможности. Написать что-то, снять, взглянуть со стороны и сказать: «Нет, пожалуй, это не пойдет, придется переписать заново». У вас появилась возможность сделать рерайт частью процесса производства, потому что производственные затраты сократились. И это замечательно. Продукт, произведенный «на коленке», и тот, в производство которого вложены миллионы долларов, может иметь одинаковую стоимость.